
トラファルガー広場、7 世紀の絵画
ナショナル ギャラリーを理解するための絵画 100 点
博物館はただの星のシリーズではありません その強さは近隣にあります: ファンエイクがホルバインに、ベッリーニがティツィアーノに、ルーベンスがヴァン ダイクに、巡査がターナーに、そしてモネがゴッホに比較することができます それぞれの接続は、絵画の問題がいくつかの答えを持っていることを示しています。
ナショナル ギャラリーには、普遍的になったイメージと、より長く鑑賞することで恩恵を受ける作品がまとめられています。ファン・エイクの鏡、ターナーの蒸気、ゴッホの黄色は、同じ物語を語るものではありませんが、それらはすべて目に直接語りかけます。画像に切り替えます
画像における分類
アルノルフィーニ、アンバサダーズ、ひまわり、大胆さ、フェルメール、ティツィアーノ、そして博物館をすぐに特徴づけるイメージ。
#1
アルノルフィーニの配偶者
凸面鏡、ペイントされたサイン、生地の精度により、このブルージュのインテリアは視覚的な謎となっています。ファン エイクは、トルクを単一の解釈に減らすことなく、各オブジェクトを手がかりに変換します。
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#2 です
The Ambassadors
楽器、本、布地の贅沢は外交知識を讃え、頭蓋骨のアナモルフォーゼは死の残忍な思い出のように舞台を横切ります。世界の熟練は、したがって人間の脆弱性に停止されたままです。
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#3 です
ひまわり
ゴッホは、乾燥黄土色から発光レモンまで、キャンバス全体のほぼ全体を黄色で変調します。色あせた花、直立した花、または垂れ下がった花は、装飾的な花束というよりも、活力と疲労のサイクルを構成します。
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#4 です
大胆な最後の旅
幻影のように青ざめた古い軍艦は、小さな暗い蒸気船によって破壊に向かって曳航される。ターナーは、国民的挽歌となった夕日の中で、英雄的な記憶と産業の現代性に反対する。
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#5 です
金星と火星
金星は眠りによって武装解除された火星に向かって目覚めたままですが、サテュロスは鎧で遊んでいます。しなやかなライン、体のリズム、細部のユーモアが愛の勝利に非常にフィレンツェの優雅さを与えています。
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#6
岩の聖母
湿気の多い幻想的な洞窟では、ジェスチャーが聖母、子、聖ヨハネ、天使を静かな円で結びます。 sfumato は輪郭を溶かし、光をほとんど精神的な素材にします。
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#7 です
彼女の鏡の中のヴィーナス
後ろから見た身体は長い曲線を描いて展開するが、鏡は金星の顔を確認するのではなくぼやける。 官能的な近さと不確実な反射の間で、ベラスケスは視線を本当の被写体にしている。
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#8 です
の ヘイカート
水中で止まった荷車、ウィリー・ロットの家、そして変化する雲が風景に生きた真実を与えます。コンスタブルは、サフォークのおなじみの一角を偉大な自然史絵画の威厳に引き上げます。
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#9
アニエールでの水泳
セーヌ川のほとりにある動かない人物は、工場の煙や遠くの帆とは対照的です。スーラは、慎重に配置された大きな色の領域を通して、暖かさ、社会的静けさ、深さを構築します。
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#10 です
バッカスとアリアドネ
バッカスは、アリアドネが放棄されたことを発見したまさにその瞬間に戦車から飛び降ります。体の対角線、強烈な紺碧、約束された星座は、ロマンチックな出会いを動きと色の爆発に変えます。
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#11 です
エマウスでの夕食
弟子たちはジェスチャーのフラッシュでキリストを認識: 腕を開いて、椅子を押し戻して、手をテーブルの上に吊り下げます。 キアロスクーロと私たちに向かって投げられたオブジェクトは、奇跡からの距離を廃止します。
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#12 さん
サムソンとデリラ
ハサミが髪に近づくと、キャンドルの光がサムソンの眠っている肌の上を滑空します。ルーベンスは、並外れた密度の夜間劇場で欲望、裏切り、差し迫った暴力を集中させます。
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#13 さん
ホイッスルジャケット
ライダー、風景、属性がなければ、サラブレッドはほとんど何もない背景の前で立ち上がる。スタッブスは、慎重な解剖学的知識と、動物の肖像画を幻影に変える主権的な記念碑性を組み合わせています。
