ローゼ フォン ロストホルン=フリートマン
産業と現代の間の肖像:黒いドレス、ジュエリー、社会的権力、そしてクリムトが紫色の亡霊に変身する登山家の自由。
不動を拒否する黒服の女性
1900年から1901年にかけて描かれたもの ローゼ フォン ロストホルン=フリードマンの肖像 は最初の偉人の一人 グスタフ クリムトによる女性の肖像画 これにより、芸術家はウィーンの上流ブルジョワジーの中に身を置くことになります。
ローズは、オーストリアの鉄鋼産業で確立されたイギリス起源の産業王朝の出身です。 1886年、彼女は実業家ルイ・フィリップ・フリードマンと結婚した。しかし、彼女の家族と彼女の結婚だけで彼女を定義するのは誤解を招くでしょう。彼女は登山家としても知られており、偉大な山々に精通しており、文学的および芸術的現代性のサークルで尊敬される人物でもあります。
クリムトはこれらの次元を文字通りに描写することなく凝縮しています工場も山も描いていません彼は存在感を築いていますねじれた体にもたれかかった腕や輝く黒いドレスや紫色の背景の電気を捉えているかのような宝石です。
ピンク、生まれながらに工業的、選択によってモダン
1864 年に生まれたローズは、ハプスブルク家地域に拠点を置く英国出身の起業家および鉄鋼メーカーの王朝であるロストホルン家に属しています。この環境は、ロストホルンに特権的な社会的地位を与えていますが、経済の近代化、つまり鉱山、金属、産業ネットワーク、資本構造との具体的な関係も与えています。それが生まれる世界。
2 番目の夫ルイ フィリップ フリードマンも実業家である。 夫婦は作家や芸術家を迎え、フーゴ フォン ホフマンスタールと同様にアルトゥール シュニッツラーとも出会った。 この社交性は単純な世俗的な設定ではなく、社会が社会を通じて持つネットワークの1 つを構成している ウィーン分離派 スポンサー、擁護者、会話の場所を見つけてください。この役割は、専用のファイルで詳しく調査されています グスタフ クリムトの後援者.
第一次世界大戦中、ローズはウィーンの軍事病院で看護師として働いていました。彼女は発疹チフスにかかり、1919 年 1 月に 54 歳で亡くなりました。クリムトの肖像画はこの物語よりほぼ 20 年も前に描かれていますが、その回顧的な激しさも、ポーズに限定されないこの人生によるものです。
この絵は社会的地位の兆候を視覚的なエネルギーに変換します。真珠は光になり、黒は深さになり、紫は大気になります。
顔、腕、黒いドレス
クリムトが心理的正確さ、身体の緊張、装飾的な溶解をどのように組み合わせているかを理解するには、3 つの領域で十分です。
顔 が
プロファイルは固定されていません。わずかに盛り上がった顎と風変わりな視線は、フレームの外に向けられたローズの注意を与えます。明るい肌は髪や背景と対照的です。
腕は支えました
肘は構図全体のピボットとして機能します。クリムトはこの姿勢を詳しく研究しました。ブレスレットは前腕に穴を開け、豊かさの兆候であるだけでなく、その曲線を強化します。
キラキラドレス
黒は決して均一ではありません。きらめき、反射、カラフルなタッチが表面を振動させます。この衣服は、黄金期以前からほとんど夜の野原になります。
捻って造る胴体
ローズは立っているのが示されていますが、胴体は強く回転しています。片腕は休んでいますが、肩のラインと骨盤のラインは正面からの位置合わせを拒否しています。
この装置はパラドックスを生み出しますシルエットはエレガントで制御されていますが、動く準備ができているようです公式の肖像画が社会的地位を安定させたであろうところで、クリムトは緊張を確立しますドレスは垂直を整理します; 腕と毛皮は対角線を導入します; 顔は視聴者から逃れます。
準備研究では、この態度は偶然には一瞬たりとも捉えられていないことが示されています。クリムトは、象徴的になりながら自然を保つことができる構造を得るまで、いくつかの姿勢、特に手を支える姿勢と腕の屈曲を実験します。
1901 年の「近代」の意味
この肖像画は、芸術的前衛と経済力が別々の世界ではない都市に属しています。産業家族は、新しい言語に資金を提供し、収集し、指揮し、目に見えるようにします。
ロストホルン王朝
ローズの家族はオーストリアの冶金学と工業化の歴史に参加しています その地位は、19 世紀の材料の変換によって生成された資本から来ていますe 世紀.
