グスタフ クリムト ・ 1898 ・ ウィーン 脱退
ソーニャ クニプスの肖像 白いドレス、赤いノート、分離主義者のスタイル
Sonja Knipsで、Klimtは賢明な世俗的な肖像画を残して、より神経質なイメージを発明します: 軽いドレス、暗い肘掛け椅子、小さな赤いノートブック、散らばった花、心理的な空虚さと装飾的な表面はエレガントに見えます; それは実際にターニングポイントです。
短い答え
白いドレスと赤いノートがクリムトを現代に導く四角い肖像画
ソーニャ クニップの肖像 1898年にグスタフ・クリムトによって描かれたキャンバスに描かれた油彩画で、ウィーンのベルヴェデーレに保管されています。この絵は、クリムトの最初の偉大な分離主義者の肖像画の1つとしてよく見られます。貴族の肖像画の優雅さは保たれていますが、新たな緊張感をもたらしています。
ソーニャ・クニップスは、真っ赤な赤というよりも紫がかった茶色の暗い肘掛け椅子に座っています。彼女の明るいドレスは泡のような、ほとんど花の塊のように開き、手に持った小さな赤いノートが構図の最も鋭い暖かいアクセントになります。
絵画の力はこの設定から来ます: ドレスの白さ、暗い背景、包み込むような肘掛け椅子、前景の花束、顔はわずかに後退しています。 sonjaは近くて遠く、目に見えて保護されており、世俗的で神秘的です。
I ・ ポートレート分析
絵は社交的なリビングルームと屋内劇場の間を躊躇します
ポーズは座っているが、本当に安定したものは何もない 暗い肘掛け椅子がソーニャを包み込む; 軽いドレスが広がる; 見た目は予約されたまま; 赤いノートが少し残り火のように目を引く クリムトは逸話のない心理学を確立します。
存在としての白
その直後に描かれた『セリーナ・レデラー』では、ソーニャ・クニップスが何を幕開けにしたのか、つまり細長く、静かで世俗的で、すでにほぼ抽象的な白い肖像画がよりよく理解できます。
現代的な肖像画へ
クリムトにとって、女性の肖像画は、単なる類似点ではなく、徐々にアイデンティティの表面になっていきます。
広場 が
これにより、肖像画はほぼ装飾的な地位を与えられ、古典的な垂直形式ほど物語性が低くなります。
ホワイト
軽いドレスは光を捉え、ソーニャを壊れやすく、ほとんど吊り下げられた幻影に変えます。
赤
それは簡略化されたタイトルとして肘掛け椅子にあるのではなく、ノートブックの中にあります。コンパクトで保管された、ほとんど秘密のメモです。
II ・ 肖像画のクローズアップ
全体像が一目で隠されているものを見てください
絵画は断片的に見られることから恩恵を受けています。 顔は拘束され、手は赤いノートをロックし、ドレスは白の建築物になり、暗い肘掛け椅子は単にそれを支えるのではなく、人物を吸収します。
振り返り
顔は壮観ではありません。クリムトは、あたかも心理学が世俗的な表面の後ろに留まるべきであるかのように、顔を阻止します。
赤いノート
ここは暖かい色が焦点を合わせる場所です。赤は、白と茶色が支配する画像の中で、親密でほとんど神経質なディテールとして機能します。
白い塊
ドレスは単なる衣服ではなく、ひだ、反射、素材の風景となり、肖像画の中のほとんど抽象的な絵画になります。
ダーク、ブラウン、紫のアームチェア
シートは何よりも吸収性の塊として機能します。カラフルなアクセントとしてノートブックに代わることなく、モデルを包み込み、奥行きを与えます。
III ・ アームチェア、ノート、ドレス
家具は包みます; ノートは構成を目覚めさせます
アームチェアは明るい赤ではありません: それはより暗く、茶色、紫がかった、非常に吸収性の背景のように機能します。本当の赤いアクセントは小さいですが、より正確です:ソーニャが手に持っているノート。
社会的な力
アームチェアは快適さ、富、地位を呼び起こしますが、モデルを囲みます。
クロマティック コントラスト
白、暗褐色、控えめな赤が互いに反応します。クリムトは泣き声ではなく、投与量によって緊張を高めます。
心理学
ソーニャは世界では穏やかに見えますが、この素材と価値観の劇場によって孤立しているようにも見えます。
小さな赤
よく見ると、最も強い赤は大きな家具ではありません。肖像画を震撼させるのは、この小さな持ち物で、ほとんど隠れた物体です。
IV ・ 分離派スタイルの誕生
1898年: クリムトが肖像画の新しいアイデアを発表
この絵は、若いウィーン分離派の文脈で表現されています。変化するのはスタイルだけではありません。それは、装飾芸術、表面、雰囲気に開かれた肖像画の概念そのものです。
| 前 | に Sonja Knips | 後 |
|---|---|---|
| 社会的肖像画、読み取り可能なリビングルーム、安定した深さ。 | 暗い背景、曖昧な空間、心理的な存在。 | ますます装飾的で象徴的なポートレート。 |
| 服装は社会的地位を表します。 | ドレスは明るくなり、ほとんど抽象的な塊になります。 | アデル、エミリー、フリッツァ: 衣服とアイデンティティが融合します。 |
| 家具はアクセサリーのままです。 | アームチェアは包み込むような塊になります。赤いノートが半音階のアクセントを集中させます。 | 装飾は精神的かつ装飾的な構造になります。 |
キー: ソーニャ・クニップスは依然として社会的な肖像画ですが、別のものです。逸話の代わりに設定が考え始めるイメージです。
V ・ ソーニャ クニップスとは誰ですか?
