1866 -1902 ・ テムズ川、バルパライソ、ヴェネツィアと夕方の思い出

ウィスラーは夜を音楽絵画に変えます。橋、ラグーン、花火、港は青、銀、灰色、金のいくつかの色調に縮小されます。

ウィスラーの夜行性はいくつかの収束した経験から生まれます 1866 年のバルパライソで彼は夕暮れ時に港を描き どのようにして少数の光が 広大な暗い広がりを組織できるかを発見しました ロンドンではチェルシーから テムズ川 橋梁 はしけとクレモルネ火災を観察しました 彼のパトロンであるフレデリック レイランドは音楽から借用した「夜行性」という用語を提案し これらの風景を指定しました 主題は残っているが 調性一致が不可欠になる場所 ホイッスラーは夕方に外出し 質量と光の配置を保持し その後 工房で記憶から作品 夕方に外出し 質量と光の配置を保持し その後 工房で記憶から作品 夕方に外出し 質量と光の配置を保持し その後 工房で記憶から作品 夕方に外出し 質量と光の配置を保持し その後 工房で記憶から作品 夕方に外出し 質量と光の配置を保持し その後 工房で記憶から作品 この方法は絵画を文字通りの記述から 奪い取るものです バタシーの古い橋に山 dark cuts the format according to a framing inspired by Japanese prints. Nocturne: Noir et Or - The Wheel of Fire transforms a Cremorne fireworks display into a shower of sparks.批評家ジョン ラスキンが公衆の顔に塗料の缶を投げたとしてホイッスラーを非難したとき、芸術家は1878 年に名誉毀損で彼を攻撃した彼は象徴的に勝ったが、わずかな損害を受け、裁判から破滅した。 1879年 -1880年のヴェネツィアでは、セント マークとラグーンが夜行性を水と夕方に溶解した建築に拡張した。アムステルダム、サウサンプトン、ボグナーとラグーンは夜行性を水と夕方に溶解した建築に拡張した。アムステルダム、サウサンプトン、ボグナーとラグーンは夜行性を水と夕方に溶解した建築に拡張した。アムステルダム、サウサンプトン、ボグナーとラグーンは夜行性を水と夕方に溶解した建築に拡張した。セント マークとラグーンは夜行性を水と夕方に溶解した建築に拡張した バランス。 「ジェームズ・マクニール・ウィスラーの夜想曲」のセレクションでは、特に「夜想曲:ブルーとオル、ヴェネツィアのサンマルク」と「青と銀の夜想曲:ラグーン、ヴェネツィア」を比較しています。彼の読書では色が好まれています。

ウィスラーの夜行性は夜を描写しません。それは、世界が暗闇の中に立つことを依然として可能にするいくつかの光を保持しています。