顔、色、存在感 ・ フィンセント ファン ゴッホの肖像画

アルルの自画像、友人、住民は、色、輪郭、目に見えるタッチによって構築されたゴッホの強烈な存在になります。

フィンセント ファン ゴッホは、肖像画を色の実験室として、そして彼の周りの人々に永続的な尊厳を与える方法として使用しています 包帯を巻いた耳を持つ自画像では、顔は、日本のコート、キャップ、背景が脆弱性と意志の複雑なイメージを構築している間、含まれているままです ガシェ博士は、フォックスグローブの枝に近い、憂鬱と注意力を組み合わせたポーズで傾いているように見えます タンギー神父は、フォックスグローブの枝に近い、憂鬱と注意力を組み合わせたポーズで傾いているように見えます タンギー神父は、日本の版画の壁の前に置かれています; その落ち着いた背景の装飾的な豊かさとのコントラスト 置かれている日本の版画の壁の前に置かれている; その落ち着いた背景の装飾的な豊かさとのコントラスト ラ ムスメは、衣服、色、ポーズを通して、日本に対する画家の関心をアルルに置き換えています これらの肖像画は、求めていません 社会的威信ではありません: 彼らは半音階の関係を通して気質を見えるようにします。 「ゴッホの肖像」の選択は、特に包帯を巻いた耳を持つ自画像 - フィンセント ファン ゴッホとジギタリスの枝を持つガシェ博士の肖像 - フィンセント ファン ゴッホを比較しています。彼の読書では人物が好まれています。

ゴッホでは、この肖像画は忠実な表面というよりも出会いに似ています。色は顔の特徴と同じくらい多くを物語っています。