グスタフ クリムト ・ ベートーヴェン フリーズ ・ 中央 壁
敵対勢力 ゴルゴン、テュペウス、そして欲望
ベートーヴェン フリーズの中心に、クリムトは障害物を置きます: テュペウス、ゴルゴン、病気、狂気、死、そして欲望と過剰の図。これはサイクルの最も曖昧な瞬間です。人類は幸福を求めますが、まずそれは敵対的な力のこの劇場を通過しなければなりません。
短い答え
幸福の探求が悪夢と出会う壁
敵対勢力 の中央パネルを形成します ベートーヴェン フリーズ グスタフ・クリムト著。 1902年の計画では、苦しむ人類は幸福を求めている。詩、芸術、最後の合唱が喜びの空間を開く前に、左側の壁の騎士は敵勢力と対峙しなければならない。
クリムトはこれらの力をグロテスク、装飾的、官能的であると同時にイメージに凝縮しています。巨大な巨人テュペウスは壁のほぼ全体を占めています。彼の娘たち、3人のゴルゴンは彼の隣に群集しています。彼らの後ろには病気、狂気、死が現れます。右側には欲望、厚かましさ、節制があり、次にげっ歯類の心配の細い姿が立っています。
パネルが現代的であるのは、その曖昧さです。悪の力は恐ろしいだけでなく、魅力的で、輝かしく、装飾的で、ほとんど魅惑的です。クリムトは障害物を催眠術のような表面にしています。
I ・ 中央壁の分析
テュペウスは、回避不可能な塊のように空間を占めている
クリムトは英雄的な戦いを描かない 障害物を自分で描く 怪物はジャンプしない 通路を塞ぐ 毛むくじゃらの体 青い翼 ハイブリッド型と 固定された目が 壁を不穏な敷居に変えてしまう。
身体、恐怖、死
同じ年に、クリムトはすでに浮遊体、病気、死、ライフサイクル、現代の倦怠感といった閾値の数字に取り組んでいた。
テュペウスとゴルゴンズ
モンスターと女性の姿が古風さ、官能性、装飾を融合させます。危険は磁気的なイメージになります。
の 巨人
テュペウスは神々さえも困難に直面する神話上の敵である。クリムトはそれをブロックし、ほとんど壁に取り付けられた力にします。
目
モンスターの視線は見る人を直します 私たちは脅威を見るだけでなく 脅威は私たちを見ます。
装飾
毛皮、翼、ヘビ、宝石類、色付きの表面は、悪を魅力的な素材にし、単純な醜さではありません。
II ・ ゴーゴンズ
恐怖と魅力の間にある女性像
フリーズプログラムでは、ゴルゴンたちはテュペウスの娘たちです。彼らは怪物登録簿に属していますが、クリムトは彼らに、金色の髪、引き締まった体、細長い顔、正面からの視線など、不穏な官能性を描いています。
| 図 | フリーズ内の機能 | なぜ曖昧なのか |
|---|---|---|
| テュペオス | 巨大な力、中心的な障害物、ほとんど無敵の力。 | グロテスクですが、装飾的で壮観でもあります。 |
| ザ ゴーゴンズ | 怪物の娘たち、脅威と魅力の人物たち。 | それらは危険であると同時に視覚的にも魅力的です。 |
| 病気、狂気、死 | ゴーゴンの背後にある背景には暗い頭がつきまとっています。 | 悪は単なる外部の出来事ではなく、精神的な雰囲気になります。 |
| げっ歯類の問題 | 痩せていて引きこもった姿、むさぼり食う不安のイメージ。 | 華麗な過剰の後、クリムトは疲労を示します。 |
キー: クリムトは美しいものと恐ろしいものを明確に区別しません。ゴルゴンは危険を表しているときに目を引く。
III ・ 欲望と過剰
誘惑は探求をそらすため、敵対的な力です
怪物の右側に、クリムトは欲望、不敬、節制に関連する女性の人物を配置します。これは単なる道徳的非難ではありません。パネルは、欲望が幸福への衝動でなくなり、吸収、反復、過剰になると罠になる可能性があることを示しています。
欲望
肉体は即約束になる クリムトは彼を力強くするが、決して無実ではない。
厚かましさ
現代の視線では、この数字を古代の道徳に還元することはできません。それはまた、可視性、挑発、社会的恐怖についても語っています。
禁酒
過剰は装飾的です。光沢のある素材自体が豊かさと溢れかえりの比喩になります。
欲望は和らげられた
右側の壁は出口を示しています。詩、芸術、合唱団が勢いを喜びの共有に変えます。
IV ・ フリーズに入れる
なぜ敵対勢力が物語に不可欠なのか
この中央の壁がなければ、フリーズは喜びへの単純な登りになるでしょう。それでは、それは交差点になります。幸福は与えられず、恐怖、衝動、病気、死、心配を経験する必要があります。
