アルル 1888 年 6 月の軍事肖像画
の ズアーヴ :ゴッホ、制服に南部の色をぶつける
赤い帽子、日焼けした顔、青黒のジャケット、オレンジ色の壁: 若い兵士が最終的にポーズをとることに同意したとき、ゴッホは適切に保管された制服をペイントせず、ゴッホがモデルの色合いをほとんど電気的な存在に変えます。
短い答え
ゴッホのズアーヴとは?
の ズアーヴ は、1888年6 月にアルルで描かれた肖像画である。 「」という名前が確立されていないモデルは、ズアーヴ第3 連隊に所属しており、彼の制服は彼がトランペットでもあることを示している。 「ゴッホ」はテオに、彼を小さな顔と「雄牛の首」と「虎の目」を持つ青年として描写している。
画家は、モデルに非常に近い少なくとも 3 つの定式化を作成しました。今日メトロポリタン美術館にある準備用の水彩画、ゴッホ美術館に保管されている胸像油、そして足元に座っている兵士を描いた大きな油絵です。手紙のアーカイブは、それが存在することを裏付けています 描かれた2 人の肖像画、そして単一のキャンバスではありません。
主題は重要ですが、本当の戦いは色の間で行われます。帽子の赤、ドアの緑、レンガのオレンジ、制服の青、三つ編みの黄色は、融合することを拒否します。ゴッホは、まさに気質を捉える手段であるコントラストを作り出します。
キャンバスを上から下に読みます
この顔を忘れられないものにする7 つの決断
赤いキャップはイメージを制御します
非常に高く、わずかに斜めに配置され、信号として機能します。その赤は、壁に溶け込むことなく、壁のオレンジ色に反応します。
短い額、巨大な首
ゴッホはモデルの過酷さを修正しません。小さな顔と厚い首が頭に圧縮された張力を与えます。
目は同じようには見えません
非対称性はマスクを回避します 片方の目はより固定されているように見えます、もう一方の目はより引っ込み思案です: 画家は強度よりも優雅さを求めています。
皮膚には黄色と緑が含まれています
非常に日焼けした顔は、伝統的な茶色の影によって形作られていません。レモン、オリーブ、オレンジの色調がドアに振動します。
制服は表面になります
非常に濃い青にはオレンジ色の三つ編みと 2 つの黄色の模様があります。軍の切り傷は判読できるままですが、色の付いた帯によって復元されています。
背景は中立ではありません
大きな緑の扉がほぼ全てのスペースを占めています 右側ではオレンジ色のレンガの帯が 垂直の対位法として作用しています。
下の青は組成物を閉じます
トリミングで失われることが多いこの領域は、赤いキャップのバランスをとります。キャンバスの各エッジが一般的な合意に参加していることを証明しています。
材料に近づきます
見るべき3つの詳細
これらの拡大は、キャップ、顔、編組を隔離します。それらはタッチを観察するために使用されます; 完全な作品は、ヒーローと分析セクションで見えるままです。
赤信号が
帽子の平らな形が緑から際立っています。ジャケットを読む前に軍の遺体を識別します。
「タイガーズ アイ」です
外観は理想化されていません。緑、黄色、茶色のタッチは、滑らかな肌ではなく、神経質な人相を構築します。
楽譜としてのジャケット
青みがかった黒は光を吸収します 黄色の三つ編みと星は、ほとんど装飾的なグラフィックリズムを与えます。
故意に荒削りな組み合わせ
平和を求めない5色
ゴッホは柔らかい調和を達成することを望んでいません。それは、それぞれが互いの強さを増すように、非常に遠い音色をまとめます。肖像画は、あたかも制服が物理的に南の光に遭遇したかのように、反対に保持されます。
帽子: 軍記と視線の開始点。
壁とストライプ:乾いた暑さ、リズミカルなアクセント。
顔と星:光、輝き、緊張感。
ドア: 皮膚の後ろの大きな冷たいフィールド。
ジャケットと底:暖かい色を保持する深さ。
テオへの手紙 629 ・ 1888 年 6 月 21 日
「ついにロールモデルができました」:若いズアーヴ オー 「ブルネック」 の と に 「虎の目」です.629 の手紙からの短い引用。元の手紙には、赤い帽子、緑のドア、オレンジ色の壁、青い制服についても記載されています。
テキストが例外的であるのは、キャンバスをほぼ色ごとに追うことができるからです。 ゴッホは、兵士を描いていることを指摘するだけではありません。彼は、自分を占めている対立物を棚卸ししています。彼は、全体を、異なる色調の厳しい組み合わせとして提示しています。したがって、今日私たちが見ている奇妙さは、複製の偶然ではありません。それはプロジェクトでした。
同じモデル、2 つの実験
胸像と座っているズアーヴ
ゴッホはスケールと問題を変えます バストではすべてが頭に向かって収束します 座っている姿では、姿勢、赤いズボン、手、靴が全身に色を与えます。
2 番目の油
なぜ座っているズアーブは堅実で不安定に見えるのでしょうか?