モデル、スポンサー、コレクター: 1900 年のウィーンのフィギュア
Sonja Knipsは、Klimtを可能にする環境に属しています: 貴族、大きなブルジョワジー、サロン、プライベートコミッション、コレクション 彼女は代表されることに満足していません; それはウィーンの近代性の社会的および文化的ネットワークに入ります。
The Secession
この肖像画は、絵画、建築、デザイン、現代生活の関係を再考したいウィーンで生まれました。
ベルヴェデーレ
博物館は現在、現代のクリムトへの移行のマイルストーンの 1 つとなった作品を保存しています。
クリムト=ヴィラ
クリムトの肖像画は、依頼、ポーズ、スケッチ、装飾の間の長い関係に基づいています。
VI ・ 充実 ギャラリー
ソーニャ クニップスとクリムトの大きな女性の肖像画を比較してください
1898 年の肖像画は、セリーナ レデラー、エミリー フレーゲ、フリッツァ リードラー、アデーレ ブロッホ=バウアー、ユージニア プリマヴェージという系統を準備している。そのたびに、衣服や装飾が言語になる。
アマーリエ ツッカーカンドル
後の図は、素材、背景、心理的存在をよりオープンなイメージで示しています。
エミリー フレーゲ
ドレスは、衣服、表面、アイデンティティ、現代性など、ほぼ明白になります。
アデール ブロッホ=バウアー1世
ボディ、ウェア、装飾の融合により、象徴的で黄金色の形状が実現します。
エウヘニア プリマヴェシ
この人物はほぼ自律的な花の装飾の前に立っています。
ザ ファン レディ
女性らしい存在感と想像上のモチーフの庭が融合します。
パラス アテナ
クリムトが正面性、シンボル、貴重な表面を実験した 1898 年の別の画像。
VII ・ 見て理解する
ベルヴェデーレでは、ソーニャ クニップスがクリムト全員と対話します
絵の前で、まず顔を見て、次に赤いノート、次にドレスと花を見てください。それから初めて暗い肘掛け椅子に戻ります。ここで、クリムトが肖像画を精神的なイメージに変える様子を感じます。
ベルヴェデーレ
この博物館は、ソーニャ・クニップスを黄金の肖像画や偉大な分離主義者の作品と比較するための最良の背景を提供します。
インストールと装飾
クリムティアンの肖像画は、模型、衣服、家具、花、表面など、ゆっくりとした構造です。
1898 年の気候
ソーニャ・クニップスは、クリムトが学界を離れて1900年にウィーンの画家になった瞬間に属します。
ショップ
Sonja Knips: 女性のポートレートとウィーンの現代性を拡張します
この肖像画は、クリムトの女性像、ウィーン分離派、装飾作品、黄金時代の複製につながっています。
ソース
使用されたソース
博物館と資料は、分離派における絵画の年代、コレクション、状況、およびソーニャ・クニップの身元を確認するためのものです。
よくある質問
Sonja Knipsの理解
ソーニャ ニップスの肖像画はどこにありますか?
この絵はウィーンのベルヴェデーレに保管されています。
ソーニャ クニップスの椅子は赤いの?
明るい赤という意味ではありません 暗い紫がかった茶色の塊のようです 絵の中で最も読みやすい赤は ソーニャが保管している 小さなノートにあります。
なぜ分離主義スタイルの誕生について話しているのでしょうか?
なぜなら、この肖像画は1898年に遡るからであり、当時クリムトは学術的ではなく、より装飾的で、より雰囲気があり、より現代的な絵画であると主張していた。
ソーニャ クニップスって誰?
ソーニャ・クニップスは、クリムトの芸術的現代性に近いウィーンの環境からのスポンサー兼コレクターでした。
クリムトの黄金の肖像画とどのような関係があるのでしょうか?
ソーニャ・クニップスは続編を準備します。後の肖像画では、アデル・ブロック=バウアー1世が登場するまでは、装飾、衣服、表面がさらに重要になります。
Sonja Knips では、白いドレス、暗い肘掛け椅子、赤いノートブック、そして心理的な沈黙のコントラストから現代性が生まれています。
肖像画は世俗的な世界の外観を保っていますが、すでに表面、空虚、色が権力を掌握し始めています。
Sonja Knips の複製を参照してください
0 マク テケル .