セレナ レデラークリムトの偉大なコレクターの肖像
ブダペストでシェレナ・ピューリッツァーとして生まれたセリーナ・レデラーは、20年以上にわたりグスタフ・クリムトの絵画の最大の個人コレクションを収集しました。彼女の 1899 年の肖像画は、ナチスの迫害によって残酷に中断された、芸術的自信、家族の依頼、大胆な買収の物語の始まりです。
現代のウィーンの中心にあるコレクター
セレナ・レデラーは、1867年5月20日にブダペストのユダヤ人ピューリッツァー家に生まれました。 1892年、彼女は実業家アウグスト・レデラーと結婚しました。夫婦はウィーンとギルで生活を送り、エリザベート、エーリッヒ、フリードリヒの3人の子供を育てました。
情報筋はしばしばオーガストを「偉大な後援者」として保持している。しかし、クリムト・データベースとアルベルティーナはセレナをコレクションの原動力と呼んでいる。彼女は1880年代後半からクリムトを知っており、彼の作品を時を経て追跡し、彼の家族の3世代の女性の肖像画を依頼し、彼の死後も彼の図面を購入し続けた。
バルテンシュタインガッセのアパートメントには、ヨーゼフ・ホフマン、コロマン・モーザー、ゲオルク・クリムトが設計した部屋が主要な作品のために予約されていました。このコレクションでは、クリムトとエゴン・シーレの素描、古い絵画、ルネッサンスのブロンズ像の注目すべきセットが組み合わされていました。
彼女の重要性は、所有されている作品の数だけでなく、視線の連続性によっても測られます。セリーナは、象徴主義の肖像画から風景画、教員の絵画から後期の作品に至るまで、クリムトを追っています。
公式肖像画からすでに解放された白い幻影
クリムトは、輪郭が光の背景に溶け込む白いドレスを着て、ほぼ等身大で立っているセリーナを描いています。体は長く輝く垂直になります。黒い髪、顔、手だけがこの連続性を妨げます。
絵画はまだ黄金時代の肖像画のように金で覆われていませんしかし、それは彼らの基本的な原則を持っています: 衣服は単純なアクセサリーではなくなり、イメージの構造そのものになります モデルは存在しているように見え、アクセスできません。
の シルエット
伸びて正面から、彼女は伝統的な社会的特質に頼ることなくセリーナに権威を与えます。
ホワイト
ドレスと背景は互いに反応します; 浮遊限界は体を幻影に変えます。
顔 が
黒髪、直視、正確な口元が心理的存在感をすべて集中させます。
の タッチ
柔らかく曲がりくねった、それは裁判所の肖像画のような剛性なしで表面を振動させます。
長期的な芸術同盟
1899 年の肖像画は孤立したエピソードではありません。注文、購入、友情、保存が絡み合う継続的な関係を開始します。
ブルク劇場の初顔
クリムトはセリーナを旧ブルク劇場の観客に届ける。接触は大規模な肖像画の依頼に先立って行われる。
アウグスト レデラーとの結婚
夫婦はウィーンとハンガリーの間に定住し、帝都における芸術的後援の中心地の 1 つとなりました。
肖像画と公の奉献
この肖像画は 1899 年に完成し、1901 年に分離派で展示され、その白いシルエットは批評家に感銘を与えました。
三代 女性
クリムトはエリザベート・レデラーを描き、次にセリーナの娘で母親のシャーロット・ピューリッツァーを描きました。
クリムト以降の素描
セリーナはグスタフ・ネーベハイから重要なセットを入手し、選ばれた25枚のシートをファクシミリで複製しました。
迫害と追放
コレクションは押収され、セリーナはアパートから追い出されブダペストに行き、1943年3月27日にそこで亡くなりました。
注文
セリーナはクリムトに、彼女自身、エリザベス、シャーロット・ピューリッツァーの肖像画などの定期的な依頼を行っています。
取得する
彼女は既存の作品、風景画、寓話、教員の絵画、および大量の図面を購入しました。
保存します
家族は、ウィーンのクリエイターが設計した環境で大規模なフォーマットを表示するための特定のスペースを設定します。
送信します
ファクシミリの出版と紙上のシートへの注目により、1918 年以降、この作品に関する知識が広がりました。
コレクションがあなたに何を見ることを可能にしましたか
これらの作品は、セリーナ・レデラーの視線の振幅を示しています。現在の状況は、保存されている絵画、インメンドルフで破壊された絵画、および 1945 年に痕跡が失われた絵画を混同しないように、個別に示されています。