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#14 さん
レディ ジェーン グレイの処刑
目隠しをしたジェーンは、男が案内する間、手でブロックを探します。ストロー、白いサテン、動揺した顔は、観客の即座の感情のために設計された歴史ドラマを構成しています。
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#15 さん
雨、蒸気、スピード
機関車は雨、煙、光の中をメイデンヘッド橋に現れます。ターナーは機械についてだけ説明しているのではなく、風景や雰囲気が勢いのもとで溶けていくように見える現代のスピード感を描いています。
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#16 さん
スイレン盆地、緑の調和
日本の橋は、葉と反射が表面に侵入する間、アーチのように空間を閉じます。モネはジヴェルニーの庭を、水、植物、光がほぼ切り離せない実験室に変えます。
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#17 さん
モワテシエ夫人
前頭ポーズ、花柄のドレス、豪華な装飾が穏やかな権威の存在感を構築します。鏡では、プロファイルがモデルを繰り返し、この世俗的な肖像画にほぼ時代を超越した深みを加えます。
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#18 さん
教皇ユリウス2 世の肖像
教皇は公式の象徴として提示されているのではなく、座って思慮深く、喪の期間を示すひげを生やしている。ラファエロは、赤いベルベットの輝きと、年齢と権力についての印象的な瞑想を組み合わせています。
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#19 さん
金星の勝利の寓話
魅惑的で不穏な人物のネットワークの中心に金星とキューピッドがキスします。氷のような仕上がり、不可能な肉体、矛盾したシンボルは、快適な解決策なしに快楽を道徳的な謎にします。
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#20 です
ドージェ レオナルド ロレダンの肖像
総督は、突撃の刺繍入りダマスク織を着て、輝く青に対して際立っています。ベッリーニは、素材の正確さ、幾何学的な安定性、心理的存在感を組み合わせて、ヴェネツィアの公式肖像画を更新しました。
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#21 さん
アンドリュース ブライズ
布地や顔として慎重に説明されているように、カップルは土地の端でポーズをとります。おそらく未完成のままになる運命にあるドレスの上に残されたスペースは、肖像画、財産、風景の間のバランスを乱します。
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#22 に掲載されています
聖母の前に立つ女性
光によって順序付けられた部屋で、ミュージシャンは彼女の演奏を中断し、私たちの視線を満たします。吊り下げられた絵画、床の大理石、楽器は、音楽の調和、欲望、家庭内の尺度を組み合わせています。
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#23 さん
聖母座に座る女性
若い女性は、解釈が難しい可用性で楽器から振り向きます。フェルメールは、サテンの青、冷たい光、遊女の絵を組み合わせて、意図的に曖昧な親密さを確立します。
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#24 です
34 歳の時の自画像
レンブラントは欄干にもたれかかり、見事な服装をしながら、イタリア ルネサンスの肖像画に対抗します。自信に満ちたポーズはその地位を主張し、顔は人間としての深い機動性と脆弱性を維持します。
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#25 さん
チャールズ1 世の騎馬肖像画
王は重い鎧や軍事扇動なしで道を支配します。ヴァン・ダイクは、低い地平線、大きな樫の木、そして山の優雅さを利用して、慎重に演出されているのと同じくらい魅惑的な自然主権を作り出しています。
製品を見る →ピエロ、ウッチェロ、ミケランジェロ、ボッティチェッリ、ラファエロ、ベッリーニ、ホルバインは、空間、肖像画、現代的な物語を構築します。
#26 です
キリストの洗礼
キリストは、ほとんどミネラル透明度で、正確に鳩の下に立つ、ヨルダン川の水が彼の足元で静止している間。 視点、幾何学、光は秘跡に静かな重力を与えます。
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#27 さん
サン ロマーノ の 戦い は
折れた槍、馬、鎧は遠近法のデモンストレーションの要素のように注文されます。ウッチェロは軍事乱闘を紋章の見世物に変え、合理的な空間は貴重な装飾の好みに匹敵します。
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#28 さん
The Entombment
キリストの体は、グループ全体を動員する上向きの動きで持ち上げられます。不完全さは準備と繰り返しを明らかにし、シーンを構築する若いミケランジェロの考えを特に敏感にします。
