ウィーン ・ モード ・ 作成 ・ 検証済み事実
エミーリエ フレーゲとグスタフ クリムト:伝説のないファッション、創造、関係
ファッションデザイナー、起業家、ウィーン近代性の人物であるエミリー フレーゲは、「ミューズ」という言葉や、女性の想定されるアイデンティティに限定されません キス。 彼らの近さは確かである;彼の親密な性質はそうではありません。
直接応答
エミーリエ フレーゲとグスタフ クリムトについて、私たちは本当に何を知っているのでしょうか?
エミーリエ・フレーゲとグスタフ・クリムトは、25 年以上にわたって、家族、友情、休暇、そして写真、衣服、作品に見られる創造的な対話によって結びついていました。エミーリエは画家の最も近いサークルに属していました。手紙やポストカードを交換し、アッテル湖でフレーゲ一家と一緒に滞在し、一緒に写真を撮られました。
文書が私たちが確実に確立することを可能にしないのは、この関係の性的または結婚の性質です 機関はそれを親密な友情、仲間、またはおそらくプラトニックな関係と呼びます クリムトは結婚したことがなく、他の女性との不倫や子供を持つエミリーを「秘密の妻」に変えたり、彼女が「秘密の妻」であると主張したりします キス 証拠を超えています。
最も強い点も最も興味深いです: エミリーは彼女自身のキャリアを持っていました 姉妹と一緒に、彼女は有名なサロンを経営し、パリに旅行し、傾向を観察し、コルセットから解放されたシルエットの普及に参加しました 彼の物語はクリムトの物語と出会いますが、それに溶け込まない。
設立
家族の絆、永続的な友情、1902年の肖像画、文通、アッテル湖での休暇、そしてクリムトに最も近いサークルでのエミリーの存在。
可能性が高いです
衣服、写真、モチーフの好み、身体の現代的な表現の間の相互影響。明確な借用としてよりも対話として読む方が良いです。
証明されていない
秘密の結合、ロマンチックな独占性、またはエミリーの特定の識別 The Kiss と ストクレ フリーズ.
自律軌道
エミリー フレーゲ、クリエイター兼ビジネスマネージャー
1874 年ウィーン生まれのエミリー・フレーゲは職人の家庭に育ち、裁縫の訓練を受け、姉妹のパウリーネとヘレーネと一緒に働いた。 1891 年、ヘレーネはグスタフの弟エルンスト・クリムトと結婚。翌年のエルンストの死により、クリムトは家族に寄り添い、彼とエミリーが長く交際する設定が生まれた。
エミリーはウィーン 1900 の周辺人物ではありません。彼女は裕福な顧客の好みを読み、ファッション ハウスを維持し、国際的なファッション ネットワークを旅する方法を知っています。パリへの旅行により、彼女は新しい製品を観察することができ、ウィーンの需要に適応しています。ショーはビジネスであると同時に、代表の場であり、ウィーン工房との接点でもあります。
最初の縫製成功
フレーゲ姉妹は衣料品コンテストで優勝し、職業上の活動を強化しました。
シュヴェスタン フローゲ
リビングルームはカーサ ピッコラ、マリアヒルファー通り1cにオープンし、インテリアはウィーン工房の精神に基づいてデザインされています。
持続可能なビジネス
このサロンはブルジョワの顧客にサービスを提供しながら、より自由な衣類やモダンな品物を販売しています。
再建する記憶
後世はそれを長い間クリムトに還元してきました。今日の博物館や研究はその専門的な役割を回復しています。
マリアヒルファー通り 1c
シュヴェスタン フレーゲ ショー: 縫製、商業、トータル デザイン
カーサ・ピッコラでは、衣類、家具、照明、商業プレゼンテーションが一貫した全体を形成しました。このショーはドレスだけを売るのではなく、現代性の中で生きる新しい方法を紹介しました。
Casa Piccola
マリアヒルファー通りの建物には、1904 年にオープンしたサロンが入居していた。 その住所により、フレーゲ姉妹は賑やかなショッピング地区の中心に位置した。
リビングのランプ
コロマン・モーザーのこのガラス棒ランプは、販売スペースが照明オブジェクトに至るまで設計されていることを思い出させます。
番組の後期制作
シルエットは、クリムトの黄金期のかなり後に会社の継続性を証明しています。エミリーは画家と一緒に消えません。
「ミューズ」という言葉は、アーティストが受け取るものを表しています。ショー、旅行、顧客、そして何よりもドレスは、エミリー・フレーゲが何を生み出すかを示しています。記事を読む原則
身体と自由
改革されたドレス:新しいシルエット、ユニフォームは一枚もありません
