クリムトのエロティックな絵:線、モデル、外観
和紙に鉛筆で描かれることが多い何千枚ものシートが、彼の金色の絵画よりも直接的なクリムトを明らかにしています。この線は、モデルの見方について質問しながら、姿勢、放棄、緊張を観察しています。
編集アプローチ: この記事では、博物館に保存されている歴史的なヌードを分析します。モデルを単純なモチーフに還元することなく、解剖学的研究、準備図面、および明らかにエロティックなイメージを区別します。



クリムトでは、エロティシズムは細部からではなく、存在から生じます
彼のエロティックな絵には、裸、服を脱いで、横たわり、抱き合ったり、親密な体験に夢中になったりする女性が描かれています。身体が必ずしも女神や古代の寓意に偽装されているわけではないため、伝統的なアカデミーとは区別されます。
クリムトは生きたモデルから描きます 彼は極端な経済性を持つ衣服の位置、ジェスチャー、または曲線を探します いくつかの図面は、次のような絵画を準備します 医学, ウォータースネークス II, The Kiss または 花嫁 は。その他は自主性を獲得し、紙の著作として流通します。
彼らのグラフィックの自由は現実です; 彼らのコンテキストは非対称のままです 有名な男は観察し、しばしば匿名のモデルのイメージを保存します したがって、今日これらのシートを見ることは、線の力と視線の力の問題を一緒に保持する必要があります。
ヌード、勉強、エロティックな描画: すべてを混同しないでください
カタログや博物館では特定の用語が使用されています。ただし、同じシートは、その機能と受信状況に応じて、いくつかのカテゴリに属する場合があります。
衣服のない身体
この言葉はまず主題を表しますヌードは解剖学的、学術的、象徴的、母性的、悲劇的、エロティックなどれかですヌードだけでは意図を定義するのに十分ではありません。
準備研究
Klimtは、塗装前にジェスチャー、プロファイル、手、カーテンのテストを掛けます シートは必ずしも最終的な組成を固定することなく可能性をテストします。
欲望に満ちたイメージ
ポーズ、身体への近さ、自己エロティシズム、または親密さへの注意は、特定のシートに明確な性的側面を与えます。 1912 年以降、いくつかは自律的な作品として設計されました。

紙はほぼ空のままですが、遺体が存在しているように見えます
クリムトの図面はシート全体を埋めることを求めていません いくつかの輪郭で十分です: うなじ、肩、腰、布の折り目 空虚さは不在ではありません; それは鉛筆が説明していないものを再構築するための視線を可能にします。
1903 年 - 1904 年頃、画家は黒チョークと茶色の包装紙をほとんど放棄し、硬くて尖った鉛筆を使用し、より軽く、しばしば大きな和紙に描きました。その痕跡は細かく、時にはほとんど金属的になります。このグラフィックの精度は、彼の絵画の平らで貴重な素材に反応します。
線は均一ではない、しかし、彼女はためらうかもしれない、何度か戻ってきて、顔の周りで自分自身を強化し、それから手足を軽くする この圧力の変化は、完全な解剖学的構造よりも、視線の経路を記録する。
4 つのグラフィックメカニズム
不連続なシルエット
線が止まり、紙がボディを完成させます。この経済性により、フィギュアはほとんど重要ではなくなります。
ポーズは数回求めました
クリムトは腕、横顔、傾向を描き直します。悔い改めは視線の間、目に見えるようになります。
生地が動きになります
いくつかのカールや折り目は、下着、ドレス、毛布を示し、体の存在を強調します。
装飾が消えます
詳細なインテリアや物語的なアクセサリーがなければ、ポーズがイメージのメインイベントになります。
8 つの葉、8 つの観察方法
すべての画像はトリミングせずに表示され、ジェスチャーのスケール、余白、図と紙の関係が維持されます。

