スザンヌと老人たち:脅威にさらされている視線
レンブラントは10年以上この主題を取り上げました。 1636年の孤独な恐怖から1647年の肉体的な影響までの間、スザンヌは目に捧げられる裸体ではなくなり、彼女は物語の道徳的中心者になります。
2 つのバージョン、2 つの程度の脅威
マウリッツハイス美術館に保管されている 1636 年の絵画では、スザンヌは老人の声を聞いていますが、ほとんど見えません。彼の明るい体は折りたたまれ、手は胸とペニスを覆おうとし、警戒した視線は彼を見つけようとします 葉に隠された危険。この絵は私たちを、親密さが侵害されたばかりの瞬間に置きます。
1647 年に完成したベルリン版では危険が接触するようになり、一人の男がスザンヌの周りの布地を掴み、もう一人は後ろから現場を見守っている。彼女は背を向け、縮み、画像の外を眺めている。比較 単純な文体の進化というよりも、倫理的な変化を示しています。予想される恐怖から継続的な攻撃性へ、レンブラントはスザンヌの経験以来、シーン全体を整理してきました。
作品を混同せずに特定します
スザンナ、1636 年、パネルに油彩、マウリッツハイス美術館、inv. 147。
スザンナと長老たち、1647、アマランサスパネル、ベルリン、inv. 828E.
ベルリン博物館には、約 1635 年から 1647 年までの 3 つの作品キャンペーンが記録されています。
技術調査により、ジョシュア・レイノルズによる重大な変化が明らかになりました。
強制的な提案、嘘、そして裁判
主題は、カトリックと正教会の伝統でダニエルの第13 章で伝えられ、信仰に応じて重正典または外典のテキストに分類されるスザンヌの話から来ています。 スザンヌ、金持ちの妻 バビロンから、彼の家の庭で沐浴する。 2人の長老、尊敬される裁判官が彼を秘密裏に観察している。
使用人を追い払うと男たちが現れ、性的要求に屈するか、若い恋人に会ったと非難されるかのようなあり得ない選択を迫る。 スザンヌは拒否する。 すると老人たちは自分たちの威信を使う 物語の中で死刑に処せられる犯罪である姦淫を人々に信じ込ませるために 判決の時、若いダニエルは告発者たちに別々に質問する 姦淫が行われたとされる木についての彼らの矛盾した記述が明らかになる の 嘘.
レンブラントは裁判も正義の最終的な勝利も描いていない 彼は裁判官の社会的権力が身体の脅威となる瞬間を選ぶ 無邪気な終わりを知る スザンヌ; しかし、絵を見ると、私たちは恐怖の瞬間に留まることを余儀なくされます。
恐怖は、男性が見える前に発生します
マウリッツハイス美術館は、スザンヌが理想化されていないことを強調しています。皮膚にはふくらはぎにストッキングの痕跡が残っています。靴下が足に残っています。衣服は緊急に押収されています。これらの観察は、キャラクターの尊厳を低下させるものではありません。 彼らは侵入をより具体的にします。私たちは時代を超越した金星を見ているのではなく、私的な行為中に驚いた人を見ているのです。
レンブラントは攻撃者を周縁部に追いやる
マウリッツハイス美術館はこの絵を、レンブラントの元巨匠ピーテル ラストマンの先例と比較している。 ラストマンは水平方向の構図を使用し、老人たちには全長を示していた。 レンブラントは代わりに垂直のパネルを選択し、それを降格させた 右上の男性 したがって、この構図は最初は 3 人の登場人物の間の対立を描写していません。それは、影から来る声によって親密な空間が侵食されている女性を示しています。
姿勢は古いタイプを取ります ヴィーナス プディカ、彼の胸と彼のペニスを隠す図 しかし、手はここでエレガントなポーズを形成していない 彼らは2 つの同時反射のようにぎこちなく交差 胴体は傾き、膝が近づき、頭は反対方向に行く 全身がバランスの崩壊を表現します。
今日の物質的な事実は、高齢者の裁量を強調しています: 博物館によると、パネルの上部は、最初は半円形でしたが、おそらく18 世紀に約2 センチメートルを鋸で切りましたe ワームの攻撃から世紀 その後、ストリップが追加され、再塗装されました。 2003 年の修復により、元の形状を彷彿とさせる湾曲したフレームが使用されるようになりました。
視線は見る人を直接巻き込みます
