グスタフ クリムト ・ 1909 -1910 ・ ベルヴェデーレ

家族: 抱擁、追悼、そして構成

母親と2人の子供は、ほぼ黒い毛布の塊の中でしっかりと眠っています。金がなく、明るい装飾がなく、明確な物語もなく、クリムトは疲労、保護、人間の弱さの珍しいイメージを構築します。

1909-1910 年にグスタフ クリムトが描いた『家族』として知られる、2 人の子供を持つ母親
夜は三つの顔2人の子供を持つ母親(ザ ファミリー)、1909 -1910 年、キャンバスに油彩、90 × 90 cm、ベルヴェデーレ、ウィーン、inv. 10501。
1909 - 1910クリムトが色を刷新した黄金時代の終わりに描かれました。
90×90cmグループを囲み、保護する厳格な広場。
キャンバスに油彩クリムトの作品における珍しい茶色と黒の範囲。
三つの図若い母親と2人の子供、3人全員が眠っています。
ベルヴェデーレウィーン、在庫番号 10501、展示品として示されている作品。

直接応答

家族が グスタフ クリムト著?

作品の正式なタイトルは次のとおりです ムター ミット ツヴァイ キンダーン(家族)、 だから であれ 2人の子供を持つ母親(ザ ファミリー)。クリムトは1909年から1910年にかけてこの作品を描いた。このキャンバスには、うとうとする若い女性が描かれており、同じように眠っている二人の幼い子供たちを彼女に対して抱きかかえている。彼らの体は、暗い毛布の山の下でほぼ完全に消えている。

この絵はクリムトの作品の中でも例外的です。同時期の社会的な肖像画は、金、宝石、装飾的な表面で輝いています。ここでは装飾品が後退しています。顔は、衣服、毛布、装飾の大部分を吸収する茶色がかった黒色の素材の真ん中にある唯一の明るい領域です。

ベルヴェデーレの通知は、社会の片隅で暮らす家族を想起させます。この読み方は、クリムトの同時代人によってすでに定式化されています。貧困の主題は、それでも彼の描いた作品の中でユニークなままです。このイメージは、これらの人物を社会的な逸話に変えるものではありません。疲労、共有される温かさ、母性の優しさに視線を集中させます。

私たちが見ているもの

眠り

3 つの閉じたまぶた、捨てられた頭、そして子供たちを母体に押し付ける腕。

何を感じているのか

脆弱性

家族はコンパクトな避難所を形成していますが、暗闇と安定したスペースの欠如により、この避難所は不安定になっています。

避けるべきこと

発明された物語

モデルに名前を付けたり、特定の死を表現したりするための文書はありません。

グスタフ クリムトによる『家族』のための準備研究、1908-1909年
のための作曲研究 家族が、1908 -1909 年、包装紙に青と赤の鉛筆、55.1 × 34.9 cm。ウィーン美術館、CC0。この図面は、クリムトが最初に遺体を合わせようとしていることを示しています。

ガイド付き読書

3 つの身体を1 つのシェルターに変える構図

1

母親の顔

より高く、わずかに傾いている、それは人間の三角形の頂点を形成します 閉じた目は観客とのすべての交換を中断します。

2

2 人とも子供

彼らの頭は揃っていません: 1 つは左に下がり、もう 1 つは右に下がります。この非対称性がグループに重みを与えます。

3

保護アーム

クリムトがカバーに溶かすので、それらを分離するのは困難です。それらの機能は解剖学的構造よりも重要です。円を閉じることです。

4

生地の山

茶色がかった黒は体を吸収し、グループを単一の塊にします。人物は、封筒に収められているよりも、ある場所に座っているように見えます。

5

装飾はほとんど見えません

母親の後ろの長方形は窓を想起させるかもしれません 左側では、垂直の形状はガラス製の家具である可能性があります シーンを安定させるほど鋭利なものはありません。

解釈しすぎずに解釈する

絵は喪を表しているのでしょうか?

