1866 -1906 ・ 友人、商人、農民、自画像

ジェフロワ、ヴォラール、農民、あるいはセザンヌ自身は、心理的な瞬間に捉えられていません。彼らの存在は、ポーズ、衣服、肘掛け椅子、そしてカラフルなタッチによってゆっくりと構築されます。

セザンヌの肖像画は、長いセッションと顔の予備を部分的に説明する不動を必要とする 画家に好意的な批評家ギュスターヴ ジェフロワは、本の中に設置されているが、彼の手は数多くのポーズの後に未完成のままである アンブロワーズ ヴォラールは、百回以上ポーズをとったと述べた; 彼の暗い衣装は、各タッチがその場所を見つけなければならない変調の分野になる エクスの農民や庭師は、社会的な逸話を追加することなく、静かな記念碑性で最後の数年間を占めている パレットのある自画像では、作業ツールは人形に直接入りますが、画家は自分自身に勝利の姿勢を与えません セザンヌはしません お世辞も登場人物の迅速な把握も求めません。顔は複雑な風景として扱われ、その一貫性を再構築する必要があります。 「ポール・セザンヌの肖像」の選択では、特にギュスターヴ・ジェフロワの肖像とアンブロワーズ・ヴォラールの肖像を比較しています。彼の読書には光が好まれます。

セザンヌ肖像画の遅さは、その存在のモデルを空虚にするものではなく、つかの間のジェスチャーから構造へと動かします。