1872 -1906 ・ ポントワーズ、レスタック、エクスがカラーで製造されました

ポプラ、赤い屋根、岩、弧の平原は、セザンヌが屋外の印象派から、それぞれのタッチが深みを築く絵画へとどのように移行するかを示しています。

風景はセザンヌを成熟期を通じて占めた。 1870 年代のポントワーズとオーヴェールのカミーユ ピサロとともに、彼はモチーフに定期的な作業を採用し、パレットを明るくし、タッチを断片化したが、彼はすぐに逃亡効果とは異なる堅固さを求めた。 ポプラ、家、製粉所は、描写的な輪郭ではなく、色付きの平面によって分布している。 プロヴァンスでは、レスタック、ガルダンヌ、ビベミュス、シャトー ノワールとアーク平原は、繰り返し分析の場所になる。 プロヴァンスでは、レスタック、ガルダンヌ、ビベミュス、シャトー ノワールとアーク平原は、繰り返し分析の場所になる。 ロシェ ア レスタックは、平行なタッチで鉱物の塊と植生に反対している。; ロシェ ア レスタックは、平行なタッチで鉱物の塊と植生に反対している。; エクス周辺では、水道橋、塔、または赤い屋根が田園地帯に建築を確立している。セザンヌ それぞれのフレーミングにより、平らな表面、ボリューム、深さの関係を異なる方法で解決できるため、常に同じモチーフに戻ります。 「ポール・セザンヌの風景」セレクションでは、特に風景とポプラ、風景とを赤い屋根で比較しています。その読み方は雰囲気を好みます。

セザンヌにとって、風景を見るということは、地形を認識することをやめずに、次から次へと風景を構築することを意味します。