直接応答
この肖像画は正式な命令ですか?
はい、しかし、州庁舎を対象とした州の肖像画という意味ではありません。そこには ヴェルヴィエルフェルティゲンデ美術館のゲゼルシャフト、または複製芸術協会は、1894 年にクリムトに、旧ホーフブルク劇場の有名な俳優のイメージを依頼しました。この作品は、ウィーン演劇に特化した豪華な歴史出版物に再現される予定です。
クリムトはヨーゼフ ルインスキーを選び、彼をカルロスとして代表する クラヴィーゴ ゲーテから。 したがって、委員会は、芸術家、ブルク劇場の人柄、そして認識可能な役割という 3 つの要素を修正します。画家はこの枠組みを保持し、その後それを拡張します。俳優の暗い肖像画に、枝、アンティークの三脚、煙、マスク、人物を追加し、ウィーンの風景をディオニュソス的な劇場の起源に結び付けます。
その結果、すぐに文書、心理的なポートレート、役割イメージ、マニフェストが作成されます。出版物の他のイラストが灰色の歴史的なスタイルを採用している場合、クリムトはモダンでカラフルで象徴的な作品を提供します。
名門俳優
ルインスキーはほぼ半世紀にわたってブルク劇場で演じ、約300の役を演じた。
における カルロス クラヴィーゴ
明晰で不穏なアドバイザーであるカルロスは、俳優の心理的熟練の象徴となる。
再生する画像
キャンバスは写真製版板のモデルとしてデザインされており、俳優の写真も添えられています。
手紙から出版まで
公式命令を段階的に
Albertina と Klimt Database によってまとめられたアーカイブにより、単純なインストール セッションよりも長く、より構築されたプロジェクトをたどることが可能になります。
の 秩序
クリムトは、旧ブルク劇場の有名な人物を、外見をほとんど変えない役で演じるという使命を与えられます。
の 選択
手紙には、ヨーゼフ ルインスキーがドラマでカルロス役に選んだことが記録されている クラヴィーゴ ゲーテ から.
フレームが
クリムトはおそらく、肖像画を包み込むサイドパネルと劇場の寓意に非常に早い段階で取り組んだと思われます。
ほぼ完成
対応関係から、この絵は約1年間の制作期間を経て最終状態に近づいていることがわかります。
の 出版物
この画像はホーフブルク劇場専用のボリュームに加わり、近くにモデルの写真が再現されています。
の ベルヴェデーレ
この絵は、スポンサー会社を通じて、ベルヴェデーレの将来のコレクションであるモデルヌ・ギャラリーのコレクションに収蔵されます。
役者を特定する役割
クリムトがカルロスを選ぶ理由 クラヴィーゴ ?
ゲーテのドラマでは、カルロスはクラヴィーゴの友人です。彼は彼女に、マリー・ボーマルシェへの取り組みよりも自分のキャリアと地位を優先するよう勧めています。彼はロマンチックな行動の英雄ではありません。彼は冷酷な知性、戦略家、そして野心の代弁者として行動します。
この役はルインスキーの評判に合っている。この俳優は、その言葉遣い、コントロール、そして暗い登場人物に心理的な深みを与える能力で賞賛された。したがって、彼をカルロスとして表現することで、ウィーンの大衆にすぐに識別できる舞台上の個性を呼び起こしながら、ほとんど変わっていない顔を見せることができる。
衣装はまたクリムトを助けます 黒い背景に黒、それは体の限界を消し、顔、襟、袖口、手を通して存在を読むために視聴者を強制します 俳優は行動に示されていません: 彼は決断をしているようです。
顔 が
最も明るい領域は、権威、疑い、人格の習得に集中します。
の 衣装
黒は輪郭を吸収し、体をほぼ抽象的な塊に変えます。
手
小さなクリアなアクセントが、全体的な静けさを壊すことなくジェスチャーを再導入します。
ガイド付き読書
黒が構築した幻影
絵は小さいが、いくつかの深さを整理している 中央では、ルインスキーは暗いシーンに立っている 塗装されたフレームは、より明るく装飾され、彼の周りの2 番目の画像のように機能するように肖像画は、このように劇場のオブジェクトに埋め込まれて表示されます。
