小川で水浴びをする女性: モデルは依然として謎のままです
1654 年に署名されたこの小さなパネルは、普通のジェスチャーを光の経験に変換します。女性はしばしばヘンドリクチェ・ストッフェルズと呼ばれます。その類似性はもっともらしいですが、彼女の身元は文書化されていません。
特定された肖像画ではなく、親密なシーン
女性は浅瀬を歩き、濡れないようにシャツを持ち上げ、流れのしわを見下ろします。それが本当に屋外にあるという証拠はありません:暗い背景、銀行に置かれた錦、そして 集中照明はワークショップの設定に属することもできます。レンブラントは場所やストーリーを指定していません。
モデルは、1650 年代半ばの彼の仲間であるヘンドリッキエ ストフェルスと頻繁に同一視されています。想定される年齢、国内の近さ、髪型、いくつかの作品との類似点により、この読書は魅力的になっています。しかし、どれも 古い目録、碑文もレンブラント文書も彼の名前を示していません。ナショナル ギャラリーの慎重なタイトルは、したがって「ヘンドリッキエ・ストッフェルス」の後に疑問符を付けています。
解釈の前に確立された事実
支持体はバルト産またはポーランド産オークとして特定され、チョークの層と暖かい茶色のインプリマトゥーラで調理されています。
「レンブラント f 1654」は左下岸に表示されます。自由な側面は放棄された不完全性と同義ではありません。
頭、右肩、上腕、カーテンは作業中に変更されました。
この絵はウィリアム・ホルウェル・カー牧師の遺贈によりナショナル・ギャラリーに収蔵された。
彼女は自分自身を見せません:彼女は経験します
レンブラントの最初のジェスチャーはモデルから目をそらすことです女性は自分の美しさを自覚するヒロインのポーズをとらず私たちの存在に反応しません水を調べ慎重に進みその新鮮さに微笑んでいるようです。 この吸収は逆説的な近接性を生み出します。私たちはそれに近いですが、その内なる世界には参加しません。
したがって、この絵は2 つの慣習を避けている。 「ゆるいシャツと私的な態度は社会秩序では異例だっただろうから」というクライアントの公式の肖像画でもなく、明確に識別された神話の裸体でもない。 そこにある 若い女性は、高い額、赤褐色の髪、豊かな頬、丈夫な脚など、特定のアイデンティティになることなく、正確な身体的存在感を持っています。
柔らかさは構造を消しません。 luminous頭部はほとんど黒い背景から際立っています; 顔は手と膝に向かって下降する三角形の上部を形成します すべては見る人の目を水に向かって女性の動きに従うように導きます。
風景のように描かれた白いシャツ
シャツは絵の視覚エンジンです レンブラントは厚い紋章を置き、まだ湿っているトーンを混ぜ合わせ、特定の遷移を開いたままにします 衣服は重く見え、しわがあり、同時に可動性があり、その大きくて軽い質量がそれを接続します 体を誇示するのではなく、マスクしながら脚と向き合います。
ナショナル ギャラリーは、粗い布地、カンブリックに近い説明しています。 袖は、ケアなしで転がされている; ネックラインは肩の上にスライド このsartorial過失は、伝記的な証拠に変換されるべきではありません。 それは最初に役立ちます その瞬間の信頼性: 女性は訪問者を受け入れるためではなく、水に入る準備をしました。
レンブラントは場所を描く前に感覚を描きます
わずかな資源で小川が描写されています 水平線は脚を切り 水位をマークします 茶色 赤と銀の反射が 表面を歪めます 地平線も 遠くの岸も木も identifiable は、シーンを自律的な風景に変換しません。場所は未確定のままです。
しかし、この経済は感覚をすぐに読みやすくします 上級脚は躊躇し、足はサポートを求め、皮膚に対して小さなしわが形成されます 反射は完璧な鏡ではありません: 彼らはそのように断片化します 電流の影響下での知覚 このようにレンブラントは絵画の問題を水の問題に結びつけます。
体は古典的な比率に従って理想化されていません 強い足は仕事や動きに慣れている人を呼び起こします 美しさは、通常の存在が光を受け取る方法よりも修正された解剖学的構造から生まれる。
なぜこの豪華な錦が岸辺にあるのでしょうか?
