ウィーン 1900 ・ 肖像画 ・ 絵画主義

マリー ヘンネベルク

白さ、庭園、ウィーンの写真: グスタフ・クリムトが分離派ネットワークの中心で、座っている女性を輝く幻影に変える様子。

グスタフ クリムト作、マリー ヘンネベルクの全肖像画
アーティストグスタフ クリムト
日付1901 - 1902
テクニックキャンバスに油彩
寸法140×140cm
本質的な

ほとんど非現実的な庭での穏やかな存在

マリー ヘンネベルクの肖像 化学者でありウィーンの絵画写真界の主要人物であるフーゴ・ヘンネベルクの妻のために 1901 年から 1902 年にかけて描かれました。クリムトは、折り目、フリル、透明シートが植物の環境で徐々に体を溶かす白と紫のドレスに包まれて座っている彼女を表しています。

この絵はハレ(ザーレ)のモーリッツブルク美術館に所蔵されている。両側140cmの正方形のフォーマットが記念碑的な存在感を与えているが、ポーズは親密なままである。このコントラストが作品の鍵である。マリーは演劇的なジェスチャーで支配するのではなく、集中して視線を向け、静かにドレスを広げている。

マリー ヘンネベルクの完全な肖像画、グスタフ クリムト、1901-1902
グスタフ クリムト 、 マリー ヘンネベルクの肖像、1901 年 -1902 年、キャンバスに油彩、140 × 140 cm、モーリッツブルク ハレ美術館(ザーレ)。画像全体がトリミングなしで表示されます。
モデル が

マリー ヘネバーグって誰?

情報源はマリーについて話すのではなく、彼女の夫について話すので、私たちは完全な伝記を発明する誘惑に抵抗する必要があります。 私たちが確実に知っていることは、それにもかかわらず、彼女を非常に活発な環境の中心に置きます: 彼女はフーゴ・ヘンネベルクの妻であり、カール・モルのサークルに頻繁に通い、クリムトを知っています。 1899年の春、夫婦はイタリアで画家も参加した旅行者のグループに加わりました。

1900 年 - 1901 年、マリーとヒューゴは、ヨーゼフ ホフマンに、ヴォラーガッセ 8 の敷地内にあるホーエ ヴァルテに大きな別荘を建てさせました。隣人は、コロ モーザー、カール モル、その他のウィーン モダニティの俳優です。家はレセプション、コレクション、創作のためのスペースになります。屋根裏部屋には特に写真ワークショップがあります。

したがって、肖像画は人物のイメージとして理解される必要があるが、同時に思考内部の要素としても理解されなければならない。それは博物館で孤立して鑑賞されることを意図したものだけではなかった。

白さはメアリーを消し去るものではありません。それは彼女の周りに沈黙と注意のゾーンを築きます。
よく見てください

顔、手、ドレス、庭

3 つのクローズアップは、クリムトが 1 つの画像内でさまざまな程度の現実をどのように分布しているかを示しています。

顔 が

外観は攻撃的ではなく直接的です モデリングは正確なままで、頬と唇は自然な暖かさを維持します 心理的な存在のこの領域は装飾的な溶解に抵抗します。

中央に集まって、彼らは布の広大な三角形にアンカーポイントを与えます 彼らのデザインは折り目の乱流を落ち着かせ、座っている姿勢を理解するのに役立ちます。

庭 が

花、葉、カラフルなタッチは植物学を正確に表すものではありません。それらは雰囲気を作り出します。装飾は絵画的な写真に近い感覚のスクリーンになります。

構成

なぜ白はこんなに複雑なのか?

価値

決して真っ白な

クリーム、パールグレー、コールドピンク、ライラック、ブルーが重なり合う 衣服はフラットになることなく光を捉えます。

構造

テキスタイルアーキテクチャ

襟、袖、スカートは、連続した波で画像を整理します ドレスは、ボディとほぼ同じスペースを占めます。

深度

アームチェアが色あせる

座席、衣服、背景の境界が不確実になります。クリムトは遠近法を縮小し、正方形の表面を強化します。

リズム

スミレから花へ

花束、衣服、庭の間に紫色のアクセントが循環します。色はモデルをその環境に接続します。

ヒューゴ ヘンネベルク

写真が絵画になりたかったとき

フーゴ ヘンネベルク (1863 -1918) は、オーストリア絵画主義の主要な代表者の1 人である。 「ハインリヒ キューン」や「ハンス ワツェク」とともに「」を結成した クリーブラット、ウィーンの「クローバー」 グループは、プリント、顔料、手によって作業された芸術的な写真を擁護します。

二色消しゴムにより、画像に介入し、大衆を広げ、細部を和らげ、カラフルな雰囲気を構築することが可能になります。目的は、中立的な文書を取得することではなく、自律的な画像を取得することです。このプロジェクトは、これらの写真家を分離派の懸念、つまり現実を単純化し、中断し、変革することに直接近づけます。

ヒューゴ ヘンネベルク著『ポンメルンの動機』

モチベーター aus Pommern

1895 ~ 1896 年、1902 年に印刷。木々は垂直の塊となり、風景は調性一致します。

フーゴー ヘンネベルク による プフリューゲン

プフリューゲン

田舎のシーンは、細片の土、シルエット、濃い空に単純化されています。

ウーゴ ヘンネベルク作の秋のイタリアの別荘

秋のイタリアンヴィラ

建築と植生が、ほとんど描かれた秋の光の中で融合します。

絵画/写真

イメージに対する同じ欲求

クリムトは写真効果をコピーしません。彼は、モチーフを表面の構成に服従させる方法を絵画家と共有しています。ヘンネベルクでは、ネガは出発点にすぎません。プリントが価値を構築します。クリムトでは、モデルのポーズや社会的外観も、それらが調和するまで再精緻化されます。

