クリムトの顔料と色金、緑、紫、そして改変
グスタフ・クリムトでは、色は決して単純なカラーチャートではありません。重畳された顔料、混合物を明るくする白、光を反射する金属シート、時間の経過とともに外観が進化する表面から生まれます。
クリムトのパレットはヒット曲の一覧ではない
緑が「ビリディアン」であるか、紫が「コバルト」であると言うことは単純であるように思えます。絵画に直面すると、現実はより複雑になります。同じ色調でいくつかの顔料を組み合わせたり、亜鉛白で明るくしたり、白い製剤の上に置いたり、ワニスと光で修正したりできます。
ベルヴェデーレの科学的調査とプラハの国立美術館が実施した非侵襲的研究により、視覚的な印象を超えることが可能になりました。彼らは化学元素、分子の特徴、下絵を特定し、時には肉眼では見えない繰り返しも行います。
公表された最も詳細な結果は特に懸念されます の 聖母 (1913) と 水 タワー (1908 -1909)。これらはクリムトの実践に光を当てていますが、各テーブルに自動的に適用できる普遍的なレシピに変換すべきではありません。
クリムトでは、色は物質、光、構造を同時に表します。 金は光を反射します。; 白は密度を構築します。; 緑と紫はリズムを整理します。
4 つの科学的観点
各方法は異なる質問に答えます。それらの交差により、深層に不確実性の要素を維持しながら、サンプルを採取せずに材料に近づくことが可能になります。
どんな要素?
蛍光 X 線により、特に亜鉛、クロム、コバルト、カドミウム、ヒ素、鉛が検出されます。これは、岩絵の具の識別をガイドします。
どの分子?
ラマン分光法は特定の色相を特徴づけます。たとえば、化学元素が類似している顔料を区別するのに役立ちます。
塗料が隠しているのは?
赤外線反射造影では、鉛筆またはチョークの線、準備図面と最終状態の間の修正と矛盾が明らかになります。
何が追加されますか?
紫外蛍光は、材料の光学応答に応じて、ワニス、タッチアップ、および最近の介入を区別できます。
本質的な限界: 非侵襲的な測定では、一度にいくつかの層を読み取り、場合によっては古い修復物を読み取る。したがって、検出された要素は、必ずしも単一の顔料や、表面に正確に位置する元の層に等しいわけではありません。
イメージを構成する4つの家族
プラハの分析は現代および豊富なパレットを示します。 klimtは混合によって色を変調します、重ね合わせおよび対照; それは管からまっすぐ色調を適用しません。
金と黄色
ゴールデン効果は本物の金属に由来しますが、塗装された部分の熱を視覚的に拡大する黄色の顔料からもたらされます。
- 金属: 金箔、金粉、銀、プラチナ。
- 特定された黄色: ストロンチウムイエロー、バリウムイエロー、カドミウムイエロー。
- 役割: 背景を統一し、パターンを振動させ、大気の深さのない光を作り出します。
グリーンズ
後期の図のような風景では、緑は均一な平坦な領域ではなく、密集したネットワークを形成します。
- 特定された顔料: ビリジアン、不透明な酸化クロム、エメラルドグリーン。
- 混合物: カドミウムまたはバリウムの黄色、プルシアンブルー、場合によっては亜鉛白色。
- 役割: 明るい葉から暗い水に切り替え、遠近法よりも価値によって深さを築きます。
スミレ
クリムトの紫は、乳白色の藤色、飽和した青紫、濃い紫までさまざまです。
- 特定された顔料: 軽いコバルトバイオレットとウルトラマリンバイオレット。
- 可能な合意: アリザリンラッカー、青と白で温度と明るさを移動します。
- 役割: 自然主義的な影を生み出すことなく、肉、織物、影、装飾品を結び付けます。
サポート色
赤、青、白、黒は緑と紫の力に不可欠です。
- レッズ: 朱色、ミニウム、アリザリン茜色の漆、そしておそらくカドミウムの赤/オレンジ。
- ブルース: 海外ではコバルトブルーとプルシアンブルー。
- 白人と黒人: 亜鉛白が遍在し、鉛白と硫酸バリウムを使用した製剤、ボーンブラック。
分析が本当に証明しているもの
ラドカ・シェフチュの研究は、プラハに保存されている2枚の絵画に特に焦点を当てています。これにより、器具が測定するものを超えて一般化することなく、視覚的な観察を特定された材料と関連付けることが可能になります。
ミキシングで構築されたグリーン
植生と水中では、クロム化合物が重要な役割を果たします。透明なビリジアンと、より不透明な酸化クロムです。カドミウムまたはバリウムの黄身は一部の緑色を温めますが、亜鉛ブルーと白身は深さと不透明度を変化させます。
この複数性は、表面が生きているように見える理由を説明します。表面は、どこにでも適用される単一の緑色ではなく、小さな色彩の決定を並置しています。
通路としての紫
この作品では、藤色とスミレが装飾品、肉、茶色の背景、明るい領域を接続しています。比較は視覚的なものです。この絵画に特有の材料分析を置き換えるものではありません。
で得られた結果 の 聖母 それにもかかわらず、クリムトが利用できる手段、つまり非常に広範囲を生産できるコバルトバイオレット、ウルトラマリンバイオレット、有機赤色および白色を示す。
画像とフレームの間の金属
イン Judith I、金箔は、衣服を超えてパターンを拡張し、絵画は、ゲオルク クリムトが設計したそのフレームに近づけます。 金属材料は、宝石を説明するだけでなく: それは、図が肉欲と象徴の両方に見える連続的なフィールドを生成します。
成形肌のコントラスト、生地の透明度、暗い平らな部分、金の輝きが黄金期法を物語っています。表には、何よりもクリムトの色が色合いと同じくらい質感や画角に依存していることが示されています。
カラーの動作を参照してください