モデルは椅子を占拠しますが、それに屈しません 足が開き、足が分岐し、手は完全な対称性を持たずに配置されます 大きな赤いズボンは視覚的に前方に押し出し、暗いジャケットは胴体を壁に押し付けます。
このバージョンは約 81×65 cm で、個人コレクションに収蔵されています。そのより大きな形式により、ゴッホは胸像の中で困難だと感じたこと、つまり、類似点だけでなく、重さ、衣服、そして非常に小さな空間を備えた人物全体を解決する必要があります。それを取り囲むスペース。
レッドパンツ
均一なディテールだけではありません。その暖かい表面が下半分を支配し、顔に匹敵します。
手
それらは対称性を破り、ポーズが示すほど動かないモデルの生きた存在を示します。
白い壁
バストの緑の背景とは異なり、シルエットを解放します。輪郭がより目に見えて、よりでこぼこになります。
ブラウンシューズ
彼らは足の対角線を閉じて、衣服の赤い爆発の後、キャラクターを地面に戻します。
オイルの前と後
メトロポリタン美術館の水彩画は有色人種の実験室です
1888年6月20 日頃に作成された水彩画は、葦の羽、茶色のインク、蝋鉛筆、水彩画とグラファイトを組み合わせたものです。 輪郭は速いが、赤い帽子、黄褐色の肌、紺色のジャケット、暖かい三つ編み、緑の背景など、ほとんどの範囲はすでに存在している。
メトロポリタン美術館は、これを胸像肖像画の色の習作とみなしている。ゴッホはその後、エミル・ベルナールに献辞を添えて送った。油彩で提供された習作の一節は、彼にとって肖像画が個人の観察、絵画研究、そして芸術家間の会話の両方である可能性があることを示している。
したがって、水彩画は未完成版として判断されるべきではありません。音色比をテストするためにボリュームを簡素化します。その後、油彩は、この最初の半音階的な暴力を放棄することなく、頭、装飾、制服を緻密化します。
アルル、雨、そして肖像画
ゴッホはなぜ1888年6 月にズアーブを描いたのか?