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#29 です
ザ マンチェスター マドンナ
聖母は、子供が彼女の運命を告げるテキストを指定している間、彼女の読書に割り込みます。完成した人物とまだ開いている領域が共存し、ミケランジェロが決定的な色彩の前であっても記念碑性をどのように生み出したかを明らかにします。
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#30 です
神秘的な降誕
天使と男性は天上の円の下でキスをし、小さな悪魔は地面の隙間に消えます。ボッティチェッリは、黙示録的な希望、個人的な熱意、装飾的なリズムを比類のないビジョンに混ぜ合わせます。
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#31 さん
賢者の礼拝
聖家族は、顔、槍、衣装のホストによってほぼ圧縮されて表示されます。 Bruegelは、エピファニーのまさに中心で反応、好奇心と無関心を観察するために伝統的な華やかさをそらします。
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#32 さん
庭の苦しみ
キリストは、使徒たちが眠り、兵士たちが近づいてくる間、建築のように彫られた岩の上に祈ります。石の多い風景、鳥、幻想的な街は、物語を待つ瞑想に変えます。
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#33 さん
オリーブの園の苦しみ
跪いているキリストと眠っている弟子たち、そして遠くの行列を夜明けの光が包み込む ベッリーニはマンテーニャから受け継いだ構造を和らげ、風景をまさに霊的な感情の場所にする。
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#34 さん
ザ プレーリー マドンナ
聖母は穏やかな風景の中で眠っている子供を抱いていますが、彼女のポーズはすでにピエタを発表しています。細心の注意を払った田園地帯と透明な光は、母性の優しさ、犠牲の予言、世界の観察を組み合わせています。
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#35 さん
の 磔刑 世界
キリストは太陽と月の間に浮かんでいるようで、その血を集める天使たちに囲まれています。人物のバランス、風景の明瞭さ、そしてまだウンブリア色の色彩が、ラファエロの古典的な熟練を物語っています。
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#36 です
アレクサンドリアの聖カタリナ
聖人は螺旋運動を起こし、拷問の車輪に手を当てます。風景とカーテンがこのねじれに伴って、身体の優雅さと神秘的な高揚感を結びつけます。
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#37 さん
の アンシデイ マドンナ
厳密に構築された天蓋の下で、聖母は洗礼者聖ヨハネと聖ニコラウスの間に座ります。対称性、明瞭な光、読みやすい特性が、祭壇画に強調された光景ではなく、穏やかな威厳を与えています。
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#38 さん
赤いターバンの男として知られる男の肖像画
直視と名人芸の結び目を持つターバンがモデルに印象的な存在感を与えます。フレームに刻まれたモットーは、この小さなパネルを正確さの実証として、そしておそらくは自画像として考えるよう促します。
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#39 さん
レアル スーベニア
顔は、あたかも石に刻まれたかのように碑文が刻まれた架空の欄干の後ろに現れます。ファン エイクは、15 世紀の最も特異な肖像画の 1 つで、生きた存在、記憶、物質的な幻想と対峙しています。
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#40 にあります
デンマークのクリスティーナ
若い未亡人は青い背景の前に黒で立っており、ヘンリー 8 世の妻候補として観察されています。装置の冷静さには、彼の知性、予備力、そして手の測定された輝きのための十分な余地が残されています。
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#41 さん
リスとムクドリのいる女性
飼い慣らされたリス、ムクドリ、衣装の細部は、家族の紋章の遊びを通してアン・ラベルを識別しているようです。ホルバインは、驚くべき明瞭さの肖像画の中で、優しさ、正確さ、社会的構築を結び付けています。
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#42 さん
エラスムス
学者はタイトなインテリアで書いています, 本に囲まれてしかし、過度のステージングなし. ホルバインは、ヨーロッパのヒューマニズムの永続的なイメージに手の集中を変換します。
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#43 さん
砂漠の聖ヒエロニムス
悔い改めた聖人は、岩、木々、水の中で小さい。デューラーは、風景を活動的な孤独の空間にし、自然の細部まで瞑想をそらすのではなく、増幅させます。
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#44 さん