幸福への呼びかけ
苦しむ人類は騎士に闘争を要請する。運動は願望として始まります。
詩と芸術
試練の後、フリーズは力ずくで反応するのではなく、音楽、詩、形式、コミュニティなどの芸術的な媒介によって反応します。
合唱団とキス
外出は軍事的なものではなく、芸術、詩、歌、そして最後の抱擁が含まれます。
V ・ 充実 ギャラリー
ベートーヴェン全体の敵対勢力をご覧ください
中央の壁は決して単独で理解されていません。次の画像では、テュペウスとゴルゴンをフリーズの完全なリズムに配置し、次にウィーンの実際の場所に配置します。
ルートとしてのフリーズ
鑑賞者は、願望、危機、詩、芸術、キスなど、精神的に前進しなければなりません。
浮遊する天才たち
彼らは音楽のフレーズのように、人間の欲望を舞台の上に運びます。
フリーズの勉強
この図面は、壁や装飾素材の前の線の重要性を示しています。
パラス アテナ
クリムトのもう一人の正面人物で、シンボルはほとんど視覚的な武器になります。
VI ・ リアルな場所
ウィーンのベートーヴェン フリーズをご覧ください
フリーズはベルヴェデーレに属していますが、特別に設計された部屋にある分離派の建物に永久貸与されているのが見えます。これは重要です。それは孤立したイメージとしてではなく、ある場所での経験として考えられています。
The Secession
この建物はフリーズの舞台です。その黄金のドームはすでに芸術の総合の理想を告げています。
の ベルヴェデーレ
博物館は、脱退派に永久貸与された作品を合法的に保存しています。
の クリムトヴィラ
訪問を延長するために、ワークショップでは、フリーズの怪物も忍耐強い描画作業から生まれていることを思い出させます。
ショップ
敵対勢力の拡大: ベートーヴェン フリーズ、クリムト、象徴主義
中央のパネルは、当然のことながら、ベートーヴェン フリーズ コレクション、右側の壁の詳細、パラス アテナ、象徴性、そしてクリムトの偉大な黄金作品につながります。
ソース
使用されたソース
プログラム、場所、年代、テュペウス/ゴルゴンの人物像、中央の壁の意味を確認するための公式および博物館の情報源。
ベートーヴェン フリーズ
1902 年のベートーヴェン展の歴史、ヨーゼフ・ホフマンとその作品の全体的なビジョン。
Google Arts/ベルヴェデーレThe Hostile Powers
パネル通知: テュペウス、ゴルゴン、危険、誘惑、幸福の探求。
カーン アカデミーベートーヴェン フリーズ
象徴主義的かつ分離主義的なプログラムとしてのフリーズの教育的解釈。
ウィキメディア コモンズHostile Powers
離脱中に見える敵対勢力パネルのファイルと写真。
ウィキメディア コモンズフリーズのセット
ベートーヴェン フリーズの全サイクルの参考画像。
ウィキメディア コモンズ分離、実際の写真
フリーズが永久貸与されている建物の写真。
よくある質問
敵対勢力の理解
ベートーヴェン フリーズのテュフェとは?
テュペウスは中央の壁の巨大な巨人です。フリーズプログラムでは、彼はほぼ無敵の敵対勢力を表しており、幸福の探求における大きな障害となっています。
ゴーゴン人って誰?
3 人のゴルゴンはテュペウスの娘として描かれている。 『クリムト』では、脅威的だが魅力的な力も体現しているため、パネルが曖昧になっている。
パネルの右側の図は何を表していますか?
彼らは欲望、無礼、節制と関連付けられており、次にげっ歯類の心配が続きます。クリムトは、それが過剰になったり、迂回したりすると欲望を示します。
なぜこの看板がフリーズの中央にあるのですか?
それは試練を表しているからです。 人類は、恐怖、病気、死、衝動、過剰、不安といった力を経験しなければ、最終的な喜びを達成することはできません。
今日、敵対勢力を見る場所はどこですか?
ベートーヴェン・フリースラントは、ベルヴェデーレから永久貸与されたウィーンの分離派の建物内にあります。
『敵対勢力』の中で、クリムトは人間の欲望がその裏側、つまり恐怖、過剰、病気、死だけでなく、魅力とも出会う瞬間を描いています。
それはベートーヴェン・フリースラントの黒い心です。テュペウスとゴルゴンがいなかったら、最後のキスは同じ強さにはならなかったでしょう。
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