これらの作品は、クリムトが植物、象徴的な鎧、記念碑的な人物など、主題に応じて同じ色彩のファミリーをどのように動かすかを示しています。
ゴールド対ブラック
イン パラス アテナ、金属反射と暗い色調は、キャラクターにコンパクトな存在感を与えます。金属は時々明るく見え、時には再現と照明に応じてほぼ茶色に見えます。
黄金期を探る →緑 に 緑
イン の ひまわり、葉、茎と背景は、温度、値とタッチによって区別されます 花の黄色は、孤立した色ではなく、焦点として機能します。
クリムトの花→を参照紫対赤
イン ヒギエイア、紫、赤とオレンジは儀式的な暖かさを生み出します。 、しかし、破壊された作品のカラー写真は複製文書のままであり、失われた絵画の物質的な代替品ではありません。
クリムト集→を参照
輝きに依存する色
鎧、ヘルメット、底部は密な範囲を形成します 認識された値は反射で変化します: それはすでに局所的な色と表面の挙動を区別する必要がある絵画です。
モザイクとしての庭
小さな並置されたタッチは、植物のカーペットの統一性を損なうことなく、それぞれの葉を際立たせます。緑は建築物となり、単純な植物の模倣ではありません。
再構成された色の罠
教員の絵画は1945 年に破壊されました。 現在流通しているカラフルな画像は、必ずしも元の物質状態を正確に伝えているわけではありません。ベルヴェデーレの最近のデジタル再着色は、人工知能によって支援された近似値として明示的に提示されています。
これらの失われた作品、歴史的証言、特に説明 医学 熱い、赤、紫のように、写真と交差させる必要がありますが、対策として復元を偽ることはありません。
何が変わる可能性があるのか、そして何が証明されていないのか
この作品は、顔料、バインダー、光、湿度、ワニス、修復物、サポートの間の相互作用によって老化します。既知のメカニズムは、正しい質問をするのに役立ちますが、それだけで、今日、正確なクリムトの写真が変更されていることを証明できるわけではありません。
金属と輝き
金は化学的に安定です そして特に耐久性のあるプラチナ 銀は環境に応じて暗くなる可能性があります ワニス、ほこり、照明も知覚された輝きを強く修正します。
赤いラッカー
有機染料が色あせることがあります 光の影響下で。 保全研究は、相対湿度が特定のアリザリンラッカーの変化を加速することができることを示しています; これは一般的なリスクであり、すべてのクリムトの自動診断ではありません。
エメラルドグリーン
このヒ素顔料は化学反応する可能性があります。 その存在はで特定されました の 聖母 監視するマテリアルを報告しますが、目に見える状態は混合、層、保管条件によって異なります。
亜鉛石鹸
亜鉛化合物が検出されました プラハで研究された 2 つの研究では、油イオンと亜鉛イオンの反応、または添加剤の製造から発生する可能性があります。他の場所では、これらの石鹸は亀裂や層間剥離に関連していますが、ここで検討した表ではこの損傷を示唆していません。
ワニスとタッチアップ
ワニスのコートは黄色になったり、彩度が変化したりすることがあります。 UV は介入を区別するのに役立ちます。ワニスの洗浄または軽量化は保存の決定であり、決して単純な美的修正ではありません。
スクリーンと複製
写真は絶対的な色を示しません。 ホワイトバランス、スクリーンプロファイル、かすめ光、撮影角度は主に金属とスミレを変換します。したがって、2 つの忠実な複製は異なるように見えるかもしれません。
右反射: 観察、分析、仮説を個別に示します
「この地域は茶色く見える」は観察です。 「クロムが含まれている」は分析結果です。 「かつては緑が多かった」は、層序、画像処理、アーカイブ、保護地域との比較、保護史などの追加データを必要とする仮説です。
クリムト、素材とコレクション
このパレットにより、画家のテクニックを旅行、後援者、そして最も人気のある作品と結び付けることができます。
6 つの答えからなるクリムトのパレット
クリムトは本物の金箔を使っていたのか?
はい。ベルヴェデーレの研究では、本物の金箔だけでなく、銀、プラチナ、砂金、油で結合した金粉の使用も確認されています。その後、表面を塗装したり、再金メッキしたりすることができます。
クリムトはどんな緑色の顔料を使っていたのか?
イン の 聖母 そして 水 タワー、分析では、ビリジアン、不透明な酸化クロム、エメラルドグリーンが顕著に特定されました。亜鉛の黄色、青、白も緑色の混合物に関与しています。
クリムトスミレはどんな色素を与えますか?
単一の答えはありません。 の研究 の 聖母 コバルトバイオレットと紫の群青を特定しました。青、赤、白のラッカーとのブレンドによって他の色調が生じる場合があります。
現在の色は1900 年の色と全く同じですか?
必ずしもそうではありません。光、ワニス、化学反応、修復、観察条件によって外観が変化する可能性があります。正確な変換を主張するには、比較検討と保存履歴が必要です。
なぜクリムトの複製はこれほど異なるのでしょうか?
金属は角度や光に反応しますが、紫は再現が困難です。写真、ホワイトバランス、印刷、スクリーンは、したがって、作品自体が変化することなく、知覚を大きく変えます。
破壊された作品の再着色は信頼できるのでしょうか?
これらは視覚的な仮説を提案するのに役立ちますが、一定の賠償を構成するものではありません。ベルヴェデーレは、人工知能によって支援された近似値として、学部の絵画の着色変更を提示しています。
参考分析と博物館
顔料の識別は、実際に研究された研究と関連しています。特定の診断が発表されていない場合、変化メカニズムは一般的なリスクとして表示されます。
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