短い答え
非難のイメージとなった法の寓意
法学 は、ウィーン大学の大広間の天井のためにグスタフ クリムトが制作した3 枚の学部の大きな絵画のうちの1 枚である。 と 哲学 そして 医学、学術的知識を記念碑的に表現するためであった。
秩序、光、進歩として法を祝う代わりに、クリムトは裸の高齢者、丸まった被告人、すでに閉じ込められている姿を見せます。彼の前には巨大なタコが現れます。彼の後ろには、古代のエリニュスに近い、3人の不穏な女性が立っています。頂上には、正義、法、真実が非常に遠く、ほとんどアクセスできないところに現れます。
この距離がこの絵の深い意味です。法律は即時保護としてではなく、苦しむ身体から分離された冷たく垂直なシステムとして現れています。この作品は 1945 年以来失われていますが、彼のアーカイブ写真はダーク クリムトの最も強力なイメージの中に残っています。
I ・ 分析
裁判所は提起せず、潰す
クリムトはイメージを2つの別々の世界に構築します。以下:タコに動物化された罪深い体。上:冷たいイコンのように建てられた法の抽象的な原則。
裸で古い体
有罪判決を受けた人は、衣装も社会的地位も、目に見える防御力もありません。彼のヌードは彼を脆弱にします。法律はここで露出した体に作用します。
広がる必然性
彼の腕は人を鎖のように握る。ベルヴェデーレは、単純な手順よりも強い運命の力を読み取る。
復讐に燃える三人の女
彼らは古代の復讐の女神を思い出します。過失は裁かれるだけでなく、追われるのです。
遠い真実
正義、法、真実は存在しますが、それらは非常に高く配置されており、絵の高さ全体によって被告から隔てられています。
II ・ 有罪判決
タコは奇妙な細部ではありません。それが絵の中心です
クリムトでは、タコは海洋動物、古代の怪物、運命の力、司法機関、性的封筒、支配の象徴など、いくつかのレベルで機能します。
有罪判決を受けた者は捕らえられた
男は曲がっています、タコの暗い塊に支配されています 彼は判断されていません: 彼はすでに判決を受けているようです。
悪夢が所定の位置に落ちます
このスケッチは、クリムトが公式の垂直性と有機的な暴力のバランスをどのように模索しているかを示しています。学術プログラムは不安の舞台になります。
| パターン | 即読 | クリムティアン 読み |
|---|---|---|
| タコ | モンスター 掴む 被告人. | 誰も使いこなさない運命、影響力、手順、不透明な力。 |
| 男性 ヌード | 法廷での犯人. | あらゆる社会的尊厳を剥奪され、身体に貶められること。 |
| エリニュス | 復讐に燃える女たち. | 法律は神話的で本能的で、ほとんど古風なものになります。 |
| 正義、法、真実 | 法学の崇高な原則。 | 人間から遠すぎて救えない理想。 |
III ・ スキャンダル
ウィーン大学がこの絵を受け入れられなかった理由
委員会は知識の心強いイメージを必要とした。クリムトは悲観主義、ヌード、老化、罪悪感、制度に対する暗黙の批判で応じる。
IV ・ 学部
哲学、医学、法学: 進歩に対する 3 つの暗い反応
クリムトの 3 つの絵画は知識の領域を表すものでした。むしろ、それらは未知のもの、病気、死、そして非難にさらされている人間性を示しています。
哲学
人間の川、暗いスフィンクス、とらえどころのない真実: クリムトは思考の明るいイメージを拒否します。
医学
医学知識は死に対する勝利としてではなく、脆弱な身体の流れの真っ只中に存在するものとして現れます。
法学
法律は 3 つのビジョンの中で最も厳しいものになります。判断は人間を守るよりも人間にかかるのです。
の 共通糸
このスキャンダルはヌードだけから来るものではない。それは、クリムトが科学から進歩の公式イメージを取り除き、それを超えた力に直面してそれを示すという事実から来ている。
V ・ アーカイブ画像と再構築
もう存在しない作品を見てください
オリジナルが欠けているので、見なければなりません 法学 古い写真、最終状態、スケッチ、部屋の文書、仮説的な色付けなど、いくつかの層に分かれています。
サバイバルとしての写真