肖像画では、最も詳細な領域 - 顔、手 - 写真の鋭い点として機能します それらの周りでは、装飾がリラックスし、タッチが分散し、深さが霧になります 庭は地形調査ではありません: それは感覚を生み出します。

「絵文字主義」という言葉

これは、19 世紀末に目指す国際的な写真運動を指しますe そして20 世紀初頭にはe 世紀、写真を芸術として認識させること。制御されたぼかし、顔料プリント、手作業による介入、精巧な構図により、画像は単純な機械的複製から意図的に遠ざけられます。

ホーエ ヴァルテ ・ ヴォラーガッセ 8

ヴィラ ヘンネベルク、オリジナルの肖像画の設定

1900-1901 年にヨーゼフ ホフマンによって設計されたこのヴィラは、建築、家具、庭園、コレクション、写真活動を組み合わせたものです。 1903年に出版された写真には、この絵画がこのアンサンブルに参加していたことが示されています。

庭園から見たヴィラ ヘンネベルクのファサード

広大な庭園の別荘

幾何学的なボリュームと縮小された装飾は、ホフマンの言語を表しています。高度に発達した庭園は、その場所のアイデンティティにおいて重要な役割を果たしています。

別荘にあるフーゴ ヘンネベルクの写真ワークショップ

写真ワークショップ

屋根裏部屋に設置されたこの家は、視覚的な制作と実験の場所でもあったと彼は回想します。

ヴィラの控え室に設置されたマリー ヘンネベルクの肖像画

その場での肖像画

前室では、絵画は暖炉の上に置かれ、アジアの磁器が入った 2 つの狭い展示ケースで囲まれています。このほぼ軸方向の位置により、家庭用の祭壇画のように見えます。マリアは家の象徴的な中心になります。

ヴィラ ヘンネベルクの歴史的なダイニングルーム

近代性を宿す

ダイニングルームは、家具、壁、テキスタイル、オブジェクトが一緒に考えられているなど、全体的なインテリアデザインを示しています。 の理想です ゲザムトクンストヴェルク、 総 アートワーク.

ランドマーク

イタリア旅行から美術館へ

明治22 年(1899 年)

イタリアでのデート

マリーとヒューゴ・ヘネバーグはモル家のサークルと一緒に旅行します。クリムトはグループの一員です。

1900年~01年

の ヴィラ

ヨーゼフ・ホフマンはホーエ ヴァルテの芸術家コロニーにヴィラ・ヘンネベルクを建設します。

1901年~02年

の 肖像

クリムトは四角いキャンバスを描きます。準備図では、特に肘掛け椅子に座って探求します。

1902年

最初のプレゼンテーション

この肖像画は 13 世紀になっても未完成のままに見えますe ウィーン分離派展.

1903年

クリムト展

この作品は分離派でのクリムトの主要な単行本展に出品され、別荘で撮影されている。

今日

ハレ (ザーレ)

この絵はモーリッツブルク美術館に保管されており、現代のルートの中心的な部分を構成しています。

グスタフ クリムトによるマリー ヘンネベルクの肖像画の複製
クリムト コレクション

マリー ヘンネバーグを見つけろ

複製は白の範囲を強調し、肘掛け椅子の藤色と背景の植物の振動。寸法を選択し、インテリアに合わせた仕上げを行います。

複製 参照
よくある質問

肖像画の理解

マリー ヘネバーグって誰?

マリー・ヘンネベルクは、ウィーンの化学者で絵画写真家のフーゴ・ヘンネベルクの妻です。夫婦は分離派ネットワークに属しており、ホーエ・ヴァルテにヨーゼフ・ホフマンによって別荘が建てられていました。

クリムトはいつマリー ヘンネバーグを描きましたか?

この肖像画の日付は 1901 年から 1902 年のものです。この作品は 1902 年の分離派で未完成のまま発表され、その後 1903 年のクリムトの大規模な展覧会で発表されました。

今日の絵はどこだ?

この作品はドイツのモーリッツブルク・ハレ美術館(ザーレ)に保管されています。

その寸法は?

キャンバスのサイズは 140 × 140 cm です。正方形のフォーマットは記念碑的な効果に貢献し、肖像画をクリムトの風景の構造に近づけます。

なぜドレスは白と紫に見えるのですか?

クリムトは、クリーム色、グレー、青、ピンク、ライラックなど、複数の涼しくて暖かい色合いで白さを構築します。したがって、白は色の振動であり、均一な表面ではありません。

これは写真と何の関係があるのでしょうか?

ヒューゴ・ヘンネベルクは絵画主義運動に属しており、写真をグラフィックアートや絵画に近づけるために版画に取り組んでいます。肖像画は、音質の質量、ぼかし、雰囲気のこの世界と対話します。

庭園はヴィラ ヘンネベルクの庭園と示されていますか?

別荘とその広大な庭園の文脈は不可欠ですが、この絵を正確なドキュメンタリーの視点として読むべきではありません。クリムトは植生を絵画的な装飾とカラフルなリズムに変えます。

なぜその絵は暖炉の上に置かれていたのでしょうか?

ヨーゼフ・ホフマンは、2 つの磁器の窓の間にある別荘の前室にこの建物を統合しています。この演出により、この家の装飾アンサンブルにおいて中心的な役割を果たしています。

検証済みのソース

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ヴィラ ヘンネベルクの歴史的な写真は、オーストリア国立図書館に保存され、グスタフ クリムト データベースによって文書化された 1903 年の出版物からのものです。ここで複製されたフーゴ・ヘンネベルクの写真作品は、メトロポリタン美術館によってパブリックドメインとして報告されています。

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