改革派ファッションはコルセットを批判し、緩いカット、連続したライン、動きの自由を支持しています。しかし、フレーゲ サロンは前衛的なモデルを販売しただけでなく、裕福な顧客のより伝統的な期待にも応えました。
1902 年の絵画
ファッションを絵画空間に変貌させるポートレート
エミリーは、青緑色のフィールドにほぼ等身大で立っています。彼女の顔と手は正確にモデル化されていますが、ドレスは螺旋、正方形、ペレット、バンドの滝を形成しています。衣服は解剖学的構造を受け入れません。垂直の柱を作り、装飾品として体を吸収します。
この絵は黄金時代の最盛期に先立って描かれているが、すでにクリムトの中心的な考えを発表している:非常に具体的な人間の存在を、ほとんど抽象的な織物の表面に反対するという感傷的な親密さよりも、身体、モチーフ、現代性についての共通の考え方を称賛している。
顔は本物のままです
繊細な造形により、装飾空間の真ん中でエミリーのアイデンティティが保たれています。
ドレスが表面になります
このパターンは主にひだや幻想的な深さを置き換えます。
注意が必要です
この絵はエミリーのイメージを記録しており、自動的に彼女の手で描かれたドレスではありません。
数字を比較してください
人と衣服を明確にする他の 3 つの方法
エミリーの肖像画の後、フリッツァ リードラー、アデル ブロッホ=バウアー、そして Hope II クリムトがボディ、テキスタイル、オーナメントの融合を徐々に推し進めている様子をご覧ください。
夏に次ぐ夏
アッターゼー: 家族の休暇と景観実験室
1900 年から 1916 年の間、クリムトはエミリーとその家族と一緒にアター湖周辺に定期的に滞在しました。写真には、散歩、お風呂、ゆったりとした服装、意図的に構築されたポーズなど、本当の社交性が示されています。それらは秘密の新婚旅行を記録したものではなく、家族と友人の永続的な輪を記録しています。
湖は職場でもありますクリムトは風景画の大部分を四角いものが多く、地平線が高いか、あるいはないかによって描いています写真に写っている望遠鏡のおかげで彼は遠くのモチーフを分離することができましたエミリーの近さと画家の集中力は、一方が他方を機械的に説明することなく共存しています。
歴史的手法
ロマンチックな関係、友情またはパートナーシップ? 証拠は何を許可します
責任ある伝記は、アーカイブの沈黙をより魅惑的な物語に置き換えるものではありません。それはインデックスをその堅固さに応じて分類します。
並外れた近さ
通信, 家族の絆, ポートレート, 写真, 夏を共有し、クリムトのサークルで永続的な存在. emilieは、彼女の成人期の主要な関係の一つです。
創造的な対話
彼らの好みは、布地、改質された衣服、写真、装飾品の周りで交差します。その影響はおそらく両方向に流れました。
キスの秘密のカップル
エミリーがこの作品の女性モデルであることや、彼女とクリムトが結婚に匹敵する独占的な結婚を経験したことを証明する文書はない。
最も粘り強い伝説
は エミーリエ フレーゲ の 妻 キス ?
絡み合ったカップルの中にクリムトとエミリーを認識したくなります。長い関係、衣服の好み、そしてその後の彼らの物語の普及により、この読書は魅力的になります。しかし、この絵は十分に正確な肖像画も提供しておらず、特定の識別を可能にするワークショップ文書も提供していません。
この作品は、伝記小説の向こう側にも見られることから恩恵さえ受けています。マントルの暗い長方形、ドレスの円と花、皮膚、金、草原の端が違いのシステムを構成しています。主題は親密であり、意図的に普遍的です。
動機と愛情
ストクレのフリーズ: 模型の類似性、認定された肖像画ではありません
イン 成果、カップルはモザイクになった服の下で抱きしめます。女性らしいシルエットと装飾はエミリーと彼女のドレスを思い出させるかもしれませんが、形式的な類似性はモデルを識別するのに十分ではありません。
カップルは日常のシーンに設定されていません。ブリュッセルのストックレット宮殿のためにデザインされた装飾全体に属しています。木の螺旋、マントルの正方形、ドレスの円形の形が人物を建築と結びつけています。
改心したドレスを着たエミリーの写真との類似点は、視覚的に実り豊かです。同じ垂直方向の連続性、モチーフに適した同じ表面、コルセットの同じ消去。しかし、クリムトの語彙は、モザイク、アジアの芸術、織物、象徴性、ウィーン工房など、数多くの情報源を総合しています。
1918 年以降
クリムトの後のエミリー:消えることなく保存します
1918年2月のクリムトの死はエミリーの軌跡を終わらせなかった。彼女はリビングルームを続け、物体、写真、画家の記憶の一部を保存している。
リビングルームは続きます
