白樺の森
銀色の幹、白熱した地面、空のない状態: クリムトは、アッテル湖の下草を、静かでほとんど抽象的な色の壁に変えます。
地平線のない森
白樺の森 1903 年の夏にリッツルベルク近郊のアッター湖に描かれた下草の破片を示しています。クリムトは空を取り除き、地面を上げ、木のてっぺんの前で木を切ります。幹は一連の明るい垂直になり、枯れ葉は赤、銅、黄色、緑色のカーペットを形成します。
主題は自然なままですが、組織は装飾的です: 繰り返し、リズム、密度、テクスチャのコントラスト。深さは、底部に向かって縮む幹のおかげでまだ存在しますが、正方形の表面に向かって常に折り畳まれています。
森を変える4 つの決断
クリムトは木をコピーするだけではありません。彼は、自然のパターンが構造になるほど狭い現実の一部を選択します。
上部を切ります
視線は決して葉に向かって上がらない 幹は始まりも終わりもなく、柱のようにキャンバスを横切る。
空を取り除きます
上部に明るい開口部がなければ、木材は連続した囲いとなり、見る人はパターンの中にいることに気づきます。
地面を上げる
葉っぱのカーペットが広場の大部分を占めています。それは傾斜した地面と垂直面の両方として読めます。
リズムをつくる
白、グレー、茶色、白: 幹は定期的に測定するため、色付きのタッチが邪魔になります。
シルバーグレーから銅へ
基本的なコントラストは、2 つの形状ファミリーに対向しています。幹は長く、連続的で比較的冷たいです。地面は、逆に、何百もの小さな暖かいタッチに断片化されています。キャンバスは、線と色のついた塵の間の緊張のおかげで一緒に保持されます。
最も近い木は大きく、樹皮によって個性化されています。さらに先には、それらは薄くなり、増殖します。したがって、クリムトは深さ指数を維持しますが、それらの規則性は同時にグリッド効果を生み出します。
手前の2 つの小さな青い植物が秋の合意を中断します。彼らは、光が光線を照射することなく木を貫通し、影や空の破片が直接映ることを証明しています。
パターンだけでなく、素材を見てください
これらの読み取りフレームは、3 つの必須メカニズムを分離します。完全な作業は、ちょうど上に表示されたままです; 詳細は、その構造を理解するためにのみ使用されます。
樹皮が
明るい背景に小さな暗い縞模様があり、白樺を認識させますが、その繰り返しによってグラフィックライティングも作成されます。
葉っぱのじゅうたん
錆、オレンジ、茶色、黄色、緑が断片的に敷設されています 地面は幹と競合するモザイクになります。
タイトな底
細い幹は距離を示しますが、その密度は逃げ道を閉ざします。私たちは森から出ることなく前進します。
クリムトが保管しているもの、そして彼が奪っているもの
写真撮影は、私たちは自然のデータを認識することができます: 淡い樹皮、繰り返しの垂直、地面の葉、木の段階的な減少 しかし、Klimtは指向性光、影、特に空のギャップを取り除きます。
それはまた計画を一緒に持って来ます 自然の中で、空気は木を分けます; 絵画の中で、鍵はほとんどすべての間隔を満たします 下草はもはや通路ではありません: それは正面の存在です。
樹皮、垂直葉、枯れ葉
キャンバスがモダンに見えるのはなぜですか?
