ザ ミル:風景、光、静けさ
1645 年から 1648 年にかけて、レンブラントは開けた空に面した城壁に工場を設置しました。シルエットは記念碑的に見えますが、川、洗濯婦、漕ぎ手、通行人は、そのイメージを日常生活の控えめなリズムに戻します。
暗いシルエット、灯った翼、その下の世界
の 強み ミル 3 つのレベルに載っています 上部では機械が空に映え 景観を支配しています 中央では城壁が ほぼ建築的な赤茶色の塊になっています 下では小さな人物が 循環したり 衣服を洗ったり 漕いだりします 銀色の川。レンブラントはこうして、職場の建物を空、大地、水のバランスの点に変えます。
光は場面を均一に襲うわけではありません右に集中し青と灰色の空を横切り翼を捉えて川の上を滑りますこの光り輝く通路は影を消すことなく工場を読みやすくします絵 単純な地形調査でも、完全に幻想的な風景でもありません。オランダ世界の観察と詩的な構築が組み合わされています。
帰属については XX で詳しく議論されましたe 世紀。国立美術館は、フェルディナンド・ボルや他の著者に有利な古代の提案を文書化しながら、今日では幅広い学術的コンセンサスがレンブラントの手を認めていることを思い出します。
1645年から1648年:破産時代の作品の古い説明ではなく、博物館によって年代が絞り込まれました。
キャンバスに油彩、水平フォーマット、ワイドナーコレクション、在庫番号 1942.9.62。
1977 年から 1979 年にかけて、黒ずんだワニスが除去され、空の青と灰色が明らかになりました。
長く争われてきた傑作で、現在ではサインとして広く受け入れられています。
雲から漕ぎ手まで、5 つの視線の動き
の 空
暗い塊が左側を閉じ、淡い青色の開口部が右側を拡張します。
翼 は
明るい木が中央で目を引いて、ほぼ黒い塔とのコントラストを測ります。
の 城壁
その曲線は弓のように空間を進み、空と道を分けます。
数字
通行人や洗濯婦は、この支配的な構造に人間的なスケールを与えます。
川 が
鮮明な反射がついにボートと風景の奥深さに目を向けます。
この循環は不動性を避けます ミルは安定しているように見えますが、周囲はすべて異なります: 雲は動き、翼は回転することができ、水は変化する光を反射し、住民は彼らの日の静寂をそれゆえにゆっくりとした行動でいっぱいです。
なぜ工場が記念碑的に見えるのでしょうか?
レンブラントは高い要塞の上に置き、それ自体が小道と水の上に建てられています この二重の基部は、絵画の実際の形式が予測することを許さない高さを機械に与える 低視点は効果を強化します: 観客はまるで監視塔の前にあるかのように頂上の方を見ます。
シルエットは完全に規則的ではありませんが、しかし翼は対称的な十字を形成しません; それらは不等な角度で開き、2 つの位置の間で把握されているように見えます 歩道、梁、サポートはそれを弱めます 小さな線のレースによる中央の塊 記念碑的なものは、風にさらされた木製のメカニズムのままです。
博物館は、注意深く象徴的な読み物を提供しています: 工場は土地とその住民を守る守護者として機能する可能性があります この考えは、その支配的な地位と城壁に対応していますが、レンブラントによって与えられた称号ではありません 文書化されたプログラムでもありません。したがって、それは確実性ではなく、解釈として保存されなければなりません。
復元後のライト
1977 年以前は、熟成したワニスの層が黄ばみ、表面が暗くなっていました。その後、愛好家たちは、ブラックミル、嵐の空、黄金の雰囲気など、ほとんど悲劇的な黄昏を賞賛しました。この憂鬱を、と結びつける人もいました 1650 年代半ばのレンブラントの経済的困難。問題は 2 つあります。現在の年代は以前であり、この不明瞭さは主に作品の物質的な状態から来ています。