女性の後ろには、赤と金の布の塊が予想外の豊かさを紹介します シーンが毎日のお風呂だけだったら、なぜそのような貴重な衣服を水の近くに置くのですか Brocadeはいくつかの読みを奨励しました: 属性 旧約聖書のヒロイン、女神の衣装、ワークショップで使用されたアクセサリー、またはシンプルな半音階の対位法から。
スザンヌ、バトシェバ、ダイアンが提案されました。しかし、彼らの間で確かな選択をするものは何もありません。女性には使用人も、手紙も、老人も、狩猟の属性もありません。彼の普通のシャツは、すでに特徴づけられている歴史上のヒロインという考えも弱めます。
この絵は大きな構図のための習作なのだろうか?その支持と迅速な実行は、そう考えさせた。 しかし、対応する大きな絵は知られておらず、レンブラントは通常、でスケッチの練習をしなかった ルーベンスのような準備油。何よりも、彼はその標識に署名し、日付を付けました。たとえ特定のエリアが目に見えて開いたままであっても、彼はそれを完成された作品だと考えました。
Hendrickje Stoffels: 登録名ではなく、強力な仮説です
なぜ特定がもっともらしいのか
ヘンドリクジェは1640 年代後半からレンブラントの家に住み、彼の仲間になった。 1654 年当時、彼女は28 歳くらいだった。 場面における顔、髪、シルエット、親密さは、多くのものに例えられる 現代の肖像画や図面。アーティストはすぐに暖炉の模型を入手できました。
なぜそれが不確実なままなのか
レンブラントはパネルに名前を書いていません 古文書ではヘンドリッキエと作品を結びつけるものはありません 異なる機能の絵画間の類似性は測定が難しく、低い顔はポイントを減らします 比較。繰り返し発生する物理タイプは同一性の証明ではありません。
正しい公式は「ここにヘンドリクジェがいる」ではなく、「この女性はヘンドリクジェである可能性がある。そして、この絵の親密さが、なぜ仮説が根強く残るのかを説明している」というものだ。
3 つの比較、女性を構築する 3 つの方法
これらの比較は、とりわけ、役割の多様性を明らかにしている。 申し立てられた肖像画では、女性はより多くの視聴者の視線に出会い、彼女の地位を整理する布地を身に着けている。 バトシェバはレンダリングされた聖書のドラマに閉じ込められています 手紙によって明示的 入浴者は名前のないままで、固定された物語なし: 彼女の行動は十分です。
伝記的な文脈は、ヘンドリッキエを認識したいという私たちの願望を強化します。 1654年7 月、彼女はレンブラントとの婚外生活について改革派教会評議会から叱責され、聖体拝領から除外されました; 彼らの娘コルネリアは 10月30 日に洗礼を受けたこれらの事実は確立されていますが、自動的にこの絵が秘密の賛辞になるわけではありません。彼の描いた静けさをヘンドリクチェの持久力に結びつけることは、依然として繊細な解釈であり、証明された意図ではありません。
それでも完成した素早い絵
| エレメント | 可視または文書化されたプロセス | プロダクト効果 |
|---|---|---|
| 準備 | 細かい暖かい茶色のインプリマトゥラで覆われたチョーク | 影は完全に塗り直さずに薄くて明るいままにすることができます。 |
| シャツ | 厚いペンキ、ぬれた、ブラシ尾根にぬれた混合された軽い色調 | 生地は光を捉えてしわがあり、重くて動きやすいように見えます。 |
| 肉 | メルター遷移、額、首、胸、脚のハイライト | 肌は滑らかになったり冷たくなったりすることなく柔らかく見えます。 |
| 水 | 水平線と不連続な反射 | 表面が切断、変形し、脚を動かします。 |
| 背景 | 茶色と濃い緑、不明確な領域 | 空間は後退し、影から澄んだ姿が現れる。 |
| 悔い改め | 頭、肩、腕、カーテンの変更 | ポーズは、回復なしのインスタント表記ではなく、調整によって生じます。 |
レンブラントの後にパネルが言うこと
