グスタフ クリムト ・ ランドスケープ ・ 1904 年 - 1905 年頃
木の下のバラの茂み:フィルターされた光と植物のモザイク
このほとんど天気の悪い広場では、3 本のバラの茂みが 3 本のリンゴの木の下に滑り込んでいます。クリムトは園芸植物を植物ごとに説明していません。彼は葉、花、光を、空間が小さな色のタッチで呼吸しているように見える鮮やかな表面に変換します。
直接応答
なぜこの庭は内側から照らされているように見えるのですか?
クリムトは明るい正面太陽と深い影を避けるため 光はリンゴの木の冠を通り、葉の中の断片は小さな黄色、薄緑、ピンク、白のメモの形で再び現れます。それは外部から物体を照らすことはありません: それは鍵の間を循環しているようです。
画家はまた深さを減らします 短い幹はいくつかの基準点を与えますが、植物の塊はタペストリーの断片のように一緒に収まります 前景の3 つのバラの茂みは装飾の前に置かれていません: 彼らは木の3 つの大きな冠と同じカラフルなネットワークに属しています。
バラ三本茂み
開花が少ないため下端が活気づき、ピンクと白のアクセントが入ります。
リンゴの木が3本
楕円形の冠が空間を閉じ、主要な建築物を構成しています。
ちっぽけな空
右上の小さな開口部は、庭園の浸漬を壊すことなく庭園を見つけるのに十分です。
視線の建築
消失点のない正方形
正方形の形式は、任意の支配的な方向を拒否します. neither水平パノラマや垂直方向の標高: 画像はほぼ建築安定性とすべての方向に展開します. viewerは路地を通って入力しません; 彼はすぐに生きている壁に直面して自分自身を見つけます.
しかし、構図は非常に構築されたままです。 3つの木の冠は上半分を占めます;それらの狭い幹はバラの茂みに向かって下ります。右側では、空の小さな三角形と遠くの丘が呼吸空間を作り出しています。この脱出がなければ、表面は完全に装飾的になるでしょう。
より高い質量
木々は連続した樹冠を形成していますが、樹冠は入れ子になった 3 つの巻のように判読できます。
低い花の縞
バラの木は前景を明るくし、より細かいリズムで緑の単調さを遮ります。
圧縮された深さ
オーバーレイは空間を示し、均一なキーは各平面を表面に近づけます。
フィルター付きライト
太陽は色塵になる
クリムトは、壮大な光線も黒い影も描いていません。温度と値の違いによって光が感じられます。より黄色の緑色、より淡いピンク、突然冷たい青緑色です。
葉はフィルターとして機能します タッチごとに異なる量の光を受け取るため、緑は独特の色ではなくなります オリーブ、エメラルド、セージ、青緑、酸性黄色、シルバーグレーのファミリーになります。
バラが決定的な役割を果たします 彼らは最初にコントラストによって目を引き付け、次に同様の色合いが隠されている葉に戻ることを強制します この繰り返しの動き - 花、葉、花 - は、読書が即時の識別ではなく旅に変わります。
この方法は、学術的な自然主義よりも印象派とポスト印象派に負っています。しかし、クリムトは科学的な色の区分に従っていません。その小さなマークは自由に変化し、時にはコンマになり、時には音階や句読点になります。
パレットが観察されました
植物のモザイクで、均一な緑ではありません
遠くから見ると、この絵は緑が優勢であるように見えます。近くでは、その安定性は、伝統的なモデリングに頼らずに葉を前後に動かす多数のバリエーションに基づいています。
3 つの便利な比較
通気性のある庭園から、ほとんど抽象的なカーペットまで
これらの風景は、クリムトが次の公式を繰り返していないことを示しています。クリムトは、深さ、植物の構造、装飾の強さのバランスを変えています。
ポピーフィールド
花の咲く地面はほぼ点描シートになります。赤はより規則的に分散し、目の垂直方向のサポートは少なくなります。
ひまわりのあるカントリーガーデン
花は上端まで上がります。背景と前景の間の階層は、中よりもさらに溶解します 木々の下のバラの茂み.
