1909 -1918 ・ 神経質なライン、現代のモデル、そして身体の真実

シーレはウィーンの肖像画を変革します。手、視線、シルエット、空の空間が、世俗的な類似性よりも鋭い存在感を示しています。

エゴン シーレは1909 年にウィーン美術アカデミーを去り、若い芸術家たちとともにノイクンストグルッペを設立した。 グスタフ・クリムトの支援を受けて、彼はすぐにセセッションの装飾的な優雅さを放棄し、角張った線、緊張した身体、断片的な色彩を求めた。 彼の肖像画はコレクター、批評家、芸術家、家族、親しい女性に関係している。 彼はお世辞を言おうとしていない。 頭は傾くことができ、手は縛られ、身体は裸の紙にねじれたり浮かんだりする; それぞれの歪みは心理的な緊張を目に見えるようにする。ウォーリー・ノイジルの1912年の肖像画。ホオズキのある自画像、親密さと幾何学的な厳密さのバランスに対応するものとしてデザインされた。 ウォーリーは鑑賞者を直視し、近づきやすいように見える点に近い マックス オッペンハイマーとアーサー ロースラーは、シーレの始まりに付随した芸術的ネットワークに属している; 彼らの顔と姿勢は、鋭い輪郭によって定義される 1914 年から、彼が1915 年に結婚したエディス ハームズの肖像画は、新たな記念碑性と共感を獲得した カラフルな服は身体を覆い隠さなかった: それはその構造を拡張した カラフルな服は身体を覆い隠さなかった: それはその構造を拡張した シーレは、しばしば空のまたは非常に小さな背景を使用し、伝統的な社会的設定を拒否する モデルは、しばしば空のまたは非常に小さな背景を使用し、伝統的な社会的設定を拒否する モデルは、しばしば空のまたは非常に小さな背景を使用し、伝統的な社会的設定を拒否する モデルは、しばしば空のまたは非常に小さな背景を使用し、伝統的な社会的設定を拒否する モデルは、しばしば空のまたは非常に小さな背景を使用し、伝統的な社会的設定を拒否する モデルは、しばしば空のまたは非常に小さな背景を使用し、伝統的な社会的設定を拒否する モデルは、しばしば、空のまたは非常に小さな背景を使用し、伝統的な社会的設定を拒否する モデルは、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否し、空のまたは非常に小さな背景を使用することが多い モデルは、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する モデルが、しばしば、空のまたは非常に小さな背景を使用し、伝統的な社会的設定を拒否する モデルが、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する モデルが、しばしば、空のまたは非常に小さな背景を使用し、伝統的な社会的設定を拒否する モデルが、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する、空または非常に小さな背景を使用し、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する モデルが、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する 空または非常に小さな背景を使用し、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する モデルが、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する 空または非常に小さな背景を使用し、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する モデルが、しばしば、空のまたは非常に小さな背景を使用し、伝統的な社会的設定を拒否する モデルが、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する 空または非常に小さな背景を使用し、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する モデルが、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する 空または非常に小さな背景を使用し、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する モデルが、しばしば、伝統的な社会的設定を拒否する 空または オーストリア表現主義専攻。 「エゴン・シーレの肖像」セレクションでは、特にウォーリー・ノイジルの肖像とマックス・オッペンハイマーの肖像を比較しています。彼の読書では人物を好みます。

シーレはモデルを歪めて真実から遠ざけることはせず、存在が避けられなくなるまで線を伸ばします。