ルイス フリードマン
実業家で登山家との結婚により、幸運、移動性、文化的社交性がもたらされました。夫婦は現代ウィーンのいくつかのネットワークの交差点にいることに気づきます。
オーダー Klimt
クリムトを選ぶことは中立ではない。 1900 年頃、画家は有名だが物議を醸した。したがって、肖像画は、の複製にも示されているように、社会的立場と同じくらい美的立場を肯定している ソーニャ クニプスの肖像 そして アデール ブロッホ=バウアー1 世の肖像.
黒服の女性は壁を知っていました
ローズは、当時のオーストリアの重要な登山家の一人でした。彼女はウィーン近くの山々で若くしてスタートし、ワッツマンの東壁に取り組み、夫とともに数万4千メートルの山に登りました。
1888 年、彼女はガイドとともにオルトル山塊のトゥールヴィーザーシュピッツェに到着しました。女性の山岳実践が依然として多くの偏見に直面している現在、これらの登山には忍耐力、技術、意思決定が必要です。
この伝記は私たちの絵画の見方を変えます。 傾いた腕はもはや単なる洗練されたポーズではありません。それはまた、努力と動きの習得に慣れている、訓練された体のしるしとして読むこともできます。
産業、文学、ウィーンでの会話
ルイス フリードマンとアーサー シュニッツラー
この若者の写真は、ルイス・フリードマンとアルトゥール・シュニッツラーの関係を記録しています。その後、ローズとルイの家は、産業、文学、芸術が出会うこの社会地理に属しました。
絵の前にあるポーズ
彼の研究では、クリムトは、顔の特徴よりも、ドレスされた体の一般的な建築、つまり腕の方向、サポート、回転、ドレスの落下など、顔の特徴を重視して、まずリズムとして肖像画を構築します。
ローズと彼ら ニクス
社会的なポートレートから水生生物まで
スペシャリストはローズの顔を、前景に見えるニクスの顔と比較します ニックス (シルバーフィッシュ)、1902 年 - 1903 年頃に描かれた。 ludwig Hevesi はすでにこの類似性に注目していた。
このつながりは、ローズが隠された肖像画という意味でニックスであることを「意味している」ことを意味するものではありません。むしろ、それはクリムトの想像力の中にある一種の顔の循環を明らかにします:明るい横顔、黒い髪、横向きの視線、夜行性の物質の中での外観。
肖像画では、社会はドレス、ジュエリー、サポートを課します。 で ニクス、身体はこれらのコードから自分自身を解放し、象徴主義の世界に向かってスライドします。 したがって、同じ顔は作品の2 つのレジスタを接続します。
分離派の肖像画
第10 回セセッション展では、コロ モーザーが設計した空間にクリムトの新作が一堂に会します。 「ローズ」はそこで、を含む他の決定的な絵画とともに発表されます 医学、 アッターゼー の 風景 と セレナ レデラー の 肖像画.
