1884 -1920 ・ 作家、芸術家、主権者、国際社会

ソローリャはこの肖像画を、素早いながらも決定的な出会いとして描いています。顔、手、衣服は、個性と光に合わせた自由なタッチで現れます。

ホアキン ソローリャは、彼のビーチのシーンと並んで彼の時間の最も求められた肖像画家の一人になりました彼の屋外の妙技は直接このジャンルを養います: 彼はすぐに働き、一見の新鮮さを維持し、しばしばモデルが呼吸するように背景を開いたままにしますアントニオ マチャド イ ルイスは、1898 年世代の詩人の深刻な断酒で現れます画家でありソローリャの元教師であるアントニオ ムニョス デグレインは、職業上の友情が地位と同じくらい重要である肖像画を受け取りますスペイン国王アルフォンソ13 世は、別の要件を課しています:統一プロトコル、類似性、そして華やかな華やかな姿を凍らせることなく自然さ、アレハンドロ ピダル イ モンは人生を体現しています マドリードの政治と知識人 ソローリャも妻クロティルデ、彼の子供たち、アメリカの作家、科学者、コレクターとスポンサーを描きました 彼の国際滞在、特に1909 年からのアメリカでの滞在は、この顧客をさらに拡大しました マンティージャの黒、シャツの白、肌の色は、骨の折れるモデリングではなく、並置された色によって構築されています 配置された手、わずかに回転したバストまたは直接視線は、モデルのエネルギーを翻訳するのに十分です ポーズをとった手、わずかに回転したバストまたは直接視線は、モデルのエネルギーを翻訳するのに十分です したがって、ソローリャでの肖像画はビーチの反対ではありません: それは光、ジェスチャー、瞬間に対する同じ自信に基づいています 選択「ホアキンの肖像画」 ソローリャ」では、アントニオ・マチャド・イ・ルイスとアントニオ・ムノス・デグレインを特に比較しています。彼の読書では作曲が好まれています。

ソローリャはモデルに動けなくなるように頼むのではなく、姿勢、表情、光がついに一致する瞬間を求めます。