これらの画像がなければ、絵はほとんど見えないでしょう。それらは構図を保存していますが、すべての素材や色を保存しているわけではありません。
注意深く読むための再着色
最近のリカラー化プロジェクトでは、パレットのアイデアが得られますが、失われたオリジナルが置き換えられることはありません。
ヒギエイア
ヒュギエイアの詳細、関連 医学、学部の絵画の色が変わる可能性があることを理解するのに役立ちます。
の ルーム プログラム
このプロジェクトは記念碑的な大学環境の一部となる予定だった。公式の期待とクリムトの反応とのギャップが、このレセプションの暴力性を説明している。
VI ・ リアルな場所
ウィーン 法学 周辺
この絵はもう見られませんが、その場所が残っています。絵を依頼した大学、クリムトを展示した分離派、素描のアルベルティーナ、アーカイブと研究のベルヴェデーレです。
ウィーン 大学
このプロジェクトは大学のメインホールを対象としていました。最終的にはそこに設置されることはありません。
1900 年のウィーン
このスキャンダルは、現代的でありたいが、その制度が名誉寓話に結びついたままである都市で起きた。
The Secession
分離派はクリムトに美的断絶を一般に公開できるスペースを提供する。
の アルベルティーナ
クリムトの研究は、図、描画、線の変換に光を当てています 法学.
の ベルヴェデーレ
博物館は、学部の絵画に関する文書の重要な部分を保存し、配布しています。
ショップ
法学を拡大する: クリムト、分離、象徴と権力
この作品は失われていますが、その世界では装飾的、聖書的、水生的、分離主義者の偉大なクリムト族との対話が行われています。
ソース
使用されたソース
委員会、図像、研究、教員のスキャンダル、作品の破壊を確認するための博物館と資料。
学部 絵画
1945 年の秩序、スキャンダル、法学の図像、タコ、エリニュス、そして破壊。
Klimt データベースの クリムト 事件
学部の絵画、批評家の受容、公共調達との決別に関する詳細な年表。
アルベルティーナ法学のための研究
図面の役割、直線性、復讐的な人物像、そしてベートーヴェン フリーズの影響。
ウィーン 大学歴史的予告
大学委員会、国民の批判、クリムトによる乗っ取り、1945年の破壊。
ウィーン 観光局クリムトが再構築されました
失われた絵画、白黒写真、デジタル復元、インメンドルフの歴史。
ウィキメディア コモンズ学部の画像
Shopify CDNにアップロードされたファイルの基礎として使用されるパブリックイメージ。
よくある質問
クリムトの法学の理解
クリムトはいつ法学を描きましたか?
この作品は 1898 年から準備され、1903 年に発表され、その後博物館情報源によると 1907 年までわずかに改訂されました。
今日の法学はどこにあるのでしょうか?
オリジナルはもう存在しません。おそらくインメンドルフ城の火災で、学部の他の絵画とともに 1945 年に焼失しました。
タコは何を表しているのでしょうか?
タコは非難された者を鎖のように取り囲んでいる。 『ベルヴェデーレ』はそれを運命の力の象徴として解釈している。
被告人の背後にいる3人の女性は誰ですか?
彼らは一般に、過失や犯罪を追及する古代の復讐の人物であるエリニュスと同一視されています。
なぜ法学はスキャンダルを起こしたのでしょうか?
彼女は法を理想化することを拒んだからです 高貴で心強い寓意の代わりに クリムトは罪悪感や支配 裸体や抽象的な原理の距離を 描きます。
ラ フリーゼ ベートーヴェンとのつながりは何ですか?
アルベルティーナは、ベートーヴェン フリーズに関する著作が法学時代のクリムトの直線的かつ記念碑的な進化を示したと強調している。
カラー画像は信頼できますか?
最近の再着色は、データ、説明、比較に基づいた学術的な仮説です。それらは失われたオリジナルに代わるものではありません。
この記事の後に探索するコレクションはどれですか?
から始めます グスタフ クリムト、 その後 ウィーン分離派, 象徴主義 そして ベートーヴェン フリーズ.
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