背景と衣装が一体化していますシルエットを明確に切り取る代わりにクリムトは黒に肩と胴体を飲み込ませますこの融合により顔がより存在感のあるものになりますシャツと手首の白は衣服を形容するだけではなく俳優の存在に必要な光の量を測定します。
精度はほとんどミニチュア主義的です。しかし、この絵は写真の錯覚を求めていません。側面、枝、記号は、クリムトがすでに表面を自律的な場の集合体として考えていることを示しています。
肖像画
この類似性が依然として中心であり、ルインスキーの同一性が保証されている。
シーン
黒と衣装は、ドラマの特定のエピソードを示さずに役割を示します。
塗装済みフレーム
それは俳優の現代世界を分離し、演劇の古代に結びつけます。
表面
この三部構成は、クリムトのフラットエリアと装飾エリアの好みを示しています。
肖像画の余白に
マスク、ディオニュソス、三脚: いくつかの兆候に表れた演劇の歴史
側面の要素は単純な装飾品ではありません。それらはウィーンの委員会に歴史的な深みを与え、役の肖像画を寓意に変えます。
枝 が
グレーの背景の枝は装飾的で植物的なレジスターを作ります 彼らは肖像画の黒い質量を軽くします。
の アンティーク 三脚
香炉は儀式と古代を思い出させます。その垂直方向はルインスキーの姿とバランスをとっています。
演劇の寓意
笑う女性、悲劇的なマスク、ディオニュソスの頭は、コメディー、悲劇、そしてこのシーンのカルト的な起源を組み合わせています。
この図像は、俳優の周りの現実的なシーンとして読んではいけません。 クリムトはレベルを重ね合わせます: ルインスキーは19 世紀に属していますe 世紀 、 18 世紀 の カルロスe、ディオニュソスとマスクは古代を参照しながら。 frame したがって、劇場の小さな視覚系図が含まれています。
これらの計画が共存することで、この作品がクリムトの象徴性へのマイルストーンとみなされることが多い理由が説明されます。標識は場所を説明するものではありません。標識はアイデアを生み出します。
ウィーンと舞台
注文の背後にいるのはどのブルク劇場ですか?
このプロジェクトは古いホーフブルク劇場の記憶を称えるものですが、リング上の新しいブルク劇場の開館後に構想されました。この区別により、頻繁な時代錯誤が回避されます。
ルインスキーの肖像画は、このように連続性に属している。 クリムトはすでに弟のエルンストとフランツ・マッチュとともに新しいブルク劇場で、特に階段の絵画の制作に取り組んでいた。数年後、彼は別の道を通って劇場に戻った。もはや建築装飾ではなく、歴史上の俳優の自律的なイメージである。
1835 - 1907
ヨーゼフ ルインスキーとは誰ですか?
1835年9月20 日にウィーンの職人の家に生まれたルインスキーは、父親の死後学業を放棄し、劇場で訓練を受け、いくつかの地方の舞台を経て、フランツ・ムーア役で注目を集めました。ハインリヒ・ラウベは1858年に彼をブルク劇場に雇った。
彼のキャリアはそこで48 年間続き、約300 の役をカバーしました。 となっている ホフスシャウシュピーラー 1865 年、その後 1872 年に悲劇担当ディレクターに就任。彼の言葉遣い、禁酒、登場人物の心理的研究により、彼はより現代的なゲームの先駆者とみなされる機会を得ました。
ルインスキーは1906年5月6 日にバンベルク司教として舞台に別れを告げる ゴッツ フォン ベルリヒンゲン。 1907年2月27 日にウィーンで死去。 したがって、クリムトの肖像画は、過ぎ行く有名人ではなく、劇場の制度上の記憶を表している。
分離以前
クリムトの作品において極めて重要な絵画
1895 年、クリムトはまだ『』の著者ではなかった キス。この肖像画は、彼の非常に正確な自然主義が象徴的で日本的な余白と共存し始める瞬間を示しています。
単一のテーブルでは変化は起こりません。 L'講堂 クリムトの自然主義的な妙技を証明します。 ジョセフ ペンバウアー 経営幹部が職業をどのように特定できるかを示します。 音楽 寓意を展開する. ルインスキー 類似性、公的アイデンティティ、シンボルという 3 つの方向性をまとめます。
写真、彫刻、絵画
クリムトは自然から絵を描いていますか?