いばらのある戴冠
4人の死刑執行人が抑圧的な枠組みでキリストを取り囲み、彼らの身振りや外見が暴力を心理的な近接性に変えている。中央の顔が拘束されているため、周囲の敵意を維持することがさらに困難になっています。
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#45 さん
The Nativity
聖母は、天使たちが目に見える楽器を持たずに歌う間、地面に置かれた子供を崇拝します。磨耗した表面は、トスカーナの風景と啓示が共存するこの場面の奇妙な明瞭さを消し去るものではありません。
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#46 さん
青年の肖像
モデルは、光の背景にはっきりと際立っています, 彼女の少し非対称顔は完璧な理想化から逃れます.Botticelliは、エレガントでインテリアの両方である存在の楽器をラインと沈黙を作ります。
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#47 さん
賢者の礼拝
古代の遺跡は、聖家族の周りに王子、廷臣、観客の群衆を歓迎します。ボッティチェッリは献身と集団的な肖像画を混ぜ合わせ、儀式の中でそれぞれの態度を読みやすい場所を与えます。
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#48 さん
アポロとダフネ
アポローンがダフネーに到着する頃には、腕はすでに月桂樹の枝に変化している。 小さな形式、風景の正確さ、人物の勢いによって、変態全体が中断された瞬間に凝縮されています。
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#49 さん
聖セバスティアヌスの殉教
射手たちは、ほぼ実験的な対称性に従って聖人の周囲に配置されています。彼らの多様なポーズは、動作中の身体を研究しますが、後ろのフィレンツェの空間は、暴力に不安な明瞭さを与えます。
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#50 です
プロクリスの死
サテュロスが負傷したプロクリスの体に寄りかかり、動かない犬が観察する。霧のかかった風景と静かな場面の優しさは、神話の物語を神秘的な挽歌に変えます。
製品を見る →ルーベンス、レンブラント、カラヴァッジョ、ベラスケス、プッサン、クロード、そして風景の巨匠たちがこのコレクションにヨーロッパ的な深みを与えています。
#51 さん
聖カタリナの神秘的な結婚
人物は、合理的というよりも官能的な空間で伸びて近づき合います。指輪のしぐさ、優雅な手、真珠のような光は、秘跡を非常に洗練されたマニエリスムのビジョンにします。
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#52 さん
ローマへのキュベレー崇拝の導入
古代のレリーフを模倣して描かれた行列は、灰色と黄土色の厳しい範囲に進みます。マンテーニャはローマの学問を、歴史、彫刻、絵画が融合した生きたフリーズに変えます。
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#53 さん
パリの審判
三人の女神は水星の視線の下でパリに姿を現し、空はすでにトロイ戦争を告げています。ルーベンスは、さまざまな肌の色、活気に満ちた風景、そして欲望の悲劇的な結果を組み合わせています。
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#54 さん
The Straw Hat
大きな帽子は、光で目と肌を活気づける若い女性の顔をかろうじて守っています。ルーベンスは、シンプルなポーズを色、空気、愛情の表現に変えます。
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#55 さん
火星の平和を守るミネルヴァ
ミネルヴァが火星と怒りを押し返す中、平和は子供たちに栄養を与える。果物、サテュロス、肉、布地は、チャールズ1世に合意を求める嘆願として提供された外交上の豊かさを構成している。
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#56 さん
早朝のヘット スティーンの眺め
ルーベンスは、自分の領域から、広大なパノラマ運動の中で野原、小道、群れ、朝の光を展開します。ここの風景は、裁判所の命令や偉大な英雄的なサイクルから遠く離れた個人的な体験になります。
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#57 さん
の バルタザール の 饗宴
壁に輝く文字が現れ、宴会はパニックに陥ります。手、見た目、ひっくり返った花瓶、光沢のある布地が、道徳的に容赦ないものと同じくらい壮観な啓示を画策します。
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#58 さん
The Adulterous Woman
女性の小さな姿は、悟りを開いたキリストに向かって神殿の暗い広大さへと進んでいく。レンブラントは、建築上の華やかさと、ほとんど低い声で思いやりが演じられる裁きの場面を対比させている。
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#59 さん
