1886 -1888 ・ モンマルトル、前衛と色彩革命

パリでは、ゴッホはモンマルトルの補色、ジャポニズム、自画像、明るい風景を求めて、北部の暗い土地を徐々に放棄していきました。

フィンセント ファン ゴッホは1886年3 月にパリに到着し、弟のテオと一緒に引っ越しました、rue Laval、そしてrue Lepic in Montmartre この2 年間は彼の絵を根本的に変えました オランダでは、彼のパレットは茶色と緑に支配されていました 深くて労働者の場面 パリで、テオは彼に印象派と新印象派の研究を紹介した ゴッホはモネ、ピサロ、ドガとスーラの作品を見ます; 彼はシニャックと交換します, トゥールーズ-ロートレック, エミール ベルナールとゴーギャン フェルナン コルモンの工房でモデルの視点から制作し、アカデミズム以上のことを決意する若い世代を発見 色を学ぶために、数々の花の静物画を描いた 赤と 緑、青とオレンジ、黄色と紫は、孤立したトーンではなく、アクティブなカップルになります。 自画像は彼に常に利用可能なモデルを与えます: タッチが断片化し、その間にひげ、帽子、視線が変わります 晴れる.モンマルトルは別の実験室を提供する.工場,採石場,割り当て庭園と荒れ地は、現代のパリと田園地帯の境界を示しています.アスニエールとセーヌ川沿いでは,風景が明瞭になります.ゴッホ また、何百もの日本の版画を収集し、カフェ デュ タンブランで展覧会を開催し、斜め、平らで輪郭のあるフレームを同化します。 1888年2月にパリを離れてアルルに向かったとき、彼はすでにそうする手段を持っていました プロヴァンス的な成熟を爆発させる したがって、パリ時代は単純な移行ではありません: それはその色、そのタッチ、そして現代アーティストのアイデアが完全に再構築されるワークショップです。 「パリのゴッホ」の選択は置きます 特にモンマルトルのストリートシーンと日本の版画における自分の肖像に関連して。彼の読書では色彩が好まれます。

パリはゴッホに、色は考えることができる、つまり、それぞれの補い、それぞれのタッチ、それぞれのフレーミングが表現上の決定となる、と教えています。