この絵は出会いと同じくらい中断から生じています。雨は収穫運動を一時的に中断します。街で開催されたゴッホは人物像に目を向け、意欲的なモデルという稀な機会を捉えました。
収穫が止まる
その後、ゴッホはアルル周辺の野原で働きました。数日間の雨がこの明るいシリーズを中断し、画家はスタジオに戻りました。
モデルはそれを受け入れます
彼はしばしばモデルを見つけることの難しさに文句を言います。兵士はついに彼に自然からの肖像画を練習する機会を提供します。
ル ミディがユニフォームに入る
軍服には独自の暗号がありますが、ゴッホはプロヴァンスで探求したコントラスト、つまり赤緑、青オレンジ、黄紫を暗示してそれを再構成しました。
連隊は戦闘ストーリーなしで登場します
このモデルは、北アフリカの植民地時代の歴史に関連したフランス陸軍軍団に属しています。しかし、ゴッホは戦闘も軍事的な異国情緒も描いていません。彼は駐屯地の町に存在する人物を描いています。
種類と人
「雄牛」と「虎」という言葉は、画家が個性を求めていることを示しています。しかし、顔の非対称性とポーズの不快感により、モデルが抽象的なシンボルになるのを防ぎます。
ルーランへの一歩
数週間後、ゴッホはジョゼフ・ルーランとその家族の肖像画を増やしました。ズアーヴはアルルで大規模なプロジェクトを開始しました。色彩を通じて現代の肖像画を発明するというものです。
決定的な一週間
タイムラインを閉じる
日付は長いシリーズを説明していません。それどころか、彼らはゴッホが研究対象の農業モチーフから2つの油へと移動するスピードを示しています。
の 雨
収穫作業が中断される。 ゴッホが肖像画に復帰。
の 書斎
水彩画は人相と最初の色の合意を修正します。
の バスト
画家はその手紙629の中で、帽子、ドア、壁について説明しています。
座っている姿
2 番目のオイルは検索を全身に拡大します。
エミール ベルナール
サイン入りの水彩画は友人との芸術交流に参加します。
構成を選択します
2 つの複製、2 つの存在
胸像の肖像画は正面からの集中読書に適しています。座っている人物はより高い高さを必要とし、大きな赤い表面を提供します。以下の画像は、作品をバランスよく比較するために作品全体を示しています。
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よくある質問
についてすべてを理解する の ズアーヴ
ゴッホはいつル ズアーヴを描きましたか?
彼は 1888 年 6 月、雨の日が数日あり、収穫作業が中断されていた 6 月 20 日と 21 日頃にアルルで模型を描きました。
ズアーブのモデルは?
彼の名前は確立されていない。 『ゴッホの手紙』の注記によれば、彼はズアーヴ第3連隊の兵士でありトランペットであった。
ズアーブって何?
ズアーブ家は、歴史的にアルジェリアと植民地拡大と結びついていたフランス軍の歩兵部隊を結成しました。強い色のボンネットと衣服を備えた、よく知られた制服は、19 世紀の芸術家を魅了しました。
ズアーヴ ファン ゴッホの肖像画は何枚描きましたか?
胸像 F 423 /JH 1486 と 2 つの油絵が記録されています ズアーブ 座っ F 424 /JH 1488。関連する図面や水彩画もあります。
ル ズアーブの胸像はどこで見ることができますか?
胸像の絵はアムステルダムのゴッホ美術館に保管されています。部屋の中でのその存在は異なる場合があります。この 1 つの作品を中心に開催される訪問の前に、美術館に掛け金を確認する必要があります。
ル ズアーブはどこに座っていますか?
大きな長編バージョンは個人コレクションに属しています。したがって、博物館では永久にアクセスすることはできません。
なぜ背景が緑とオレンジなのか?
ゴッホは力強い色調をコントラストしたいと考えています。緑のドアは顔を冷やして孤立させ、オレンジ色のレンガは赤い帽子や制服の縞模様に対応します。
顔が黄色や緑に見えるのはなぜですか?
画家は均一な自然主義的な肌を求めていません。彼は黄色、緑、オレンジ、茶色を使用して、モデルの黄褐色、光、性格を表現しています。
メトロポリタン美術館の水彩画は油彩画のコピーですか?
第ル メットは1888年6月20 日頃に行われた準備色彩研究として提示し、その後ゴッホはそれを献呈してエミール ベルナールに送った。
ル ズアーヴとルーラン家の肖像画との関係は?
ズアーヴは、アルルシアの肖像画の大規模なシリーズのすぐ前にあります。彼は、ゴッホが平らな領域、輪郭、非常に対照的な色を通して類似性が現れる肖像画をテストするのを手伝います。
再生のためにどのバージョンを選択しますか?
バストを選んで、強烈な対面と支配的なグリーンを選びましょう。より高い壁があり、赤が支配的な身体の存在感が必要な場合は、座っている人物を好みます。
検証可能なソース
書類に行くには
事実、日付、定式化は、オンラインで公開された手紙や博物館の通知と比較されました。引用は意図的に簡潔なままです。
0 マク テケル .