最後の晩餐の構成と視点
グループ、消えゆく線、視点、中心: レオナルドが食堂の壁をキリストに向けた演劇の舞台にどのように変えるか。
使徒たちを凍らせることなく、すべてがキリストにつながります
レオナルドは中心軸を中心に最後の晩餐を組織します。 天井、壁、タペストリーの線は1 つに向かって収束します キリストの右の神殿の近くに配置された消失点.長いテーブルは横棒を形成し、イエスは安定した三角形を描きます。
この穏やかな中心の周囲には十二使徒が配置されています 3人1組の4組。グループ間のスペースはアイデンティティを読みやすく保ちます。ジェスチャーやルックスは裏切りの発表を波のように伝えます。
飛行線はどこに収束するのでしょうか?
最も目に見える直交線は格天井、タペストリーの上部、床の境界に従います。それらは単に幾何学的媒体を指定するわけではありません。彼らはキリストの顔に視線を置きます。
不必要な専門用語を使わずに構築を読むための 5 つの概念
視点は「現実的な」目的だけではありません。レオナルドでは、各空間ツールには物語機能もあり、注意を向けます。
The fictitious point where the parallel lines which move away seem to meet.ここに位置して、右の神殿キリストの近くです。
想像上の空間における画像の平面に垂直な線、つまり天井、壁、タペストリーがそれらを見えるようにします。
理論的な視線のレベルに対応し 消失点を通過します 頭の列を安定させます。
壁の実際の表面 レオナルドは、この表面の後ろから描かれた作品が始まるような錯覚を与えます。
色によって生み出される深さ:遠くの山々はより寒く、青くなり、コントラストが薄くなります。
壁は実際の食堂を拡張します
博物館は、この食堂を、現実空間と絵画空間が相互作用する「展望ボックス」と説明しています。側壁、格天井、光は、ドミニコ会修道士たちが食事をしていた建築を引き継いでいるようです。
しかし、レオナルドは機械的に理想的な数学的構造に従わない 彼は傾いて、テーブル、皿、ジェスチャーが長い部屋の床から見えるままになるようにデバイスを調整します。
3 つずつ 4 つのグループが運動を構成します
対称性は機械的なものではありません。各トリオには独自のシルエット、方向、強度があります。グループ間の間隔が小さいため、13 人の人物がコンパクトな群衆になるのを防ぎます。
垂直スタート
バルテルミーは立ち上がり、ジャックは前に突き出し、アンドレは2本の手のひらを上げて動きを阻止する。
堅い結び目
ユダは後ずさりし、ペテロは前に進み、ヨハネは頭を下げます。 3つの圧縮された方向により、中心付近の張力が増加します。
拡大
トーマスの人差し指が上がり、ジャックの腕が開き、フィリップは手を心に戻します。
サイドディスカッション
マシューは質問をジュードとサイモンに渡し、発表をステージの端まで広げます。
キリストは騒ぎの中で三角形を形成します
イエスの肩、腕、手は大きなピラミッドを描きます。この穏やかな幾何学模様は、使徒たちの壊れた対角線に反対しています。両側の空の空間は、彼女を食事から連れ出すことなく、彼女のシルエットを孤立させています。
したがって、中心は3 つのデバイスを組み合わせます: 光学消失点、象徴的な垂直軸、安定した三角形の形状 頭の後ろの窓は、従来のハローをほとんど描画せずに交換します。
視点は空間を整理します;手は時間の物語を語ります
レオナルドは肖像画を並置しません。腕と指はベクトルを生み出します。彼らはイエスのところに戻り、イエスから遠ざかり、あるいは彼の言葉をあるグループから次のグループに伝えます。
オープンスペース
その広く広がった腕は二次的な水平のほぼ衝撃波を形成し、3 番目のグループを横切るときにテーブルに反応します。
質問を送信します
彼の胸はシモンの方を見ますが、腕は中央の方に戻ります。この身体の矛盾は、右端をキリストの発表に結びつけます。
3 つの窓が青い風景に向かって奥行きを開きます
部屋は中央に開きます
3 つのベイは、底部が単純な壁になるのを防ぎます。中央の窓はキリストを囲み、2 つの側面の開口部は光のバランスをとり、風景を広げます。
暑いものから寒いものへ
人物や建築物は暖かく対照的なままです。山はより青く、より軽く、精度が低くなります。色は目と距離の間の空気を感知させます。
ギルランダイオはすでに食堂を拡張していた
1480 年のOgnissantiの最後の晩餐では、塗装された部屋はすでに実際の建築との対話: 長いテーブル、天井、庭に開口し、場所の機能との対応 レオナルド、この原則を取り上げますが、それを単純化し、よりドラマチックにします。
彼は装飾的な逸話を減らし、キリストに集中し、使徒たちを3つにグループ化し、テーブルの同じ側にユダを統合します。視点は設定というよりも物語の機械になります。
5 つのステップで自分で視点を描きます
店内の最後の晩餐とレオナルド ダ ヴィンチ
レオナルド ダ ヴィンチ
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最後の晩餐の消失点はどこですか?
Museo del Cenacolo Vincianoは、高さ約4メートルのキリストの右神殿の近くに置いています。天井、壁、タペストリーの線がこの地点に向かって集まっているように見えます。
なぜイエスが構図の中心にいるのか?
それは同時に物語の中心であり、光学的な消失点であり、部屋の垂直軸であり、最も安定した形です。その三角形の本体と中央の窓は、それを視覚的に隔離します。
使徒たちはどのようにまとめられているのでしょうか?
十二使徒は、キリストの左右に2 つずつ、3 つずつ4 つのグループを形成している。 グループ間の間隔は、ジェスチャーが循環できるようにしながら、明確な読み取りを維持します。
最後の晩餐の視点は数学的に完璧ですか?
それは消失点での建設に従いますが、レオナルドは壁にルールを適応させ、食堂への訪問者の目に適応させます。博物館は、テーブルを可視化し、実際の空間と塗装された空間を統合するために装置を変更していることを強調しています。
最後の晩餐における空中遠近法とは何ですか?
これは色と鋭さの変化によって生み出される深さです山々は遠ざかるにつれて青く透明になりコントラストが薄くなります。
テーブルは作曲においてどのような役割を果たしますか?
それは観客の体を区切り、食事を整列させ、数多くのジェスチャーを安定させる大きな水平を形成します。その軽いテーブルクロスはまた、人物の前に明るい領域を作り出します。
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