グスタフ クリムト ・ アッターゼー ・ 1912 年頃
カンマー キャッスル パーク アレイ
まっすぐな道、2 つの石灰の壁、小さな城。クリムトは壮観な深さを築き、それを緑のモザイクで覆います。
短い答え
隠された建築ですが、キャンバス全体がそれに向かって導きます
カンマー キャッスル パークの歩道 古い給水塔とアッター湖畔を繋ぐ菩提樹が植えられた堤防を表しています。黄色い建物は小さく、葉にほとんど吸収されています。しかし、道の端、幹、そして明るい開口部はそこに向かって集まっています。それは視覚的かつ現実的な到着点です。
4 つの視覚力
クリムトがどのように外観を整理するか
キャンバスは豊富に見えますが、その構造は非常に読みやすいです。各領域は目の経路において特定の役割を果たします。
矢としての道
軽い縞はすぐに薄くなります 地面を説明するだけでなく、視線を中央に向かって推進します。
幹が2列
蔓は暗い垂直を繰り返します。その減少する隙間は列柱のように距離を測定します。
葉っぱの天井
クラウンは私道の上に集まります 自然は身廊の形をしており、密集していてほぼ閉じています。
黄色いファサード
城は小さなホットスポットを形成します 緑とのコントラストは消失点を修正するのに十分です。
作品全体を見る
正方形は深さに抵抗します
そのような滑りやすい視点は、垂直または水平の形式に自然に適合します。 klimtは、それにもかかわらず、正方形を選択します。 この安定した形状は、パスの勢いを保持し、表現された空間とほぼ同じくらい葉の多い表面を重視します。
したがって、遠近法は 2 つあります。通路では幾何学模様、鍵盤では半音階です。冷たい緑が後退し、黄色が進み、暗い幹が平面を切り取ります。絵画は開いた窓と植物のカーペットの間で揺れます。
幾何学的読み取り
中央の漏れについて説明しました
消失点は、事後に追加された学術的な演習ではありません それは場所の現実に対応しています: 城につながる土地のストリップに建てられた直線的な大通り。
冠 付け
金庫室は広場の上部を閉じます。
トランクを繰り返す
それらのサイズは中心に向かって減少します。
パスのエッジ
2 つの対角線がファサードに向かって収束します。
注意深く観察してください
読みを変える3つのディテール
クローズアップにより、クリムトがどのようにして厳格な枠組みと活気に満ちた素材を維持しているかが明らかになります。
建築
城はほとんど何も占めていません
クリムトはカンマーを記念碑の肖像画として描いていませんファサードは詳細でも支配的でもありません信号として作用し緑のトンネルの先に置かれた黄色い長方形建築の精度は構成の論理に道を譲ります。
この逆転は不可欠です 建築はキャンバスを侵すことなく 整理します 目を引くのは 小さく 遠く 暖かいからで 壮観だからではありません。
建て 自然
菩提樹は身廊になります
木々の基部は列柱を形成します; 枝はアーチのように合流します; 葉はヴォールトを構成します。 klimtはこうして、人が城に期待する構造そのものを自然に与えます。
この作品は役割を交換します。植生が建築になり、建物が色付きの場所に縮小されます。この反転こそが、イメージを現実的かつ深く現代的なものにするのです。
同じパターンのまわりで
カマー: 城、公園、池、大通り
クリムトはカンマー邸に何度か戻ります。各キャンバスは建物、水、植生の間に異なる関係を分離します。
アッターゼーIIIのカンマー城
建物は正方形の正面を占めています。窓とその反射により、ファサードが格子状に変わります。
再現→を参照
カンマー城の公園
道は消えます。天蓋はほぼすべての空間を満たし、風景を抽象化へと押し上げます。
再現→を参照
カンマー 城 池
水は植生を広げ、その地域を色の帯に変えます。
表→参照
アッターゼー
水面が主な被写体となり、地平線が薄い限界まで縮小します。
アッターゼー → を 探索
アッター湖畔のカントリーハウス
構造は再び植生に埋め込まれ、その輪郭が溶解します。
風景を見る →リアルな写真
カンマー城からベルヴェデーレまで
これらの写真では、この絵は、その起源の場所であるアッテル湖と、今日保存されているウィーン美術館の間に位置しています。
シュロス カンマー 今日
城は、クリムトが通りを描いた細長い土地によって銀行とつながったままです。
グスタフ クリムト ツェントルム
シェールフリングでは、センターはクリムトの滞在とアッター湖周辺での動機を記録しています。
の ベルヴェデーレ
作品はベルヴェデール コレクションに属し、在庫番号2892 番となっている。 吊り下げは異なる場合がある。
コンテキスト
旧給水塔から絵画へ
岸に繋がる工事
カンマー城はかつて水に囲まれていました。 18 世紀末、堤防が堤防と堤防を結び、植林された大通りが建設されました。
時間によって形作られた菩提樹
クリムトのデータベースは、風と雨によって形作られた節くれだった幹と分岐点を強調しています。この不規則性が視点を活気づけます。
ゴッホの思い出
ベルヴェデーレの研究により、特定の木のてっぺんが大規模な出会いになることがゴッホに近づきます。その影響は、クリムトに特有の構造を消去することなく、表現の密度を高めます。
パターンのタイムライン
カンマー 周辺 クリムト
アッター湖から観察した給水塔の最初の大きな眺め。
公園はほぼ抽象的な天蓋となり、広場に押し込まれます。
バージョン III と IV は、ファサード、水、反射に直接直面します。
ライムツリーの路地は、壮観な中央の視点を導入します。
この作品はウィーンのベルヴェデーレ美術館のコレクションに収蔵されています。
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よくある質問
カマー横丁の全てを理解する
クリムトはいつカンマー城公園横丁を描きましたか?
ベルヴェデーレでは 1912 年頃のものとされています。アッター湖周辺に作られた後期の風景に属します。
今日の絵はどこだ?
それはウィーンのベルヴェデーレに保管されており、在庫番号 2892 で保管されています。現在の吊り下げは訪問前に確認する必要があります。
その寸法は?
作品の大きさは 110 × 110 cm です。その完全に正方形の形式は、多くのクリムトの風景の特徴です。
消失点とは?
道の線と幹の繰り返しは、ほぼ正確に中央に配置された城の黄色のファサードに向かって収束します。
私道にはどんな木が並んでいますか?
グスタフ・クリムト・データベースの文書では、城と堤防を結ぶ堤防に石灰の道が植えられていることが特定されています。
なぜ城がこんなに小さく見えるのか?
クリムトはコースの体験を優先します。城は明るい目的地として機能します。道と木々が本当の主人公です。
作品は写実的ですか、それとも装飾的ですか?
両方。場所とその視点は認識できますが、並置されたタッチと王冠の融合により、自然は装飾的な表面に変わります。
ゴッホはこの絵に影響を与えましたか?
ベルヴェデーレとグスタフ・クリムト・データベースが発表した研究は、特にゴッホに対するクリムトの関心の頂上の質量と表現力豊かな輪郭をまとめています。
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