1520 ～ 1620 年頃 ・ 法廷、アイデンティティ、洗練された技法

マニエリスムの肖像画は、細長い手、貴重な布地、学習された物体、遠くの視線など、類似性と戦略を組み合わせており、顔と同じくらい社会的アイデンティティを構築しています。

マニエリスムの肖像画は、肖像が単なる類似以上のものを表現しなければならなかった時代にヨーロッパの裁判所や都市で発展しました フィレンツェでは、ポントルモ、その後ブロンズィーノは背景を単純化し、表面を磨き、顔、手、布地、本が記号のシステムを構成するようにモデルは精度が近くに見えますが、計算された予備によって心理的に保護されています パルマでは、パルミジャニーノは指とプロポーションをモバイルグレースで長くします; パルマでは、パルミジャニーノは指とプロポーションをモバイルグレースで長くします; パルマでは、パルミジャニーノは指とプロポーションをモバイルグレースで長くします; パルマでは、パルミジャニーノは指とプロポーションをモバイルグレースで長くします; パルマでは、サテンと毛皮に身を包んだアンテアは、アイデンティティが謎のままである存在を課します フェリペ2 世のスペインでは、アロンソ サンチェス コエロとソフォニスバ アングイッソラが宮廷肖像画を整理しています 黒いスーツ、宝石類と拘束力。 、ボローニャでラヴィニア フォンタナは、アントニエッタ ゴンサルヴスの人形のように、特定の鋭敏な衣服、動物、ヘアスタイル、身体的特異点で観察します。ティントレットはヴェネツィアの治安判事に、より暗く即時的な権威を与え、一方エル グレコは緊張感のあるタッチで顔をアニメーション化します。このようにマニエリスムは、この肖像画を、階級、文化、性別、性格が可視性を交渉する意識的な構造にしています。 「マニエリスムの肖像画」の選択は、このようにアンテアの肖像画とキャサリン=ミシェル幼児の肖像画を比較しています。彼の読書では、絵を描くことを好みます。

マニエリスムの肖像画は、モデルを示し、同時に保護します。ポーズと視線は主権の距離を維持しながら、細部までモデルが明らかになります。