1870 -1916 ・ 親密さ、閉じた目、内なる存在

ルドンは敷居のような顔を描きます。家族の肖像画、社会的人物、自画像は、静寂と夢の空間を開放しながら、その類似性を保っています。

肖像画は、彼のキャリアを通してオディロン ルドンに同行し、彼の幻想的な「黒」が目に見える世界から距離を置いているように見えても、彼は彼の妻カミーユ、息子アリー、友人、スポンサー、そして彼自身を、怪物のような幻影とは異質なものではなく、冷静な注意をもって描いています顔は観察とインテリアライフの間の通過点のままです。 『マダム ルドンの肖像』では、感情的な近接性は、装飾の拘束とポーズと経済に変換されます。 『マダム ルドンの肖像』では、感情的な近接性は、装飾の拘束とポーズと経済に変換されます。 『マダム ルドンの肖像』では、感情的な近接性は、装飾の拘束とポーズと経済に変換されます。 『マダム ルドンの肖像』では、感情的な近接性は、装飾の拘束と経済に変換されます。 『マダム ルドンの肖像』では、感情的な近接性は、ポーズと経済に変換されます。 『マダム ルドンの肖像』では、感情的な近接性は、ポーズの拘束と経済に変換されます。 『マダム ルドンの肖像』では、感情的な近接性は、ポーズの拘束に変換されます。 『マダム ルドンの肖像』では、感情的な近接性は、ポーズの拘束に変換されます。 arcaturesの背景には、その存在をほとんど復活品質を与える簡素化された建築で際立っているルドンはまた、過度の演劇性なしに彼自身の顔を観察する胸像で自分自身を表現する レ Yeux closは、この研究を従来の肖像画を超えて押し上げます おそらくカミーユに触発され、下げたまぶたを持つ図形は不定の空間に浮かぶ; 睡眠、瞑想、消失と外観は同時に可能のまま ルネサンス、ラウラナ、ミケランジェロの瀕死の奴隷の胸像を覚えているが、その存在をほとんど重要ではないほど絵画を薄める ルドンの肖像画は、したがって逸話で心理学化しない。 横顔、後光、頭の傾き、または色は、線の向こうで意識を感じるのに十分です。 「オディロン・ルドンの肖像と顔」というセレクションでは、特にアーカチュアを背景にした少女の肖像とルドン夫人の肖像を比較しています。彼の読書では光に好意的です。

ルドンでは、顔は近づきがたい部分、つまり絵が描こうとしない目の後ろの静けさを保っているときに完全に似ています。