ルインスキーはプロジェクトの一部で旅行します。クリムト・データベースの文書によると、クリムトはそのため写真とカール・ディートリッヒによる小さなブロンズ彫刻に頼っています。顔の準備図は現在、確実に特定されていません。
この状況は肖像画の品質を損なうものではありません それどころか、それは合成の仕事を示しています クリムトは顔、衣装、俳優の存在を固定する痕跡を持っています 彼はそれらを絵画的なイメージに変え、コントラストを調整し、モデルの周りにまったく新しい象徴的なシステムを構築します。
ここで再現された胸像は、出典として使用されているディートリッヒ小像ではなく、ヴィルヘルミナ ヘーゲルによる別の作品です。オブジェクトを混乱させることなく、ルインスキーのイメージの多様性を測定するために使用されます。
視線を延ばす
肖像画と複製されたブルク劇場
3 つの作品により、劇場、公式肖像画、世紀末ウィーンを中心に一貫した全体を構成することが可能になります。
ドキュメントが検証されました
主な出典
ベルヴェデーレ・作品の歴史
依頼、カルロスの役割、ルインスキーのキャリア、文体の選択、出版における肖像画の場所。
フォルダ → を読んでくださいクリムト データベース ・ 象徴
プロジェクトの年表、写真とブロンズに基づいた作品、三部作、演劇の寓意、そして日本の影響。
閲覧 分析 →クリムト データベース ・ ヨーゼフ ルインスキー
詳細な伝記、ブルク劇場での経歴、役割、遊び方、1894年の依頼の歴史。
略歴→参照Albertina ・ デジタルカタログ
通信日、注文の策定、完了状況、およびレンブラネスク明暗法。
指示を読む →ベルヴェデーレ ・ コレクション お 知ら せ
肖像画を囲む寓意の日付、技法、寸法、目録、来歴、読み方。
ファイル → を相談しますウィーン 博物館 ・ 役 撮影
カルロス役のヨーゼフ ルインスキー クラヴィーゴ、1860 年頃、カール・フォン・ヤーゲマンによる写真、inv. 110070、CC0。
写真→を参照ビジュアルクレジット: 主な作品 グスタフ クリムト、ベルヴェデーレ、CC BY-SA 4.0 ウィキメディア コモンズ経由; 写真撮影 カルロス、ウィーン美術館、CC0; 歴史的な写真とビュー ブルク劇場ウィキメディア コモンズ経由 各ファイルに示されているライセンスに従って; 複製の画像、アルファ複製、各画像アドレスは、記事の本文で一度だけ使用されます。
よくある質問
ヨーゼフ ルインスキーの肖像画を8つの回答でまとめたもの
ヨーゼフ ルインスキーとは誰ですか?
ヨーゼフ・ルインスキーは 1835 年に生まれ、1907 年に亡くなり、ウィーンの有名な俳優であり、ブルク劇場のメンバーとして 48 年間在籍し、約 300 の役を演じた。
クリムトの絵の中で彼はどのような役割を果たしていますか?
でカルロスとして描かれている クラヴィーゴ 彼の最も賞賛される役の一つであるゲーテ出身。
肖像画は正式な命令ですか?
はい。複製芸術協会は 1894 年にウィーン宮廷劇場に特化した歴史出版物の制作を依頼しました。
クリムトはルインスキーを自然から描いたのでしょうか?
部分的にのみ。俳優は旅行中で、クリムトは写真とカール・ディートリッヒのブロンズ像にも頼った。
役者の周りの記号は何を表しているのでしょうか?
古代の三脚、煙、笑う人物、悲劇的なマスク、そしてディオニュソスは、演劇の歴史と起源の寓意を構成しています。
絵はいつ描かれていましたか?
注文は 1894 年に遡り、絵画は 1895 年 6 月にほぼ完成しました。一般的には 1895 年の日付です。
その寸法は?
絵の大きさは60×44cmです。縦長のキャンバスに油彩で描かれています。
ヨーゼフ ルインスキーの肖像画はどこにありますか?
それはウィーンのベルヴェデーレに属し、在庫番号 494 にあります。訪問前にその日の絞首刑を確認する必要があります。
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