エリザベート レデラーの肖像
保存された作品 ・ 個人コレクションセリーナはクリムトに娘エリザベートの肖像画を託す。正面シルエット、白い衣装、そして東洋風の人物が描かれた背景は、1899年の母方の肖像画以来、画家の言語がどれほど進化してきたかを示している。
見ること: 人物の正面性、建築のように扱われるドレス、そして落ち着いた顔と生き生きとした装飾のコントラスト。
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の ベートーヴェン フリースラント
保存された作品 ・ ウィーン分離1902 年のベートーヴェン展のためにデザインされたこのフリーズは、1915 年にアウグストとセリーナ レデラーによって購入されました。絵画、建築、音楽、身体経験をトータルな作品に融合させるというクリムトの野望を要約しています。
見ること: 幸福、黄金の表面、フリーズの建築的役割の探求における敵対勢力の通過。
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ピアノ に シューベルト
インメンドルフ ・ 1945 で 破壊舞台は親密なコンサートを明るい記憶に変えます。人物は布地、花、そしてクリムトの装飾研究を知らせる金色の光に溶けます。キャンバスはインメンドルフの火で消えました。
見ること: 横顔で見るピアニスト、幽霊のようにライトアップされた女性たち、そして音楽、光、装飾の融合。
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哲学
インメンドルフ ・ 1945 で 破壊ウィーン大学のために委託され、その後論争で拒否されたこの宇宙ビジョンは、レデラー家によって購入されました。それは、謎めいた頭が支配する闇に押し流された人類の世代を示しています。
見ること: 体の柱、夜行性空間、そして期待される合理的な知識と象徴主義的なビジョンの対比。
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の 黄金 の りん ごの木
インメンドルフ ・ 1945 で 破壊この四角い風景では、葉と果物がほぼ表面全体を覆っています。したがって、セリーナ・レデラーは社会的な肖像画を収集しただけでなく、クリムトの風景の変容にも従いました。
見ること: リンゴのきつい横糸、ほとんど抑制された深さ、そして庭園から装飾面への通路が観察されました。
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ウォーター スネークス I
作品 保存 ・ ベルヴェデーレ1915 年にエゴン シーレを通じてレデラーズによって買収されたこの狭い作品は、素描、金、貴重な素材、官能性を結びつけています。彼女は、コレクションも流通市場で形成されたと回想しています。
見ること: 垂直のフォーマット、連動するボディ、金の素材、人物、水、装飾品の間の滑り。
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シャーロット ピューリッツァーの肖像
1945年以来行方不明セリーナはクリムトに母親の肖像画を依頼する。この年配のモデルは、暗く、ほとんど抽象的な背景から際立っている。この作品は確実に燃やされたとは記録されておらず、戦後失われたと考えられている。
見ること: 青白い顔、孤立した手、そして人物に注意を集中させる背景の根本的な単純化。
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レダ
インメンドルフ ・ 1945 で 破壊この後期の作品は、折り畳まれたポーズと織物で飽和した空間に神話を集中させています。これはレーデラー家の所有物であり、インメンドルフ城で破壊されたことが確認された絵画の 1 つです。
見ること: 閉じたポーズ、体のショートカット、モデル化された肉と模様のカーペットの間の対立。
来歴 ・ クリムト データベース 杩 を 確認ナチスの迫害によって壊れたコレクション
1938年3 月のアンシュルス後、レデラー ユダヤ人家族の財産はアーリア化と押収の対象となった。 1936年に未亡人となったセリーナは、ウィーンのアパートから立ち退かされる。