片足の重さ
腰のわずかな揺れは体にバランスを与えるのに十分です 詳細はまれなままです; 位置はすべてです。

休息と締め付け
フィギュアは垂直フォーマットに折りたたみます 脚と背中の線がコンパクトな構造を構成します。

重力のない身体
孤立した位置は、浮遊宇宙を準備します 医学。身体は現実のモデルであると同時に、寓意の要素でもある。

2 つの身体が回線のネットワークによって結合されています
水平方向の図面は、図形間の明確な階層構造を拒否します。抱擁は単一の動く形状として読み取られます。

キスに向かって
立っているカップルは、クリムトが身体検査から黄金色の絵の包み込むような塊へとどのように移行するかを理解するのに役立ちます。

変異と共存
2 つの態度が同じシートを占めます。この絵は、完成したシーンとしてではなく、可能性の予備として機能します。

イブと座っている人物
シートは準備研究と独立した観察を組み合わせています 体はあるプロジェクトから別のプロジェクトに移動します。

リズムとしての顔
観察された肖像画の親密さを維持しながら、横顔、髪、頭の傾きによって壁の人物が作成されます。
ワークショップでは、モデル、待機、リハーサル
証言には、クリムトが働いている間、数人のモデルが待ったり、休んだり、動いたりできるワークショップが記載されています。彼は、常に厳格なアカデミックなポーズを課すことなく、注意を引いたときに姿勢を把握しました。