なぜなら、彼女は自然空間と装飾的な表面のどちらかを完全に選択することは決してないからです。両方の測定値は同時にアクティブのままです。
正方形のフォーマットが安定します
支配的な方向性がほとんどないこの広場は、物語を遅らせ、全体的な読書を促進します。どちらの側も出口を約束していないようです。
点描はそらされる
クリムトは新印象派の研究を知っていますが、補完に関する科学的理論を系統的に適用していません。小さなタッチは主にテクスチャーを緻密にするために使用されます。
人影が消える
歩く人も動物も道もないスケールを説明しています逸話から解放され森だけが主題になります。
ファインダーが分離します
1903 年の手紙の中で、クリムトは、段ボールから切り取った開口部からモチーフを探していると説明しています。この装置は風景を構成可能な断片に変換します。
垂直は建築です
幹は列柱として機能しますが、建物のない列柱です。構造は自然そのものから生じます。
タッチが床を触覚にします
斑点のネットワークは葉に次ぐ葉を説明するものではありません。それは、斑点の蓄積、亀裂、下草の密度を示唆しています。
暗い森から葉のタペストリーまで
1901 年から1904 年の間、クリムトはリッツルベルク近郊の下草を研究室として使用した。 幹は垂直のままであるが、土壌、光、密度は変化する。
白樺の森
銀の幹と銅の土は、観察、リズム、準抽象化のバランスを実現します。
モミ林 I
深さはさらに不透明で、暗い幹がほぼ連続した障壁を形成しています。
ブナ林
バレルが垂直フレームを維持している間、地面のタッチが重要になります。
白樺のある海岸
幹はもはや木だけを閉じるのではなく、水面を濾過し、2 つの平面を結合します。
ウンターラッハの木々が生い茂る斜面
10 年以上経ってから、幹はさらに密度の高い色帯ネットワークに吸収されます。森林はほぼ完全に地表になります。
| 仕事 | 支配的 | 深度 | 主な効果 |
|---|---|---|---|
| モミ林 I | 深い緑と茶色 | とても閉まっている | 静寂、密度、緑の壁 |
| ブナ林 | さび、緑、灰色 | 重く盛り上がった地面 | サーフェススタイルへの移行 |
| 白樺の森 | 銀、銅、金 | 圧縮されていますが読みやすいです | グリッドと自然のバランス |
| 白樺のある海岸 | ブルースとグリーン | 水によって開きます | 湖前の木のカーテン |
| ウンターラッハの木々が生い茂る斜面 | グリーン、ピンク、グレー | ほぼ溶解 | 後期有色ネットワーク |
早めに、森の中で絵を描きます
フレーゲ家での夏の滞在中、クリムトはウィーンの社交生活を離れてアッテル湖周辺で働きました。 1903年8月、天気がよければ6時頃に起きて近くの森に行ったと書いています。
の正確な位置 白樺の森 現用写真では記録されていません。しかし、研究により、クリムトが 1907 年まで滞在していたリッツルベルクのブロイホーフ近くの森と関連付けられました。彼はいくつかの野外風景を描き始め、その後ウィーンのスタジオで完成させることができました。
今朝の規律は、アラベスクの即興装飾者のイメージを微妙に微妙にしています。キャンバスは、樹皮の違い、幹の間隔、幅の減少、地面の斑点の変化など、ゆっくりとした観察に基づいています。
クリムトからブロッホ バウアー、そして国際市場へ
この絵の来歴は、オーストリアにおけるナチスの収奪の歴史と切り離せないものである。法的賠償やコレクションの単純な変更を混同することなく、日付を添えて語らなければなりません。
創作と初の個展
クリムトは夏にこの作品を描き、11月から12月にかけてウィーン分離派が彼に捧げた展覧会で発表した。
アデルとフェルディナント ブロッホ=バウアー コレクション
夫婦はこの絵をアーティストから入手した。この作品は、アデルの 2 つの肖像画といくつかの風景画も含む主要なアンサンブルに加わります。
アンシュルス後の発作
ウィーンの治安判事は、ブロック=バウアー家の迫害と剥奪という文脈で作品を押収した。
公共コレクションへのエントリー
この絵は 1942 年にウィーン市立コレクションを経て、1948 年にオスターライヒ美術館に移されました。
賠償
オーストリア共和国が帰還 白樺の森 アーデルとフェルディナント・ブロック=バウアーの相続人に。
クリスティーズでの販売
この絵はニューヨークで販売され、後にポール・g・アレンのコレクションに加わりました。
1億458万5000ドル
ポール・g・アレン コレクションの売却により、この作品は1億458万5000ドルに達し、クリムトのオークション記録を樹立した。それは個人コレクションに残っています。
なぜタイトルが異なるのですか?
