1863 -1883 ・ スキャンダル、アウトドアと現代性

マネは印象派と一緒に展示しませんでしたが、印象派の革命を可能にしました。現代的な主題、目に見える表面、透明な光、新しいフレーミングがフランス絵画に革命をもたらしました。

エドゥアール マネは印象派に直面して独特の立場を占めている モネ、ルノワール、ドガ、ベルト モリゾの友人で、彼はゲルボワのカフェに頻繁に通い、アルジャントゥイユで絵を描いていたが、グループの独立した展覧会への参加を拒否している 彼の野心は、彼が内部から変容させたいと願う機関、サロンのままである ル デジュネール シュル エルブは、1863 年に拒否し、現代の男性の中に裸の女性を置きながらルネサンスのモデルを使用している; デジュネール シュル エルブは、1863 年に拒否し、現代の男性の中に裸の女性を置きながらルネサンスのモデルを使用している; 平らな領域、人物の直接の視線とスケールは、引用を挑発的に批判している 1865 年に展示されたオリンピアは、彼らの視線を支持し、舞台をコントロールする遊女で大衆と対峙している 1866 年のサロンで拒否されたフィフルは、彼らの視線を支持し、舞台をコントロールする遊女で若者を対峙している 1866 年のサロンで拒否されたフィフルは、若者を孤立させている ベラスケスと日本の版画に触発された明快さによると、ほとんど無奥の背景の音楽家。 1874 年に描かれたボートでは、屋外の印象派と接触してパレットの明るさを示しています: 水の青、カットフレーミング、光が人物を包み込みますそれにもかかわらず、マネは黒の密度、肖像画、そしてしっかりとした構造に執着したままです。 ここでの「印象派」という用語は、決定的な対話よりも制度的な接着性が低いことを示しています。彼の芸術は、古い巨匠、現代の生活、表面の自由を結び付けており、若い画家たちに実りある敵と同じくらい出発点を提供します。 「エドゥアール マネの印象派作品」の選択には、特に含まれています ル デジュネール シュル エルブ、オリンピアの隣。その読み方は素材に有利です。

マネは印象派グループの境界に留まり、光を変えるのに十分な距離にあり、暗闇、サロン、正面衝突を維持するのに十分な独立性を備えています。