フローラのサスキア
サスキアは、花を冠し、豪華な生地で身を包んだフローラを装って現れます。顔の優しさと素材の豊かさは、親密な肖像画、歴史的な衣装、神話を結びつけます。
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#60 にご案内しております
ヘンドリクチェ ストフェルスの肖像
ヘンドリッキエは、暖かい光と自由なタッチによって形作られ、わずかに私たちの方に向きを変えます。ジュエリー、衣服、背景は、世俗的な理想化なしに構築された、穏やかな存在に従属したままです。
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#61 さん
トカゲに噛まれた少年
青年は果物の間に隠れていた噛みつきの後、指を握り、口を開けて突然引っ込んだ。カラヴァッジョは小さな事故を、痛み、驚き、官能性についてのまばゆいばかりの研究にしている。
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#62 さん
洗礼者聖ヨハネの頭を持つサロメ
死刑執行人はサロメが少し目をそらす間、頭をトレイの上に置きます。タイトな構図と低い光は、ほとんど静かな重力を確立するための簡単な光景を拒否します。
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#63 さん
マルタとマリアの家に住むキリスト
若い使用人が前景、乳鉢、ニンニク、卵、魚の間に位置し、聖書の場面が後ろに現れます。ベラスケスは、緊張を解くことなく、家事、日々のイライラ、精神的な教訓を結びつけています。
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#64 さん
スペイン王フェリペ4世
茶色と銀の衣装を着た王は、特質の驚くべき経済性を持って立っています。しっかりとしたシルエット、テーブルの上に置かれた手、そして鮮やかな素材が、プロトコルに即座に人間の存在感を与えます。
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#65 さん
アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像
アルテミシアは、手のひらと壊れた殉教の車輪を持った自分自身を表しています。顔、精力的な手、そしてしっかりとした光の近さが、アーティストの肯定、献身、そして抵抗の経験を結びつけています。
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#66 です
自画像
画家はだまし絵の石の枠を通り抜け、その端に手を当てているように見えます。パレット、ドローイング、コンパスが彼の工芸品を主張し、直接的な表現が記念碑に親しみやすい暖かさを与えます。
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#67 さん
聖 マーガレット
エレガントな羊飼いのような服装をした聖人は、杖と龍とともに前進します。スルバランは、布地の質感、ポーズの安定性、彫刻の光を具体的な信仰のしるしにしています。
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#68 さん
ゴールデンカーフワーシップ
踊りは華麗な偶像の前でフリーズにまとめられ、モーセは律法の表とともに遠くに現れます。プッサンは、ほとんど振り付けのような厳密さの構成を通じて道徳的無秩序を構築します。
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#69 さん
パンの勝利
ニンフ、サテュロス、ダンサーは花輪で覆われた用語の周りで神を祝います。集団的な動き、色のリズム、古代の引用により、バカナルが巧みに順序付けられた詩に変わります。
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#70 さん
聖ウルスラの乗船を伴う港
昇る太陽は、聖ウルスラが出発の準備をしている港の帆、宮殿、水を横切ります。クロードは、この物語を光と雰囲気を通して空間を測定する口実としています。
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#71 さん
シバの女王の乗船
2 つの記念碑的な建築物の間で、女王はソロモンに連れて行く船に向かって進みます。黄金のバックライトは、理想的な港に音楽的な深みと厳粛さを与えます。
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#72 さん
貝殻や昆虫の花瓶の花
チューリップ、バラ、シェル、果物、昆虫は好奇心のキャビネットで正確に配置されています 花束の美しさは脆弱性の兆候を伴い、豊富な時間を瞑想します。
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#73 さん
頭蓋骨を持った若者
青年は素早く向きを変え、開いた手に頭蓋骨を置いた。素早いタッチと可動式の表現が虚栄心を新たにする:道徳的な教訓が実際の出会いのスピードを維持する。
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#74 さん
ミデルハーニス横丁
中央の道は、ひどく剪定された木々の間を遠くの村まで走っています。大胆な視点、広大な空、田園地帯の細部が、ありふれた風景にほとんど抽象的な力を与えます。
