レオナルドはどのように絵を描きましたか 最後の晩餐 ?
本物のフレスコ画ではない壁画。層、油っぽいテンペラ、ゆっくりとした制作、素材の損失、そして 22 年間の修復。
レオナルドは壁をパネルのように描きました
彼は、まだ湿ったコーティングに水で顔料を素早く塗る代わりに、乾燥した滑らかで漂白された壁を準備し、次に脂っこいテンペラで色を重ねました。こうして彼はゆっくりと動き、修正し、重ねて光を形作ることができます。
顔料は石灰を炭酸化してコーティングに組み込むのではなく、表面に残りました。湿度、建物の変化、粉塵、古い介入により、隆起と損失が加速されました。
最後の晩餐 技術的な意味でのフレスコ画ではありません
一般的な用語では、壁に描かれた絵画は「フレスコ画」と呼ばれることがよくあります。しかし、美術史では、この言葉は特定のプロセスを指します。まだ新鮮なコーティングに絵を描くことです。
顔料は石灰に入ります
- 画家は1日の仕事に相当するコーティングの一部を準備します。
- 水希釈した色は乾燥前に塗布されます。
- 石灰は乾燥すると顔料を鉱物マトリックスに固定します。
- このプロセスにはスピード、計画性、そして修正がほとんど必要ありません。
顔料は表面に残ります
- レナードは滑らかにして最初に壁を準備し、次に壁が乾くまで待ちます。
- 博物館では卵脂肪テンペラと表現されている有機バインダーを使用しています。
- レイヤーで動作し、細部を取り込み、遷移を変調します。
- 着色された層はサポートにあまり密着せず、剥がれる可能性があります。
石積みとイメージの間の 4 つのレベル
塗料はレンガに直接浮かびません それは接着性と安定性がその生存を決定する層の連続に依存します。
ゆっくりとペイントするには、変更とニュアンス
内部の脆弱性と物質的な歴史の組み合わせ
単一の材料を非難するのは単純すぎるでしょう 現在の状態はシステムから生じます: 壁、困難な環境、建物の事故、連続的な修復とあまり互換性のない技術。
表面接着
コーティング中で色が石灰化しない バインダーが老化したり、調製物が変形したりすると、絵のフィルムの凝集が失われ、剥がれてしまうことがあります。
湿気および凝縮
寒くて湿った壁は、サポートの動きと塩の輸送を促進します。現在でも、相対湿度は注意深く監視されているパラメータの 1 つです。
粉塵と汚染
粒子はすでに多孔質で隙間のない表面に沈降します。博物館は現在、空気を濾過し、訪問者の入場を制御しています。
介入と事故
清掃、接着、再塗装、再建によってイメージが変わりました。 1943 年の爆撃により、壁の周囲の食堂の大部分が破壊されました。
衰退は現代世紀を待たなかった
1517年:「悪化し始める」
アントニオ・デ・ベアティスは、完成から20年も経たないうちにこの問題を観察している。この証言は極めて重要である。それは、絵画映画の弱点が修復や戦争だけに起因するものではないことを示している。
1568年:ヴァザーリは汚れしか見ていません
ジョルジョ・ヴァザーリの語彙は劇的ですが、読みやすさが急速に失われていることが裏付けられています。 1625年、フェデリコ・ボロメオは依然として絵の具の鱗の落下について言及しました。
歴史的な写真で比較できるものは何か
古い写真には、作品が「もともと」写っていることはありません。すでに修復、暗くなったり、再塗装されたりした状態が記録されています。何よりも田舎を比較すると、各時代が保存をどのように理解していたかがわかります。
暗く、非常に繰り返された画像
アンダーソンの写真は、その読みやすさが古代の介入に大きく依存している表面を記録しています。今日では、それはオリジナルのモデルではなく、歴史的な証人として機能します。
ルイジ カヴェナギ以降
カヴェナギは絵画を統合し、読みやすさを向上させようとしています。この写真は、修復の概念が進化していることを思い出させます。つまり、画像を完成させることは必ずしも問題があるとは考えられていなかったのです。
骨抜きになった食堂
爆撃は屋根、金庫室、壁を崩壊させます。の壁 最後の晩餐間に合わせの装置で保護され、廃墟の中で生き残るが、大きな環境変動に見舞われる。
安定した気候を中心に建てられた博物館
訪問者は空気を濾過する交互のドアから入ります。温度、湿度、粒子は監視され、劣化メカニズムが遅くなります。
失われた絵を再塗装せずに復元します
レオナルドを彼の後に追加された層から区別します
最後の主要な介入は、作品を「新しいもの」にしようとするものではありません。元の断片を覆い隠していた再塗装を可能な限り除去し、壊れやすい領域を統合し、消えたものを発明することなく一貫した読み取り値を回復します。
1999 年に一般に公開された結果は、特定の以前の画像よりも意図的に壮観ではありません。ギャップは誤った詳細に変換されません。修復とレオナルドの絵画を混同することなく、視線が保存された部分をつなぐように処理されます。
最良の治療法は予防的なものになりました
このような壊れやすい作品は無期限に復元することはできません。 1999 年以降、博物館は表面上で繰り返し介入するのではなく、劣化の原因を制限することを支持しました。
古いコピーは、元を置き換えることなく、元を完成させます
見つけ 最後の晩餐 そして店内のレオナルド ダ ヴィンチ
の技術と保存 最後の晩餐
最後の晩餐はフレスコ画ですか?
いいえ、厳密な技術的な意味ではありません。レオナルドは、主に白い製剤の上に油っぽいテンペラで乾いた状態で描きました。本物のフレスコ画は、顔料が乾くと固定される湿ったコーティングの上に描かれています。
レオナルドはなぜ伝統的なフレスコ画を使わなかったのでしょうか?
それは修正の可能性がほとんどない新鮮なコーティングの部分で、迅速に作業する必要があるからです レオナルドはゆっくりと前進し、数字を取り上げ、層を重ね合わせ、パネルに絵を描くことに近い効果を得たいと考えていました。
作品はいつから劣化し始めたのでしょうか?
非常に早い。アントニオ・デ・ベアティスは 1517 年に、完成から 1498 年頃まで 20 年も経たないうちに劣化し始めていると報告した。
1943 年の爆撃で最後の晩餐は破壊されましたか?
いいえ、彼は屋根、金庫室、食堂の一部を破壊しましたが、作品を運ぶ壁は保護のおかげで生き残りました。それでも絵画環境は大きく混乱しました。
最後の大修復はどれくらい続いたのでしょうか?
ピニン・ブランビラ・バルシロン率いるこのキャンペーンは 1977 年に始まり、20 年以上続いた 1999 年に終了しました。
今日、レオナルドが見えるすべての色はありますか?
いいえ、元の資料の重要な部分が消えています。現代の修復により、多くの古代の再塗装が除去され、自筆譜の断片が統合され、識別可能かつ測定された方法でギャップが処理されました。
0 マク テケル .