1977 年から1979 年にかけて行われた保存により、変色したワニスが取り除かれた トパーズブルーとスチールグレーの空、地平線近くの白い雲、明るい翼の再出現を引き起こした この介入は、掃除しただけではありません 色: それは絵の周りで語られる物語を変えました。暗い告白だと思われていたものが、可変時間の複雑な研究になってしまいました。
タイニーは大きな機械の下に住んでいます
手前では女性と子供が小道を下り 水辺で洗濯物とかごにもたれかかった洗濯婦の横に男が立っています さらに上では赤い服を着た漕ぎ手がボートを操縦しています 向こう岸では牛2頭 植生とほとんど合併 これらの数字は壮観な物語を構築しません; 彼らは通常の期間を確立します。
それらの小ささは装飾的であることを意味しません それらがなければ、ミルは高さ上の抽象的な兆候になるでしょう 彼らのおかげで、私たちは城壁の大きさ、道の斜面、水への距離、そして関係を理解しています 人間の仕事と風力エネルギーの間。風景はジェスチャーによって測定されます。
レンブラントは牧歌的な牧歌も避けている。 衣服は質素で、土手は泥だらけで、壁は重く見え、光は暗い部分を消さない。 詩は、この具体的な日常生活と空の動く広大さとの共存から生まれます。
川は城壁の質量を逆転させます
右側の部分は、ほぼ銀色の表面と暗い壁を対比させています この透明な水は均一な鏡ではありません: それは水平線、灰緑色の領域、銀行の反射とボートの目立たない航跡を含んでいます 前景の密度の後に通気性のある空間を開きます。
漕ぎ手は、組成物の内側を向いて、下端近くに進みます その存在は、目が早く出てくるのを防ぎます ボートはミルの翼に反応する低い対角線を形成しますが、完全にはしごにあります 違う: 上、風力エネルギー;下、オールの人間の力。
空と水は、同じ色を持たずに互いに反応します。 1つ目は急速な雲が横切っています。 2つ目は、水平方向の帯の変動を遅くします。それらの間では、遠くの岸辺とその木々が暗い線を形成し、空に力を残すのに十分な低さです。
城壁は単純な台座ではありません
レンガや要塞土の建設は川に向かって進み、強力な曲線に折り畳まれます その濃い赤と茶色は細部を吸収します しかし、私たちは補強、開口部、変化を見ることができます この建築が湿気にもよりやすい素材です。
ミルは「ポストミル」、つまりピボットミルです。その本体は翼を風に見せるように方向付けられなければなりませんでした。高さに配置すると、より自由な空気の流れの恩恵を受けます。この構成はこの必要性を変えます 絵に有利なテクニック: 機械は、空が暗い嵐から薄くなるまで正確に上昇します。
レンブラントは、国立美術館で言及されているように、ライデンの壁にある父親の工場を思い浮かべた可能性があります。しかし、正確な場所は絵画によって確立されていません。地形は、単純なドキュメンタリーの眺めよりも集中したイメージを生成するために再構築されているように見えます。
精密なエッチングから記念碑的な風景まで
1641 年のエッチングは、レンブラントが工場の建築を熟知していたことを示しています。しかし、ワシントンの絵画では、彼は細部を単純化し、シルエットと空の関係を高めています。主題はもはや単なる構築ではなく、雰囲気の中での存在です。
カッセルの風景との比較は厳密さを必要とします これは、機関とショップが別の手による介入を示している場合は、完全にサインレンブラントとして提示されるべきではありません これは、他の人のために有用であり続けます スタジオとアーティストが、構成された風景の中で遺跡、木々、水、工場をどのように組み合わせたかを理解してください。
なぜレンブラントは疑われたのか?