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#75 さん
ザ グランド ドルドレヒト
ムーズ川のほとりでは、金色の光がボート、騎手、群れを包み込みます。カイプは地形観察と牧歌的な静けさを組み合わせており、オランダの空にイギリスの画家に深い影響を与えるスケールを与えています。
製品を見る →ゲインズボロー、ホガース、ターナー、コンスタブル、マネ、モネ、ドガ、セザンヌ、ゴッホが 20 世紀の入り口への道を導きます。
#76 さん
遺跡のある広大な風景
視線は険しい地形を横切り、雲の下で失われた遺跡へと移ります。ロイスダールは、自然の細部、大気の深さ、時間の痕跡を組み合わせて、風景に歴史的な重力を与えます。
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#77 さん
モーニング ウォークとして知られるウィリアム ハレット夫妻
若いカップルは、服と同じくらいエレガントな性質の中で犬を連れて進みます。葉や布地の軽いタッチが結婚式の肖像画を連続的な動きに変えます。
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#78 さん
おしゃれな結婚:結婚契約書
2 つの家族は、すでに部屋の反対側でお互いを無視している子供たちの組合について交渉します。家系図、請求書、犬、態度は、お金と階級に基づいた同盟関係を正確に示しています。
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#79 さん
ポンパドゥール夫人の刺繍工芸
本、音楽、版画、刺繍織機に囲まれたこのマルキーズは、芸術の洗練された保護者として現れています。表面の贅沢さは、知性と趣味の政治的イメージとして機能します。
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#80 にあります
麦わら帽子の自画像
画家はパレットとブラシを手に、花で飾られた大きな帽子の下、屋外で現れます。彼女は自信を持って自分の職業上のアイデンティティを主張しながら、ルーベンスの麦わら帽子に応答します。
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#81 さん
ウェリントン公爵の肖像
ゴヤは勝利の将軍の肖像画に徐々に装飾とメダルを追加します。しかし、疲れ果てて緊張した顔は勝利のイメージに抵抗し、指揮の人的コストを明らかにします。
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#82 さん
オデュッセウスはポリュペモスを嘲笑している
ユリシーズの船は、サイクロプスが山と雲と融合する間に島を離れます。勝利の光は危険によって横切られ、風景は主人公と同じくらい活発な力になります。
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#83 さん
の カレー 桟橋
波、風、ボロボロのボートがウェブをほぼ物理的な不安定さで満たしています。ターナーは、落ち着きのない風景の中で、旅行観察、乗客のユーモア、海の力を組み合わせています。
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#84 さん
ダイドー 建物 カルタゴ
光に包まれた港の周りに古代都市がそびえ立ち、前景にはディドが登場します。ターナーはクロード・ロランと対話し、帝国の歴史を空気、水、太陽の建築にすることを目指します。
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#85 さん
の ホースマーケット
強力な馬は商人が主導する集団運動で交代します。ボヌールは解剖学的研究、記念碑的なエネルギー、社会的観察を組み合わせて、当時男性が大部分を占めていたジャンルを征服しました。
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#86 さん
教会のある冬の風景
十字架の前で松葉杖を捨てた不具者、モミの木の向こうの霧の中に大聖堂が現れる。フリードリヒは冬の風景を地上の苦しみから希望への道へと変えます。
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#87 さん
The Stonemason's Court
大運河の儀式から遠く離れた場所には、家々、リネン、石のブロックに作業場が開かれています。澄んだ光がヴェネツィアの日常生活を驚くほどモダンな建物に変えます。
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#88 さん
ミュージック アット ザ チュイルリー
アーティスト、作家、エレガントな人々が、単一の物語の中心を持たずに庭園に集まります。暗いタッチ、ほとんど示されていない顔、そしてタイトなフレーミングにより、パリの群衆は現代生活のマニフェストとなっています。
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#89 さん
マクシミリアン皇帝の処刑
小隊はほぼ裸の壁の前で至近距離から発砲し、士官は冷静に武器を準備する。マネは伝統的な哀愁を拒否し、政治的暴力に冷酷な行政的冷酷さを与えている。