1917 年の歴史的な工房
モリッツ・ネールが撮影したこの空間は、記念碑的な絵画、布地、物体、紙の上の作品の共存を思い出させます。

クリムト ヴィラに再建された工房
今回の訪問はその場所の規模を理解するのに役立ちますが、再建しても各モデルが経験した状況を復元することはできません。
観察する
特定のプロジェクトが決定される前に、毎日の姿勢や動きが注目を集めます。
トレース
鉛筆はすぐにいくつかの輪郭に従い、ジェスチャーを強化し、広い領域を無傷のままにします。
ヴァリ
他の腕、カーテン、傾斜など、いくつかの角度から同じ姿勢をとることができます。
変形します
研究は時々絵画に参加します;他のシートは独立したままであるか、出版用に選択されます。
ポーズの自由、アーティストの力
クリムトモデルの自然さと放棄はしばしば賞賛されてきました。この品質は、しかし、セッションの社会構造を消去するべきではありません:アーティストは選択し、描き、保存し、署名します;モデルがカタログに名前が記載されることはほとんどありません。
ラインが可能にするもの
学業上の仕上げを避け、英雄的ではない姿勢、理想化されていない体、疲労感、または内面的な瞬間を記録することができます。
アーカイブが消去するもの
モデルの経歴、労働条件、選択、セッションの解釈は不明のままであることがよくあります。
視聴者がすべきこと
すべてのヌードを搾取として非難するか、それぞれのポーズを自動的に解放として祝うかの両方の単純化に抵抗してください。
クリムトのエロティシズムは、表現された身体だけにあるわけではありません。それは、線が近づき、主張し、中断し、視線を続ける方法に見られます。
準備学習か独立した研究か?
日付と図面によって答えが変わります 2 つの機能は互換性がありません: 絵画を準備するために生まれたシートは、その後、それ自体が作品として認識することができます。
| タイプ | 機能 | インデックス | 例 |
|---|---|---|---|
| 設置スタディ | ジェスチャーや方向をテストします | 複数のバリエーション、対象を絞ったアウトライン、コンテキストはほとんどありません | の数字 医学 |
| 作曲 研究 | いくつかの体の関係を準備します | グループ、方向、入れ子になった塊 | カップルがリンクしています キス |
| ポートレート研究 | ドレス、プロフィール、手、またはシルエットを調べます | 秩序に関連するカーテンと態度 | ウィーン社会の肖像 |
| スタンドアローン描画 | 体を自分で探索してください | 引き締められた画像、完成した存在、対応するテーブルの不在 | 1912 年以降の後期ヌード |
| 画像 公開 | テキストを添えて、選択した聴衆に回覧します | コロタイプでの選択と複製 | 遊女の対話、 1907 年 |
エロティックな絵がどのように中心となるか
アカデミックトレーニング
クリムトは装飾的で歴史主義的な枠組みで人物画をマスターします。神話はヌードを正当化します。
実体と教員の絵画
のための研究 哲学, 医学 そして 判例法 理想のヌードと燃料論争を打破する。
硬鉛筆と和紙
トレースはより洗練されています。クリムトは、黄金時代と並行して、より正確で、より平坦で、より官能的な絵を開発します。
水ヘビと女性の親密さ
長身の身体、女性カップル、自己エロティシズムを調査する数十の研究があります。
遊女の対話
フランツ・ブライが翻訳し、ウィーン工房とリンクした豪華版に 15 点の素描が再現されています。
自主性の高まり
エロヌードはもはや単なる研究ではありません。いくつかのシートが独立して人気の画像になります。
花嫁と最新の研究
クリムトは、セクシュアリティ、夢、象徴主義の物語を混ぜ合わせた 140 枚以上の素描で未完成の大きな絵を準備します。
親密な描画から装飾的な絵画まで
これらの作品は、身体の研究が紙から絵画、そして装飾、神話、そして全体的な作品へとどのように移行するかを示しています。
ドローイング、ワークショップ、ウィーンの現代性
クリムトのエロティックな絵を理解する
グスタフ クリムトは何枚の絵を描きましたか?
絵画は約 200 点であるのに対し、4,000 点以上の素描が知られています。大部分は女性の体に当てられています。
彼女のヌードは全部エロい?
いいえ、解剖学的研究、ポーズ研究、寓話、肖像画、記念碑的な絵画の準備などがあります。
クリムトはどのようなテクニックを使いましたか?
彼は特に黒チョークと茶色の紙を使用し、その後 1903 年から 1904 年にかけて軽い和紙に硬い鉛筆を好んで使用しました。
Klimt モデルは特定されていますか?
めったにありません。アーカイブには彼の周りの特定の女性やプロのモデルの名前が記載されていますが、紙に書かれたほとんどの人物は匿名のままです。
これらの素描はクリムトの存命中に展示されたのでしょうか?
大多数は工房に残るか、アマチュアに回覧された。しかし、15 枚のシートは 1907 年に出版されました 遊女の対話.
なぜこれらの図面は衝撃を与えましたか?
彼らは神話の保護距離なしで実際の体と時には親密なジェスチャーを示しています。 保守的なウィーンでは、この率直さは不健康またはポルノ的であると説明されました。
エゴン シーレとの違いは何ですか?
シーレはクリムトの紙一重を取り入れていますが、角張った緊張感、正面性、不快感を強調することがよくあります。クリムトは連続性、放棄、流体輪郭をより容易に好みます。
クリムトの絵はどこで見ることができますか?
アルベルティーナ、レオポルド美術館、ウィーン美術館、およびいくつかの国際的なコレクションには、重要なアンサンブルが保存されています。紙の作品は光に敏感であり、常に展示されるわけではありません。
博物館、カタログ、公共画像
エロ画と出版
技術、視覚的なソース、そして 遊女の対話.
グスタフ クリムト データベース1903年から1904年の転換点
硬鉛筆、和紙、官能学習への切り替え。
グスタフ クリムト データベース末年
自律的な絵、タブー、勉強 花嫁 は.
レオポルド 博物館遊女の対話
1907 年版、15 枚の図面と編集上の背景。
レオポルド 博物館ウィーンのエロティックで道徳的な芸術
1905 年頃のシートの社会的背景、受容、自律性。
アルベルティーナグスタフ クリムト: The Drawings
エロと線の実験室としてのドローイングの博物館プレゼンテーション。
ウィキメディア コモンズ紙の上の作品のクレジット
ギャラリーで使用されるパブリック ドメインの画像。




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