エミリーは 1918 年以降も職業上の活動を続けました。したがって、彼女の物語は黄金時代でもクリムトの死でも終わりません。
物体が証言します
衣服、写真、手紙、家具を使用すると、ロマンチックな思い出を超えて職場環境を再構築できます。
博物館はバランスを取り直しています
最近の研究では、彼女は偉大な画家を単純に反映したものではなく、現代のファッション女優として紹介されています。
訪問を延長します
肖像画、モチーフ、風景を通してクリムトを探索してください
エミーリエ、フリッツァ、アデール、そしてアッターゼーの風景を比較することで、単一の愛情深い伝説よりも豊かな作品を見ることができます。
ソースとメソッド
アーカイブと解釈を区別する機関
ウィーン 博物館 ・ エミリー フレーゲ
博物館には、デザイナー、リビングルーム、ウィーン工房とのつながり、1902 年にクリムトが描いた肖像画が記録されています。
フォルダーを見る →ウィーン 博物館 ・ 1902 年 の 肖像
エミーリエの肖像画の作品、寸法、技術、年代、高解像度画像のお知らせ。
手順 → を参照してくださいレオポルド 博物館 ・ モダン ファッション
服装改革、コルセットの拒否、そしてエミリーの流行研究のための定期的なパリ旅行などの背景。
展覧会を読む →レオポルド 博物館 ・ アッターゼー
博物館は 1900 年から 1916 年にかけて一般的な滞在が行われ、クリムトの風景の大部分が湖の周囲に描かれたことを思い出します。
フォルダーを見る →クリムト ヴィラ ・ クリムト 近い もの
家族の絆の年表、1904 年の番組では、関係の親密な性質について注意しながら、夏を共有しました。
開く 文書 →ノイエ ギャラリー ・ グスタフ クリムト
制度上の伝記には、エミリー・フレーゲとの長くておそらくプラトニックな関係が描かれています。
略歴を読む →視覚クレジット: 歴史的な写真 Emilie Flegeとグスタフクリムト、ハインリヒベーラーとグスタフクリムト、ウィキメディアコモンズ経由パブリックドメイン; ショーとカサピッコラからのオブジェクト、ファイルに示されている無料ライセンスの下のウィキメディアコモンズ; グスタフクリムトによる絵画、パブリックドメインの伝説は、オリジナルのオブジェクト、歴史的文書と解釈を区別します。
よくある質問
エミーリエ フレーゲとグスタフ クリムトは8 つの回答で
エミリー フレーゲとは?
エミリー・フレーゲは、1874 年生まれのウィーンのファッションデザイナー兼起業家で、姉妹のパウリーネとヘレーネとともに、1904 年にウィーンにオープンしたシュヴェスタン・フレーゲ・サロンを経営しました。
エミーリエ フレーゲとグスタフ クリムトはカップルでしたか?
彼らは非常に密接で、永続的で文書化された関係を持っていました しかし、その性的または結婚の性質は確立されていません いくつかの機関は親密な友情やおそらくプラトニックな関係について話します。
エミーリエ フレーゲはどのようにしてクリムトと出会ったのでしょうか?
1891 年にヘレーネ・フレーゲがグスタフの弟エルンスト・クリムトと結婚すると、家族は親密になっていきました。1892 年にエルンストが亡くなった後も、グスタフは家族と親密な関係を保ちました。
エミリー フレーゲはキッスの妻ですか?
これは一般的な仮説ですが、それを裏付ける証拠はありません。絵の中のカップルは、特定の二重肖像画としてではなく、普遍的なイメージとして読むことができます。
クリムトはエミリー フレーゲのドレスをデザインしましたか?
彼らの世界の間には明らかな対話があり、クリムトはゆったりとした服を着てエミリーを撮影しました。しかし、クリムトの鉛筆で撮影またはペイントされた各ドレスを自動的に割り当てることで、より複雑な創造的なストーリーが簡素化されます。
改心ドレスって何?
コルセットを批判し、より緩やかなカットを好む衣服改革運動と結びついた衣服です。このシルエットは、装飾的なパターンを持つ広大な表面積も提供します。
シュヴェスタン フレーゲ ラウンジはどこにありましたか?
ウィーンのマリアヒルファー通り1cのカーサ ピッコラで。 1904年にオープンし、縫製、商業、そしてウィーン工房と結びついたモダンなデザインを組み合わせたものでした。
エミーリエ フレーゲの肖像画はどこで見ることができますか?
1902 年にクリムトが描いた大きな肖像画はウィーン美術館に所蔵されている。青緑色の背景に、非常に華やかなドレスを着て立っているエミリーが描かれている。
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