暗闇、静けさ、閉じた顔は死を呼び起こす可能性があります。ただし、この作品には明確な葬儀の兆候は示されていません。

「追悼」という言葉は印象を正しく表していますが、確立された事実ではありません。 『ベルヴェデーレ』では、若い母親とその子供たちが疲れ果てて眠っている様子が描かれています。棺も宗教的属性も既知の情報源も、その場面を航跡に変えません。

結局のところ、なぜ画像がそれほど深刻に見えるのですか? クリムトは通常動きを生み出すほとんどすべてを取り除くので: 目は閉じられ、手は布地に失われ、スペースは明確な出口を提供し、パレットは夜に近づき、視聴者はその後、休息、貧困、放棄と消失の間で躊躇します。

この曖昧さが作品の強さである 睡眠は生命の停止に似ているが、抱擁はまさにその逆を主張している: 体は一緒に保持し、暖かさを共有し、外側で一緒に抵抗するので、シーンは必ずしも喪を示すものではない; それは損失の恐れが敏感なままである近接性を構築する。

文書化

疲れ果てた母親

施設記録には、母親と2人の子供が毛布に包まれて眠っていると記載されている。

もっともらしい

疎外された家族

同時代人は社会の片隅で暮らす家族を認識していただろう。クリムトにとって社会的主題は依然として例外的である。

証明されていない

葬式のシーン

暗いパレットでは憂鬱な読書が可能になりますが、実際の死や死別を特定するには十分ではありません。

ウイルス画像に注意してください: 赤ちゃんの周りに身を寄せ合う成人カップルのシーンが、このタイトルの下で時々出回ります ザ ファミリー クリムトのものとされる。 『ベルヴェデーレ』が列挙した作品とは一致しない。認証されたキャンバスには、暗い塊の中で眠っている母親と二人の子供が描かれている。

キャンバス以前

図面は抱擁の探求を明らかにしています

ウィーン博物館には、1908 年から 1909 年の日付があり、明示的にリンクされている準備シートが保管されています 家族が。表と裏は静止した構図を示しています。

グスタフ クリムトの『家族』の勉強の裏側
背面:重さを探しますクイックラインは、大人の体が子供を運ぶか包むことができる方法をテストします ポーズは装飾的な式ではありません: それは連続的な動きによって構築されます。
グスタフ クリムトは1907年、『ザ ファミリー』の直前に写真を撮った
1907 年頃のクリムトこの写真は絵画を転換点に置いています。黄金色の偉大な成功の後、画家は体が再び重く、傷つきやすく、触覚的になった、より表現力豊かな色彩と主題を探求しました。
図面が証明するもの: クリムトは1908年から1909年にかけて子供を持つ母親を準備し、封筒構造を模索しました。それはモデルの身元も正確な伝記的出来事も証明しません。

ほとんど金がない作品

黒は虚空ではなく、絵画の建築物です

金色の肖像画では、顔は装飾品のネットワークから現れます。ここでは、背景、毛布、衣服を結びつける暗い素材から現れます。

広場 が

90×90cmは支配的な方向を与えません。グループはそれ自体を閉じたコアのように中心を占めます。

の 三角形

母親の頭部は上を形成します; 2 人の子供は基盤を広げます。 この簡単な構造はシーンをすぐに安定させます。

の 光 島々

3 つの顔が優しくモデル化されています。全体的に色が平らで暗くなり、その存在感が強調されます。

暖かい 黒
アースブラウン
グレーの封筒
露肉
アイボリーライト

モデルは?

特定された家族ではなく、描かれた家族

ベルヴェデーレによれば、3 人の身元は不明である。 場面の親密さから、この絵はクリムトの私生活、モデル、そして彼が認識した子供たちと比較されるようになった。処刑当時、息子のグスタフ・ウチッキーとグスタフ・ツィマーマンは約10歳だった。処刑当時、息子のグスタフ・ウチッキーとグスタフ・ツィマーマンは約10歳だった。処刑当時、息子のグスタフ・ウチッキーとグスタフ・ツィマーマンは約10歳だった。この偶然が自伝的エコーの仮説を煽るが、表現された子供たちを特定することはできない。

私たちはまた、別の単純化、つまりタイトルにも抵抗しなければなりません 家族が 「グスタフ・クリムトの家族」という意味ではありません。画家は家族に囲まれた自分の国内肖像画を描いていません。彼は、その近さが普遍的な主題となる匿名のグループを描いています。