アッター湖のリッツルベルク
広場が残っていますが、水は広い水平性を確立します。クリムトは装飾的な語彙をよりオープンな眺めに適応させています。
体験した風景
リッツルベルクとアッテルゼー: 夏の実験室
1904 年から 1907 年にかけて、クリムトは夏をアッテル湖のリッツルベルクで過ごしました。周辺エリアには果樹園、花の咲く牧草地、水域、孤立した建築物があり、写真に近い集中力で組み立てられるほど多くのモチーフがあります。
休息は仕事がないことではない クリムトは観察し、フレームを作り、単純化する アッターゼーの風景は、彼の肖像画にすでに存在する質問を自然に移動させることを可能にします: 統一された表面に豊富なモチーフを適合させる方法 豊富な視覚材料で明確な構造を対比する方法は?
に関連付けられているスケッチ 木々の下のバラの茂み 1897 年から1905 年の間に使用されたソーニャ・クニップスの赤いノートに発見されている。 彼は、たとえ最後のタッチが自発的であるように見えても、この絵が構築された精緻化の結果であることを確認している。
物件履歴
ヴィクトル ツッカーカンドルからノラ スティアスニーの相続人への返還まで
庭園の美しさは 20 世紀の歴史を覆い隠してはなりません。この絵は、ナチスの収奪の起源と修復に関する研究の重要な事例でもあります。
ヴィクトル ツッカーカンドルが当時として知られていたこの作品を購入しました リンゴの木.
アンシュルスの後、ノラ・スティアスニーは逃亡を図るためにその価値を大幅に下回る売却を余儀なくされる。
フランスは、その所有権の歴史全体が確立されることなく、オルセー美術館のためにこの絵を入手しました。
さらなる研究の後、この作品はノラ・スティアスニーの相続人に返還されました。現在は個人コレクションに属しています。
ヴィクトル・ツッカーカンドルとポーラ・ツッカーカンドルの姪であるノラ・スティアスニーは、家族の財産の一部としてこの作品を受け取りました。 1942年に彼女は母親、夫、息子とともに殺害されました。オルセー美術館が2021年3月に発表した賠償金は、フランスとオーストリアで行われた相互調査の結果です。
調査により、以前の混乱も修正されました りんごの木II、2017 年の調査がおそらくノラが所有していた作品ではないと結論付ける前に、2001 年にオーストリアがStiasny相続人に返却した。 このファイルは、どのくらいの古いタイトル、写真、販売、家族のアーカイブを注意して比較する必要があるかを示しています。
庭を続けます
クリムトによる複製と風景を組み合わせて
一貫した装飾のために、正方形のフォーマットのセットを選択し、緑が相互作用するようにしてください 以下の画像はすべて、すでに記事に表示されているものとは異なります。
よくある質問
8 つの答えで木の下のバラの茂み
クリムトはいつペイントしましたか 木々の下のバラの茂み ?
この作品は一般に 1904 年から 1905 年頃のものです。 1905 年まで使用されていたソーニャ・クニップスの赤いノートに保管されていたスケッチは、この年代を裏付けるものです。
テーブルの寸法は?
キャンバスのサイズは 110 × 110 cm です。この正方形の形式は、支配的な方向のないバランスに貢献し、風景をタペストリーに近づけます。
どのような木が表現されていますか?
参照情報源は、背景に 3 本のリンゴの木を特定し、その前に 3 本の小さなバラの茂みが表示されています。
テーブルは点描ですか?
彼は点描とポスト印象派の影響を示していますが、クリムトは厳密な科学的手法を適用していません。その鍵は自由で不規則なままであり、それぞれの要素に適応しています。
絵はまだオルセー美術館にあるのか?
第 オルセー美術館に長く保管されていた作品は、2021年から2022年にかけてノラ・スティアスニーの相続人に返還され、現在は個人コレクションとなっている。
なぜこんなに小さな空が見えるのでしょうか?
クリムトは木々の下に浸る感覚を生み出したいと考えています。右上の小さな開口部は、樹冠の密度を維持しながら地平線を与えるのに十分です。
おそらく風景はどこで研究されたのでしょうか?
この絵は、クリムトがアッター湖畔のリッツルベルクで過ごした夏に関連しており、そこで彼はブロイホーフ近くの牧草地や庭園を描いています。ただし、モチーフの正確な位置は証拠なしに記載されるべきではありません。
複製を選ぶ方法は?
構図を尊重するために正方形の形式を維持します。明るい部屋では、ダークブラウンまたは深緑色の天然の木製フレームが、絵と競合することなくバラにアクセントの役割を果たさせます。
クリムトのフィルターをかけた光をインテリアに取り入れましょう
の再現を発見してください 木々の下のバラの茂み、次にアーティストの他の果樹園と正方形の庭園を比較して、一貫した全体を構成します。




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