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#90 にあたる
フェルナンドサーカスのミス ラ ラ
トラック上の歯に吊り下げられた曲芸師は、めまいのする角度から見えます。ドガは、ボディの極端な努力と、建築の明確な幾何学模様と注意深く調整されたスペクタクルを対比させます。
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#91 さん
傘
雨の中の群衆は、ルノワールのキャリアの 2 つの瞬間、つまり右側の印象派の柔軟性、左側のよりしっかりとした描画をまとめています。この目に見える表紙は、都市の風景を彼の視線の進化に関する文書に変えます。
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#92 さん
サンラザール駅
青と白の蒸気がガラスの屋根に侵入し、機関車を粉々に砕き、鉄の建築を彩ります。モネは現代の駅を、旅行者よりも光が速く変化する雰囲気のある大聖堂のように扱っています。
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#93 さん
糸杉の生えた麦畑
ヒノキ、オリーブの木、小麦、雲がキャンバス全体を横切る波打つような動きで互いに反応します。 ゴッホは、計画の堅固さを失うことなく、プロヴァンスの風景を生きたリズムに変えます。
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#94 さん
パイプ付きのヴィンセントの椅子
シンプルな椅子、パイプ、タイルの床は、不在の存在の兆候になります。大胆な色とわずかに不安定な遠近法は、この日常的なオブジェクトに間接的な自画像の密度を与えます。
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#95 さん
The Great Bathers
体は、逸話を拒否三角形の建築で木や空と統合します。セザンヌは、相互に依存するボリューム、リズム、色の世界を構築するために偉大な古典的なヌードを取ります。
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#96 さん
モンマルトル大通り、夜の効果
ピサロは窓から、タクシー、照明、群衆を都会の流れのように観察します。カラフルなタッチは、大通りの構造、深さ、絶え間ない活動を失うことなく、細部を溶かします。
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#97 さん
夏の日
ボートに座っている 2 人の女性が、ブローニュの森のアニメーションの反射に面して、切り取られた前景を占めています。モリゾは、彼らの発散する視線と彼の自由なタッチを、現代の親密さの微妙な研究にしています。
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#98 さん
訓練中の若いスパルタ人
青少年の 2 つのグループが、大人の視線の下、古代の風景の中で互いに挑戦します。ドガは、歴史、現代の観察、曖昧な態度を組み合わせて、意図的に学術的ではない古代を生み出します。
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#99 さん
グルヌイエールの海水浴客
ボート、ポンツーン、ウォーカーはセーヌ川の急速な反射の中で断片化します。モネは、現代のレジャー、水の移動性、変化する光を同時に捉えるタッチで実験しています。
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#100 さん
テムズ川と議会
議会は霧と川の反射の後ろに紫色のシルエットに縮小されます モネは、色、時間、天候が主な主題となる雰囲気の中で政治的記念碑を溶解します。
製品を見る →ランキングが明らかにするもの
100 点の絵画、美術館を渡る 3 つの方法
名声だけではナショナル ギャラリーの強さを説明するのに十分ではありません。何よりも、この美術館では、画家たちが発明した、存在感を示し、物語を構築し、光を空間に変えるための解決策を比較することができます。
詳細は全体を変えます
鏡、頭蓋骨、楽器、花、反射などは決して単純な付属品ではなく、絵画を完全に読む方向を変えます。
光には物語がある
ピエロの明晰さからモネの霧まで、秩序の原則から時間の移動体験へと移行します。
コレクションは学校を結びます
イタリア、フランドル地方、スペイン、フランス、オランダ、イギリスは、水密な支部に閉じ込められたままではなく、互いに反応し合っている。
コレクションのタイムライン
ナショナル ギャラリーを理解するには 5 つの日付が必要です
議会はジョン・ジュリアス・アンガースタインの絵画38点を購入し、ナショナル・ギャラリーはポール・モールの自宅で一般公開されています。
博物館はウィリアム・ウィルキンスが設計した建物内にあり、さまざまな観客がアクセスできるスペースの中心部にあります。
バリー・ウィングは、基金の急速な充実と、より多くのヨーロッパの学校を導入する必要性に対応しています。
新しい棟では、特にスケールと光を考慮して設計された部屋に古代ルネッサンスの絵画が展示されています。
NG200 プログラムはスペースを更新し、歴史的コレクションが閲覧の歓迎方法を変え続けていることを思い出させます。
ナショナル ギャラリーの奥深く
ナショナル ギャラリーの 100 点の傑作を見るにはどうすればよいですか?