この名前の欠如は私たちの見方を変えます。 3人の人物はウィーンの有名人でも、有名なスポンサーでもありません。彼らは、睡眠、着用、抱擁、保護という身体の状況によって定義されます。

4 つの重要な比較

クリムトの母性と人生のサイクル

これらの作品は何を示しているのかを示しています 家族が クリムトの絵の残りの部分と、彼女が拒否するもの、つまり金、スペクタクル、装飾的な動き、あるいは時代間の明確な分離を共有してください。

『女性の三時代』グスタフ クリムト著、1905年
1905 ・ ガレリア ナツィオナーレ、ローマ

女性 の 三時代

寝ている母親は、老いが隣に現れると子供を抱きしめます。 で 家族が、クリムトは老婆を取り除き、母性をはるかに暗い空間に突入します。

グスタフ クリムト作「希望 II」、人物に囲まれた妊婦
1907 -1908 ・ 近代 美術館

Hope II

妊娠、可能な死と装飾品が共存しています 胃の下で傾いた頭は深刻さを発表します 家族が、しかし、金とモチーフはまだ儀式の素晴らしさを維持します。

レオポルト美術館で撮影されたグスタフ クリムトの死と生
1910 -1911 年、1915 年に引き継がれた ・ レオポルド美術館

死と生

この実際の眺めは死に直面して眠っている遺体の共同体を示していますここでは哀悼の意が明示的です骨格がグループに向いていますこの存在は正確に欠けています 家族が.

Gustav Klimt著『Baby or The Cradle』、1917-1918年
1917 -1918 ・ ナショナル ギャラリー

Baby/The Cradle

カラフルな生地のピラミッドから乳児の顔が現れます パターンは再びまぶしいものになりますが アイデアは残ります 織物は保護建築の役割を果たします。

宇宙での作品を参照

鑑賞者に面したクリムトの広場

孤立再生は目盛りを忘れさせる。 90cmの面を持つ、 家族が は親密なミニチュアでも記念碑的な寓意でもない。 という形式は、実際の座っているグループの幅に近づき、ほぼ国内的な距離に顔を配置する。

部屋 撮影 女性の三つの時代 違いを測定できます。この大きな垂直キャンバスは、上から下まで世代を整理します。 家族が、よりコンパクト、離れて移動することはできません図は正方形にそれらを締めます.

博物館では、三角形の塊を知覚するために最初の一歩下がります。次に顔に近づきます。その繊細な造形は、暗く、はるかに平らな領域と対照的です。

博物館の部屋で撮影されたクリムトの『女性の三時代』
の リアルビュー 女性の三つの時代 ローマでは。 フレーム、壁、訪問者の存在は、クリムトの構成も物理的にテストされていることを思い出させます。

ミートケ美術館からベルヴェデーレまで

20 世紀に記録された来歴e 世紀

ベルヴェデーレはクリムトの家族がいるウィーンよりも上にあります
ウィーンのスーペリア ベルヴェデーレ。コレクションは保存されています 2人の子供を持つ母親(ザ ファミリー) 番号10501の下.

ベルヴェデーレが出版した来歴には、ウィーンのミートケ美術館に疑問符が付けられており、その後、1914 年から 1938 年までハインリヒ マイヤー、1938 年から 1946 年までヘレーネ マイヤー、1946 年からリヒャルト パルツァーが言及されており、この作品はピーター パルツァーの遺贈により 2012 年にベルヴェデーレに入りました。

この連鎖は、確立された事実と、事後に追加された魅惑的な物語を区別するため重要です。この絵が強力であるためには、創作された伝記劇は必要ありません。その物質的な歴史、国立コレクションへの後期登録、およびその非典型的な図像は、この絵を特異な作品にするのに十分です。

美術館は現在、この絵はベルヴェデーレ上部に展示されているとしている。吊り下げは変更される可能性があるため、訪問前にオンラインの説明書を確認することは依然として便利です。

訪問のヒント

見どころ 家族が クリムトから?

