フィリップ 4 世の宮廷は、特に 1632 年から 1645 年にかけて肖像画を描きました

ベラスケスは、道化師や快楽の人々の肖像画の中で、王室の儀礼を緩め、名前があり、複雑で、絵画的に主権のある人物と鑑賞者に対峙させています。

フェリペ4 世の宮廷は、高度な階層システムで道化師、ドワーフといわゆる快楽男を雇用した 彼らは王室を楽しませ、時には彼らの動きに同行し、エチケットへの認可された対位法を構成した 1623 年に国王に画家に任命されたディエゴ ベラスケスは、特に1630 年代と1640 年代にいくつかの機会で彼らを代表した これらの絵画は、彼らの状態の曖昧さを取り除かなかった: モデルは、宮廷によって課された社会的機能にリンクされたままであった しかし、ベラスケスは、彼の肖像画を根本的に区別する個々の存在を与える いとこの愛称で呼ばれるドン ディエゴ デ アセドは、本とインクウェル、属性で表示されます その知的または管理的役割に疑問を投げかけるよう私たちを誘ってください パブロ デ バリャドリードはほとんど何もない空間に立っています; 彼の演技のジェスチャーは床と舞台を作り出すのに十分です カラバシラスは成文化された王室の肖像画で不可能な表現と姿勢を提示します バルバロッサとオーストリアのドンファンは、衣装、パロディ、個人的な肯定の間に、歴史上の人物から描かれた演劇的なアイデンティティを運びます ブラシの自由は、この相対的な表現の自由を伴います 溶解した輪郭、不定の背景、素早いタッチ、そして正確に選択されたアクセサリーは、固定されたランクではなく、捕らえられた存在の印象を与えます これらの作品は深い影響を与えました 肖像画の歴史、特にマネ。忠実な複製は風刺画を避けなければなりません。モデルの威厳、外観のニュアンス、装飾の経済性、そして人物を呼吸させる自由な素材を保存しなければなりません。 「ブフォン・デ・ディエゴ・ベラスケス」の選択は、特にル・ブフォン・ドン・ディエゴ・デ・アセド、いとこであるベラスケスとル・ブフォン・カラバシラス・ベラスケスを比較しています。彼の読書には動きが好まれています。

ベラスケスは法廷制度からモデルを削除しないが、法廷が余白のためにめったに用意しないプロトコル、つまりモデルの存在が十分な絵画空間をモデルに与えている。