ソースとカタログは必ずしも同じタイトルとは限りません。 クリスティの使用 バーチ フォレスト、ベルヴェデーレからの文書を示す一方、 ブナの森/白樺の森. クリムトのデータベースは、この作品を森林ビューのグループにリンクし、ドイツの同等のものについても言及しています。
このバリエーションは、イメージに完全な疑いがあることを意味するものではありません カタログ化の歴史、翻訳、そして説明的な風景のタイトルが異なる方法で標準化された可能性があるという事実を反映しています フランス語では、 白樺の森 淡い縞模様のトランクを持つこの作品の中で最も明確なタイトルです。
シルバーバーチから深い森まで
以下のリンクは、ストアの検証済みの作品とコレクションに直接つながっています。
クリムト、アッテルゼー、風景の周辺
についてすべてを理解する 白樺の森
グスタフ クリムトはいつバーチの森を描きましたか?
1903年、夏の間、オーバーエスターライヒ州アッテル湖畔のリッツルベルクに滞在。
今日の絵はどこだ?
個人コレクションに属します。展覧会に時々貸与することはできますが、美術館に常設されているわけではありません。
作品の寸法は何ですか?
キャンバスのサイズは 110.1 × 109.8 cm です。したがって、クリムトの多くの重要な風景と同様に、ほぼ完全に正方形です。
なぜ空が見えないのか?
クリムトは、ピークを切り取り、地平線を除去するタイトなフレーミングを選択します。このように森はより密に見え、組成は装飾的な表面に近づきます。
クリムトは点描家だったのか?
彼は新印象派の小さなタッチに興味を持っていますが、スーラやシニャックの科学的手法に厳密に従っているわけではありません。このキャンバスにおいて、鍵は主に土壌の質感を構築します。
なぜ、白樺とブナでタイトルが違うのか?
カタログ、翻訳、出所ファイルでは、特にいくつかの定式化が使用されました バーチ フォレスト そして ブナの森/白樺の森。 フランス語では、 白樺の森 が一般的に使われるタイトルである.
賠償話って何?
アーデルとフェルディナント・ブロック=バウアー夫妻が入手したこの絵は、1938年のアンシュルス後に押収され、その後オーストリアの公的コレクションに収蔵され、2006年3月に相続人に返還された。
2022 年に絵画はいくら売れましたか?
2022年11月9日、ポール・g・アレン コレクションの販売中にクリスティーズ・ニューヨークで1億458万5000ドル。
他のクリムトの森はどこにありますか?
の コレクション グスタフ クリムトの『森』 モミの木、ブナ、白樺、そしてアッター湖の木々に覆われた斜面が集まります。
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バーチの森 - 説明書と来歴
2022年の寸法、制作、展示、ブロッホ・バウアーのコレクション、返還、販売。
ベルヴェデーレ来歴検索
作品の公式リストは、2006 年にフェルディナント ブロック バウアーの相続人に返還されました。
グスタフ クリムト データベースブロッホ バウアー コレクション
家族のコレクションの構成とクリムトの風景の中にある森の場所。
グスタフ クリムト データベース木々や森の景色
1901 年から 1904 年にかけてリッツルベルク周辺に形成された 5 つの下草のグループ。
クリムト財団夏はアッター湖に滞在します
1900 年から 1916 年まで、休息と創造の場所としてリッツルベルク、カンマー、ヴァイセンバッハがありました。
クリムト財団フローラル ワールズ
最初の写実的な森林の景色から、アッテルゼーの風景の現代的な枠組みまで。
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秋の樺林
写真撮影:Valery Kraynov、CC BY 3.0 ライセンス。
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バーチバーク
撮影:MrPanyGoff、CC BY-SA 3.0 ライセンス。
ウィキメディア コモンズ
トランクのリズム
写真提供:Totila123、CC0ライセンス.
0 マク テケル .