この作品はウィーンのベルヴェデーレに属しており、その通知はベルヴェデーレ上部にそれを示しています。宮殿にはクリムトのいくつかの主要な絵画が展示されており、この暗いキャンバスをその輝きと直接比較することができます キス、 黄金 肖像 と 風景.

3 つの顔だけを探すのではなく 窓を示唆することができる母親の背後にあるトーンの小さな違いを観察し、次に家具の形が推測できる左端を観察します これらの手がかりは、一見空虚に見える背景を不確実な空間に変えます。

おすすめルート: まず見てください 家族が カルテルを読まずに 睡眠や死別について考えているかどうか注意してください 次に説明を読んでキャンバスに戻ります: 印象と情報の間のギャップは経験の一部です。

発見を延長する

金を超えたクリムトを見つける

家族が それほど壮観ではありませんが、同様に過激なクリムトを示しています。構成、静寂、身体の接触が装飾的な贅沢に取って代わります。

ドキュメントが検証されました

主な出典

ウィーン 博物館 ・ 準備 研究

1908 年から 1909 年までの両面シート、技術、寸法、クリムトのカタログ レゾネへの接続。

図面 → 参照

Kulturpool ・ オープンデータ

疲れ果てた母親の描写、社会的読書、母親の優しさと総合的な出自のテーマ。

シートを読む →

Google Arts & Culture ・ ベルヴェデーレ

モデル化された面と暗い表面の間のコントラストの分析、装飾の考えられる詳細、およびモデルに関する慎重な仮定。

作品を探る →

レオポルド 博物館 ・ 死 と 生命

寸法、絵画の 2 つの状態の歴史、クリムトの偉大な寓話における作品の場所。

寓意を比較する→

国立 美術館 ・ ベイビー

1917 年から 1918 年までの後期テーブルの画像とオープンアクセスに注目してください。

作品→を参照

ビジュアルクレジット: メイン画像, ベルヴェデーレ, ウィーン, 写真ヨハネス ストール, ウィキメディア コモンズ経由CC BY-SA 4.0 ライセンス; 準備研究, ウィーン博物館, CC0; 各ファイルに示されているライセンスに従ってウィキメディア コモンズ経由博物館とベルヴェデーレの写真; パブリックドメインのグスタフ クリムトの作品記事にそれぞれの画像が1 回だけ表示されます。

よくある質問

家族が クリムトから 8 つの回答

テーブルの正確なタイトルは何ですか?

ドイツ語のタイトルは ムター ミット ツヴァイ キンダーン(家族)、 によって翻訳された 2人の子供を持つ母親(ザ ファミリー).

クリムトはいつ『ザ ファミリー』を描きましたか?

この表の日付は 1909 年から 1910 年です。

その寸法は?

作品のサイズは90×90cmです。キャンバスに描かれた正方形の油絵です。

母と二人の子供は?

彼らの身元は不明です。仮説により、このシーンはクリムトの私生活に近づきますが、身元は定かではありません。

絵は喪を表しているのでしょうか?

追悼は雰囲気の解釈の可能性がある。しかし、ベルヴェデーレ通知では、葬儀の場面は特定されず、3人の人物は疲れ果てて眠っていると説明されている。

なぜ絵がこんなに暗いのか?

クリムトは毛布、衣服、背景を茶色と黒の範囲に統合します。この暗闇は 3 つの顔を孤立させ、壊れやすい保護の感覚を強化します。

準備図はありますか?

はい。ウィーン博物館は、包装紙に青と赤の鉛筆で描かれた 1908 年から 1909 年の両面研究を管理しています。

クリムトの家族はどこで見ることができますか?

この作品はウィーンのベルヴェデーレに保管されており、在庫番号は 10501 であり、通知ではベルヴェデーレ上部に報告されています。

結論

闇に対する抱擁

家族が は、死の検証可能な説明ではありません.それは、睡眠が消失に接し、抱擁が建築になるイメージです.正方形は体を締め付け、暗黒物質は装飾を消し去り、3 つの顔は最小限の光を維持します.金や光景がなければ、クリムトはおそらく最も静かなグループ、そして最も深い人間の一人を描きます。

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