没収された絵画の一部は最終的にニーダーエスターライヒ州インメンドルフ城に保管された。 1945 年 5 月 8 日、火災により城とクリムトの作品の多くが焼失しました。 しかし、研究では、焼かれたものとして記録された絵画と、戦後単に行方不明になった絵画とが区別されています。
セレナの肖像画には別の運命がありました。1942 年にウィーンで押収され、1948 年にジュネーブの息子エーリッヒに返還されました。他の品物も返還、売却、または後に美術館に収蔵されました。出所ファイルと賠償請求は、この物語に光を当て続けています。
収集、住宅、家族経営は反ユダヤ政策とアーリア化の対象となっている。
セリーナは、自分が構築したコレクションの管理を取り戻すことなく、亡命中に亡くなりました。
学部絵画、 ピアノ に シューベルト, の 黄金 の りん ごの木, レダ そして他のいくつかのクリムトが破壊されました。
エーリッヒ・レデラーが作品の一部を回収。その他の来歴、公的買収、請求については長期にわたって研究が続いている。
なぜセリーナ レデラーが依然として重要なのか
その歴史は、創造、味覚、市場、迫害、来歴を同時に見ることを私たちに要求しています。また、ウィーンの近代化を可能にした女性たちにその地位を回復させます。
時間をかけてデザインされたコレクション
セリーナはランダムな作品を収集しません。肖像画から風景画、記念碑的な絵画から素描に至るまで、クリムトの時代をすべてたどります。
スポンサーとして活躍
家族の肖像画は、新しい作品の条件を作り出し、画家の文体の変化を受け入れる彼の能力を示しています。
由来の一大事例
押収、火災、賠償、そしてその後の販売により、レデラー コレクションは 20 世紀の作品の軌跡を理解するための中心的なファイルとなっています。
セレナ レデラーは5つの答えで答えます
セリーナ レデラーとは誰ですか?
セレナ・レデラー(1867 年ブダペスト生まれ、本名セレナ・ピューリッツァー)は、オーストリア=ハンガリー帝国の収集家であり、グスタフ・クリムトの主要な後援者の一人であった。実業家アウグスト・レデラーと結婚し、彼女は当時のクリムト絵画の最も重要な個人コレクションの立役者となった。
グスタフ クリムトとどんな関係だったのか?
彼女は1880 年代の終わりから彼を知っていた 彼らの芸術的同盟は、1899 年の彼の肖像画で自分自身を主張し、ほぼ20 年間続いた セリーナは家族の肖像画を委託し、絵画や図面を購入し、特別に設計されたスペースに作品を保管します。
セレナ レデラーの肖像画は今日どこにありますか?
1899 年に描かれた肖像画はニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。 1942年にナチスに押収され、1948年にセリーナの息子エーリッヒ・レデラーに返還され、1980年にメトロポリタン美術館に入った。
レデラー コレクションはどうなった?
ナチス政権下で押収され、散逸した。 「クリムトの傑作のいくつかは1945年5 月のインメンドルフ城の火災で焼失した。」その他は、戦後、姿を消したり、生き残ったり、家族に返還された。
セリーナ レデラーはクリムトだけを集めたのでしょうか?
第 1 番 クリムトはアンサンブルの中心でしたが、コレクションにはルネサンスの作品、ブロンズ、エゴン・シーレの素描、その他の古代および現代の作品も含まれていました。
博物館、基地、来歴の研究
作品の伝記とステータスは、機関通知に基づいています。 locations may change; provinance files continue to clarified.
メトロポリタン 美術館
肖像画の通知、押収歴、賠償金。
グスタフ クリムト データベース
家族、コレクション、保存、破壊、消滅した作品。
アルベルティーナ
セレナ・レデラー、肖像画の研究と後援の歴史。
J.ポール ゲッティ美術館
コレクションからのオブジェクトの略奪、返還、横断。
大英博物館
コレクションの伝記スケッチと拡張構成。
ベルヴェデーレ
出所ファイルと賠償ファイルを検索します。
クリムトの作品にアクセスできるようになりました
店内で入手可能なグスタフ・クリムトの複製をご覧ください。各絵画はキャンバスに油彩で描かれており、国際的に出荷および納品される前に写真によって制御されます。
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