ベルリン版はシーンを広げ、老人を結びつける スザンヌは、隠された命題を聞くことに満足しなくなりました: 男はすでに腰の周りに結ばれた布地を持っています 彼の体は前方に傾き、手は自分自身を押します 石の端に逆らって もう一人は彼の胸に向かって上っていきます 足は動きの準備をします。
見た目は最も不穏な詳細です スザンヌはグループの外側の 見る人の居場所に近い領域を直します 「レンブラントを見ている」とか 1つの意図が証明されていると主張するのは 行き過ぎですが 効果は 視覚は明らかです。私たちは快適な中立性からシーンを熟考することはできません。その静かな呼びかけは私たちの立場を可視化します。
光の体は照らされているだけではありません; それは露出しています 彼の周りでは、風景、水、暗い服が輪郭を吸収します したがって、光はヌードを装飾的な光景に変える代わりに脆弱性を集中させます。
手は顔が沈黙しているものを伝えます
レンブラントは別の性質のジェスチャーに反対しますスザンヌは支援と保護を求めます; 近い男がつかみます; 2 番目の待ちますこの経済は演劇の動揺を避けます暴力は間違った場所に置かれた手から来て、すでに排除された距離にあります。
絵は「老人は何を見ているのか?」と尋ねるだけでなく、彼は何よりも「女性が自分自身の恐怖のイメージから見たとき、見る人は何をしますか?」と尋ねます
監視空間となった快楽の庭
左側には建築、テラス、植生が正確な考古学的復元のない豊かなバビロニア人の家を思い起こさせます中央では水が暗く開けた場所を形成しています右側には通路の近くに人が集まります 赤いカーテン。庭園はもはや避難所ではありません。壁、木々、そして土地のレベルは、人間に隠れ場所と支配的な地位を提供します。
風景の大きな塊はまた、シーンに持続時間を与える 視線はゆっくりと建物、プール、葉を横切ってからグループに到達する この遅延は、発見のメカニズムをほぼ再現します: 何かが穏やかに見えた場所で準備されています。
色は次に注意を導く 衣服とターバンの赤、肌の黄土色とリネンの白は攻撃性の周りに焦点を合わせます 風景の茶色の緑と黒は残りを包みます 明暗法はそうではありません だから大気だけでなく; それは可視性と電力を分配します。
ベルリンの絵はパリンプセストです
ファーストステート
レンブラントは、特にピーテル・ラストマンにちなんだ絵によって養われたパネルを始めます。
ハーグ版
彼は別のものに署名します スザンナ、接触の前に縦および恐怖中心.
完成
3回の遠征といくつかの悔い改めの後、彼はベルリンの作品に署名し、日付を記入した。
ジョシュア レイノルズ
英国のオーナー兼画家は、技術的な研究によって明らかになった大きな変化を起こしました。
「1647 年版」という言葉は便利ですが、12 ヶ月の連続作業や完全に無傷の表面を示唆している場合は誤解を招く可能性があります。 ベルリン博物館では、約 1635 年から 1647 年までの 3 つの段階と多くの段階について語っています ペンティメンティ、すなわち構成の変化。 したがって、作品は、動作中の思考を示しています:動き、修正と新しい物語の解決策。
ジョシュア レイノルズ卿の介入は分析をさらに複雑にしますレンブラントの発明と彼自身の反復と後の改変を区別しなければなりません彼の目の前に詳細な技術的なイメージがなければ彼は無謀でしょう to attribute each visible passage to one or other.確立された事実は重大な変化の存在です; それらの正確なマッピングは保全研究に属します。
私たちの読書の中で 2 つの絵画が変えるもの
| ポイント | 1636年 - マウリッツハイス美術館 | 1647年 - ベルリン |
|---|---|---|
| フォーマット | 垂直、47.4×38.6cm | 水平、約76.7×92.9cm |
| モーメント | 男性は隠れ場所から話します。 | そのうちの1人はすでに物を掴んでいます。 |
| 老人の視認性 | 影の中の顔の断片。 | はっきりと判読できる2 つの人物像. |
| スザンヌの遺体 | 撤退と謙虚な態度。 | 漏れ、ねじれ、サポートを見つける. |
| 見て | 見えないソースに向けられたアラーム. | 見る者を巻き込む外的な視線. |
| 資料 歴史 | サミットは木材への攻撃後に修正されました; 2003年に修復。 | 3 つのレンブラント キャンペーンとその後のレイノルズの編集。 |