古代の来歴は、完全に連続しているわけではない。 『ナショナル ギャラリー』は慎重に、1739 年と1756 年に作品をロンドンの販売に近づけた。 『グウィディル男爵』のコレクションにあったが、その後1829 年にによって購入された ウィリアム・ホルウェル・カー牧師。彼の死後、1831 年の彼の遺産により、この絵は若いナショナル ギャラリーに収蔵されました。
パネルは1946 年に清掃されました 技術的な研究は熱い準備と悔い改めを確認しました これらのデータは、タッチの自由によって生成された錯覚を修正します: レンブラントは単にポーズを記録しただけではありません 数分。彼は輪郭を動かし、頭とカーテンを再編成し、その結果得られたバランスに署名しました。
初回販売は可能ですが、識別は定かではありません。
古い説明は水に入る女性のすぐ近くにあります。
ウィリアム・ホルウェル・カーが165ギニーで購入。
ナショナル ギャラリーによってクリーニングが文書化されている。
5 段階の方法
最初に作品を一連の感覚として観察し、次にアイデンティティの謎としてのみ観察してください。これにより、ヘンドリッキエの名前が絵画を消去するのを防ぐことができます。
落ち込んだ目が公式のポーズをどのように防ぐかを見てください。
彼らの実践的な行動は衣服と動きを組織します。
シャツの中にクリーム、グレー、黄土色、厚みがある場所を見つけます。
高度な足と水のしわにより、バランスが取れています。
あるシンボルにせずに、彼が何を提案しているかを尋ねてください。
ナショナル ギャラリー、ロンドン
博物館の通知には現在、レンブラントとオランダ絵画専用の部屋に絵画が展示されています。
この在庫番号を使用して、レコード、カタログ、場所を見つけます。
61.8×47cmのこの作品は、記念碑的な読書ではなく、注意深く観察する必要があります。
絞首刑は変更される場合があります。旅行当日は必ず公式ページを参照してください。
入浴者の暖かい光を見つけてください
1654 年の絵画に正確に対応する製品が店内に存在します。その垂直形式は、視線の下降、輝くシャツ、水の反射を強調しています。レンブラント コレクションでは、この親密さを大きな肖像画や聖書の物語と比較することもできます。
表の複製を参照してくださいレンブラント コレクションを探索してください開いた文章と目に見える筆致はレンブラントの言語に属します。忠実な複製では「修正」すべきではありません。
女性入浴に関するFAQ
その女性は本当にヘンドリクチェ ストフェルスなのでしょうか?
これは、ありそうな、しかし文書化されていない同一証明である。 「レンブラント」との類似性、年齢、近接性は仮説を支持する; テキストも碑文もそれを裏付けていない。
その絵はバテシバを表しているのでしょうか?
バトシェバ、スザンヌ、ダイアンは、特に風呂と錦織のせいで提案されました。しかし、物語的属性によって、これらの識別情報のいずれかを課すことはできません。
ストリームはどこ?
場所は不明です。非常に暗い背景と錦織の付属品は、屋外の風景ではなく、作業場の建設を示している可能性さえあります。
なぜ絵が未完成に見えるのか?
レンブラントは準備を目に見えるままにして背景を単純化しますが、彼は署名し、署名の日付を付けます。したがって、請求書の自由は完了の選択であり、放棄の証拠ではありません。
仕事はいつ日付を記入しましたか?
署名には 1654 年の刻印があります。 1655 年の古い読み方は、碑文を研究することによって修正されました。
彼のテクニックは?
バルト海またはポーランド産オーク材のパネルに油彩を施し、チョークで仕込み、温かみのある茶色のインプリマトゥーラ、日陰で薄く重ね、照明で厚塗ります。
レンブラントは構図を変えたのか?
はい。悔い改めは女性の後ろの頭、右肩、上腕、カーテンに記録されています。
今日はその絵をどこで見ますか?
ロンドンのナショナル ギャラリーでは、現在 22 号室に展示されている目録 NG54 が展示されています。訪問前に吊り下げを確認することが賢明です。
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