疑う理由
絵画は、そのユニークな中心モチーフで1630 年代後半の幻想的な風景から際立っています。 XXでe 世紀、ブレディウスは彼の1935 年のコーパスを省略; バウフとゲルソンは同じことをします。その後、ジョシュア・ブリュインはレンブラントの学生フェルディナンド・ボルを提案しますが、他の専門家は控えめです。
現在のコンセンサス
洗浄により、色、技術、構造をより適切に評価できるようになりました。アーサー・K・ウィーロック・ジュニア、シンシア・シュナイダー、そして後にエルンスト・ファン・デ・ウェテリングが賞を擁護しました。国立美術館は本日、この作品をレンブラントとして発表し、この趣旨についての広範な合意について説明しています。
歴史的な疑念は絵画の歴史に属します。それは、今日の古い仮説を現在のコンセンサスに相当する帰属に変換することを正当化するものではありません。
私たちが知っていること、そして私たちが提供できることだけです
| 質問 | 確立された事実 | 慎重な解釈 |
|---|---|---|
| 日付と技法 | 1645 ～ 1648 年、キャンバスに油彩、87.6 × 105.6 cm. | より具体的な日付は、目に見える登録や既知の契約によって文書化されていません。 |
| 帰属 | 国立美術館によってレンブラントとして発表;現在の広範なコンセンサス。 | フェルディナンド・ボル仮説は歴史学の一部ですが、博物館が保持している識別情報ではなくなりました。 |
| 位置 | 風景には、川のほとりの城壁にある工場が描かれています。 | ライデンにあるレンブラントの父親の工場との関連性は可能ですが、実証されていません。 |
| 光 | 1977-1979 年の修復では、暗くなったワニスが取り除かれ、青と灰色の空が明らかになりました。 | 嵐、空き地、または特定の時間帯を読むことは、依然として視覚的な解釈です。 |
| 象徴主義 | 工場は要塞化された位置から土地と住民を支配しています。 | 彼を保護保護者とみなすのは博物館が提案した読書であり、レンブラントが書いたプログラムではない。 |
| 略歴 | この年代は1656年のレンブラントの破産に先立つものである。 | 雰囲気を自分の経済的苦境を直接反映するものとして解釈することは、古い表面とロマンチックな物語に基づいています。 |
5 分間の観測方法
1、空を覆う
上半分のない作品を想像してみてください。工場がその記念碑性をどれだけ失っているかがわかります。
2.光に従う
右側の明確な隙間から始めて、翼を通り抜け、川に向かって下っていきます。
3、数字を数える
通りすがりの人、洗濯婦、漕ぎ手、動物を見つけてください。それらは風景にスケールを与えます。
4、材料を比較する
擦れた空、密集した大地、厚い壁、そして水の水平線に反対します。
5.ストーリーをテストする
実際に悲劇的な黄昏を見ているのか、それとも古いベニヤがまだあなたの期待に影響を与えているのかを自問してください。
ワシントンのナショナル ギャラリーで
の ミル ナショナル ギャラリー オブ アートのワイドナー コレクションに属します。 公式シートには、現在西館、メインレベル、ギャラリー M48 に展示されていることが示されています。美術館への入り口は無料ですが、吊り下げは変更される場合があります: it 訪問前に作品のページを確認することをお勧めします。
直接視覚は、スクリーンが何を均等にするかを明らかにします: 暖かい黒から冷たい青への移行、衣服の小さな赤いタッチ、キャンバスの木目、そして領域間の輝きの違いを感じるために後退します 一般的なバランスを考慮して、数字に近づいて、数字に命を吹き込むのに十分な詳細がどれだけ少ないかを確認します。
この博物館では、高解像度の複製と、修復、来歴、帰属に関する議論をたどる完全な科学論文も提供しています。
空、大地、水のバランスを取り戻します
店はワシントンからの正確な作品の複製を提供しています その水平フォーマットは、大きな空に支配された、穏やかで暗いが明るい存在を望む部屋に特に適しています。
The Mill - Rembrandt 参照レンブラント コレクションを探索してくださいル ムーラン ド レンブラントに関するよくある質問
レンブラントはいつ『ザ ミル』を描きましたか?
国立美術館は、画家のキャリアの真っ最中の 1645 年から 1648 年にかけてこの作品を制作したとしています。
絵はどこに保管されていますか?
ワシントンのナショナル・ギャラリーのワイドナー・コレクション、番号1942.9.62。
その寸法と技術は何ですか?
87.6×105.6cmのキャンバス上の油絵です。
絵はレンブラントの父親の工場を表しているのでしょうか?
これは博物館によって提起された可能性ですが、特定の場所や直接的なつながりは証明されていません。
なぜ空は以前より暗く見えないのでしょうか?
1977-1979 年の修復では、黄色がかったワニスと黒ずんだワニスが除去され、鋼鉄の青と灰色の空が現れました。
レンブラントへの帰属は確実ですか?
20世紀に争われましたe 世紀、特にフェルディナント・ボルの利益のために、しかし今日では幅広いコンセンサスがレンブラントを認めており、博物館は彼をそのように紹介しています。
ミルは何を象徴していますか?
その支配的な地位により、領土の守護者として読むことができますが、この意味は文書化された事実ではなく、解釈のままです。
組成物中のミルはどこにありますか?
それは、暗雲の塊と空き地の間、中央のわずかに左にある高い城壁の上に置かれています。
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