博物館はただの星のシリーズではありません その強さは近隣にあります: ファンエイクがホルバインに、ベッリーニがティツィアーノに、ルーベンスがヴァン ダイクに、巡査がターナーに、そしてモネがゴッホに比較することができます それぞれの接続は、絵画の問題がいくつかの答えを持っていることを示しています。
肖像画はランキング全体を貫いています。ベッリーニの総督は役割を主張し、デンマークのクリスティーヌは予備軍を保護し、レンブラントは彼女自身の地位を測定し、モワテシエ夫人は世俗的な優雅さを建築に変えます。顔、手、生地はタイトルと同じくらい伝えます。
宗教画は中心であり続けますが、常にトーンを変えます。ピエロ・デラ・フランチェスカは明るい秩序を求め、マンテーニャは風景を硬化させ、ベッリーニはそれを和らげ、カラヴァッジョは奇跡を私たちの食卓に近づけ、レンブラントは慈悲が闇を照らします。
英国学校は博物館にいくつかの紋章を授与している。ゲインズボローは人々と財産を組み合わせ、スタッブスは騎手のない馬を記念碑化し、コンスタブルは馴染みのある場所の気象学的真実を描き、ターナーは記憶、産業、光と対峙する。
19 世紀はついに視線の速度を変えた。 マネは群衆を締め付け、ドガは空間を切り取り、モネは蒸気と反射を物質に変換し、セザンヌはボリュームを再構築し、ゴッホは物体や風景にインテリアのリズムを与えます。
4 つの訪問キー
アイコンの前の線の向こう側を見てください
スケール、ジェスチャー、光、表面を使用すると、星のリストに縮小することなく、非常に異なる作品を接続できます。
体で測る
小さなフランドルの肖像画は近接性を必要とします; ターナーまたはスタッブスはまず、離れた場所で肉体的な関係を整理します。
手や見た目に従ってください
祝福したり、書いたり、指差したり、遊んだり、背を向けたりするだけで、物語がひっくり返ることもよくあります。
その機能を識別します
それは奇跡を明らかにしたり、顔を形作ったり、風景を開いたり、霧の中で街を溶かしたりすることができます。
方法を比較する
エナメル仕上げ、釉薬、フリータッチ、または色の分割は、表現される主題と同じくらいのことを言います。
訪問を延長します
百番目の絵の後に続きます
ナショナル ギャラリーのオンライン コレクションでは、各絵画、そのアーティスト、その歴史を深く掘り下げることができます。正確な作品がすでに入手可能になったとき、店舗の複製は目を拡張します。
よくある質問
くしゃくしゃとした計画のないナショナル ギャラリー
分類、厳選された作品、複製、訪問の準備に関する重要な回答。
ナショナル ギャラリーで最初に観るべき絵画はどれですか?
アルノルフィーニの配偶者は出発点として最適ですが、『アンバサダーズ』、『大胆な最後の旅』、『ひまわり』、『バッカスとアリアドネ』、『岩の聖母』では、コレクションから 6 つのまったく異なる体験が提供されます。
なぜアルノルフィーニの配偶者が1位にランクされているのでしょうか?
この絵は世界的な名声、歴史的重要性、視覚的密度をまとめています。その鏡、特徴、質感、そして夫婦からの質問により、この作品は謎を解き明かすことなく再検討できる作品となっています。
ナショナル ギャラリーは現代美術を保存していますか?
主なコレクションは、13 世紀から20 世紀の初めまで広がっています.Monet, セザンヌ, スーラ, ゴッホと彼らの同時代人は、現代のしきい値マーク; より最近の英国と国際美術は、特にテートに該当します。
なぜ『モナ リザ』は登場しないのか?
『モナ・リサ』はパリのルーブル美術館に所蔵されている。しかし、ナショナル・ギャラリーには、レオナルド・ダ・ヴィンチのもう一つの主要な傑作である『岩窟の聖母』が所蔵されている。
1日に100枚の絵を見ることができるでしょうか?
部屋を探索することは可能ですが、百枚の絵画を注意深く見るのは困難です。最初の訪問では 25 体のイコンが好まれ、次に 2 回目のセッションがルネサンスに、3 回目のセッションが風景と 19 世紀に捧げられます。
分類には絵画のみが含まれていますか?
はい。百のエントリは、木、キャンバス、またはその他の絵画の支柱に描かれた絵画です。図面、版画、写真、彫刻、およびオブジェクトは除外されました。
100 点の複製はすべて異なりますか?
はい。各カードは異なるテーブル、製品シート、画像に対応します。商業的なバリエーション、重複したタイトル、および繰り返しの画像は、新しい作品としてカウントされません。
美術館に来る前に絞首刑をチェックすべきでしょうか?
はい。貸出、修復、部屋の変更によりプレゼンテーションが変更される場合があります。ナショナル ギャラリーの Web サイトには、各作品の最新の状況が示されています。
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