作品が証明するもの - そして彼らが示唆するもの
文書化された事実
両方の絵画はレンブラントの作品として認識されています。 1636 年のものは署名と日付が付けられ、パネルに描かれ、マウリッツハイス美術館に保存されています。 ベルリンのパネルは1647 年まで3 段階で働いていました; ジョシュアは変わります レイノルズが検出されました。 1650年から1655年頃のアムステルダム国立美術館の図面には、レンブラントが再びこの主題に戻ったことが示されています。
解釈は慎重に策定する必要があります
スザンヌの視線は、見る者への呼びかけとして読み取ることができる; 危険なものとなった私的な空間の比喩としての庭; 道徳的判断としての光 これらの読み方は構図と一致しているが、レンブラントによる碑文は決定的な説明としてそれらを課していない。
5 つの質問からなる方法
記号を探す前にジェスチャーと距離から始めます。この方法では、スザンヌを聖書の主題だけに還元することなく、バージョンを比較することができます。
絵から出てくるものも含め、目の方向をたどります。
保護手、握り手、サポートの位置を特定します。
スザンヌに残されたスペースと男性に与えられたスペースを測定します。
茶色や緑の中で危険が徐々に現れる方法を観察してください。
肌、リネン、水、石、葉の発光効果によって区別します。
ハーグ、ベルリン、アムステルダム
1636 年版は9 号室に示されています。 絞首刑を確認してから訪問してください。
1647 年に完成したパネルはベルリンのコレクション、文化フォーラムに属しています。
1650 ～ 1655 年頃の自筆画、201 × 188 mm は、主題を紙に拡張しています。
現場では、特に規模、目に見える悔い改め、影の深さを観察してください。
抑制された恐怖か対立かを選択してください
店は実際に研究された2 つの絵画を提供します。 1636 年のバージョンは親密な垂直フォーマットとほとんど隠された危険を好みます; 1647 年のバージョンは水平的なシーンを開発し、より物語的でより緊張しています。
スザンヌ、1636 年を参照1647 年版を参照レンブラントを探索垂直パネルは狭い壁や本棚に適しています 水平バージョンでは、より多くの幅が必要で、風景がその張力を展開することができます。
スザンヌと老人に関するFAQ
レンブラントは何バージョンを描きましたか?
2 つのサイン画が不可欠です: スザンナ 1636 年からマウリッツハイス美術館まで スザンナと長老たち、1647 年に完成、ベルリンで。 drawings and studio works extends the subject.
どのバージョンが老人を最も明確に示していますか?
1647 年のベルリン版。1636 年のバージョンでは、男性たちはほぼ完全に葉の中に隠れています。
スザンヌはなぜ見る人の方を向くのか?
ベルリンの絵画では、彼の外向きの視線が見る人の立場を不快にし、呼びかけとして読むことができます。この正確な意味は解釈のままです。
どの聖書箇所が物語っていますか?
スザンヌの記述を含む伝統におけるダニエル 13 章。この文書はカトリック教徒と正教会にとって第二正典であり、多くのプロテスタントの伝統では外典です。
ベルリンの絵は1647 年に全部描かれたのか?
第 2 号 博物館は、1635 年頃に開始された 3 つの作戦と 1647 年に完了した 1 つの作戦を示しています。
ジョシュア レイノルズが絵にリタッチしましたか?
はい。ベルリンで行われた技術調査により、この作品の元所有者である英国の画家兼コレクターによる重大な変化が明らかになりました。
1636 年の絵の上部が奇妙に見えるのはなぜですか?
半円形の頂上は、おそらく 18 世紀に虫の攻撃を受けて鋸で切られたものと思われますe 世紀、その後完了しました。現在のフレームワークは元の形式を思い出させます。
2 つの絵はどこで見ることができますか?
ハーグのマウリッツハイス美術館にある1636 年版とベルリンのゲメルデガリーにある1647 年版。 移動する前に常に現在の吊り下げを確認してください。
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