歴史展 を
に掲載された写真 ディ クンスト フュル アレ 1901 年のプレゼンテーションを示しています。作品は、それぞれに強力な視覚的自律性を与える構造に分離されています。
今日の建物
金色の葉のドームはウィーンの紋章の 1 つとして残っています。ローズの肖像画は現在そこには展示されていませんが、クリムトの公の歴史に彼が登場したのはここでした。
黒、紫、皮および金属
有効成分
ドレスは光を吸収し、小さなタッチで光を放出します。死骸を形成することはありません。
大気背景
紫は肩と腕を包み込み、深さを減らし、空間を後光に変えます。
鋭いポイント
顔、首、腕は最も正確なパターンを保持します。効果の中でも個性的な存在感を維持します。
破片の構造化
金のブレスレット、ビーズ、スパンコールが構図を区切ります。装飾品は絵画的な語彙になります。
覚えておくべき日付
バラ 誕生
彼女は冶金学に積極的な産業王朝であるロストホルン家に生まれました。
最初の登り
ローズはアルプスで知られるようになり、ルイス・フリードマンのもとで厳しい登山活動を続けた。
結婚式
彼女は実業家で登山家のルイ・フィリップ・フリードマンと二度目の結婚をした。
の 肖像
クリムトは腕と体の数多くの研究を通じてポーズを開発しました。
The Secession
この絵は第10回分離派展中にウィーンで展示された。
文書化された最後のプレゼンテーション
グスタフ・クリムト・データベースによると、これが彼の個人コレクションに戻る前の最後の公の場となった。
クリムトとローズの肖像画を拡張します
ローズの肖像画はまだ店内で複製として入手できません。実際に入手可能な 4 つの作品は次のとおりです。この作品は、世俗的な肖像画、ドレス、装飾品、象徴主義的な女性という主要なテーマを見つけることができます。
クリムトの肖像画、モデル、後援
世俗的な肖像画から現代の表面まで
アルファ リプロダクション コレクションで、分離派の女性の肖像画、象徴主義的な作品、作品を見つけてください。
ローゼ フォン ロストホルン=フリートマンの理解
ローズ フォン ロストホルン=フリードマンとは誰ですか?
1864 年に冶金実業家の家庭に生まれたローズは、ウィーン社会の著名人であり、登山家として知られ、実業家ルイ フィリップ フリードマンの妻でした。
クリムトはいつ肖像画を描きましたか?
この絵の日付は 1900 年から 1901 年にかけてのもので、早くも 1901 年 3 月にウィーン分離派の第 10 回展覧会で展示されました。
今日の仕事はどこですか?
それは個人コレクションに属しています。文書化された最後の公開展示は 1992 年に遡ります。
テーブルの寸法は?
キャンバス上の油彩は高さ140cm、幅80cmです。
ローズはなぜ黒い服を着ているのですか?
黒いドレスはスタイリッシュなイブニングコーデで、おそらくスパンコールで飾られています。クリムトはそれを使って、単なる暗いフラットではなく、深くきらめく表面を作り出しています。
ローズは本当に登山家だったのか?
はい。泉のおかげで、彼女は当時のオーストリアの重要な登山家の一人として数えられています。彼女はいくつかの主要な山に登り、ルイス・フリードマンとともに高い山を練習しました。
肖像画と産業とのつながりとは?
ローズはロストホルン鉄鋼王朝の出身で、実業家と結婚しています。この委員会は、1900年にウィーンで行われた産業の運命と芸術的前衛との出会いを描いています。
なぜローズを近づけるのか ニクス クリムトから?
ルートヴィヒ ヘヴェシに続く専門家は、彼の顔と絵の中のニクスの顔が非常に似ていることに気づきました シルバーフィッシュ。この接近は、肖像画と象徴主義作品の間の人相の循環に光を当てます。
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- グスタフ クリムト データベース - 肖像画、展覧会、文体の背景
- アルベルティーナ - ローゼ フォン ロストホルン フリードマンの準備研究のカタログ
- ウィーン博物館 - ウィーンの登山先駆者
- ウィキメディア コモンズ - 作品の高解像度複製とデータ
不確実な主張は却下された。特に、この記事は、十分に文書化されたローズの上昇と、女性の「初」に関するさまざまな定式化を区別している。
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