1915 -1918 ・ 肖像画、ヌード、彫刻のライン

チューリッヒでは、ビュールレ財団に関連する作品が、ルイ・デヴレーニュと若い女性の肖像画で横たわる裸婦の直接的な視線と対峙しています。同じ線、3度の親密さです。

E.G.ビュールレ財団にリンクされたモディリアーニ アンサンブルにより、連続した線が身体と顔を構築する方法を比較することができます。 1916 年からの横たわる裸体は、大きな斜め上のキャンバスを占め、頭の後ろの腕とフレームによって切断された端は、暗い輪郭が、ほとんどモデル化されていない肉を囲んでいます。 1915 年付けのルイ デヴレーニュ博士の肖像画は、この経済を特定された男性に置き換えています: 細長い首、傾斜した頭と暗い衣服は、属性の蓄積なしに予約された存在を与えます。 1918 年付けのルイ デヴレーニュ博士の肖像画は、この経済を特定された男性に置き換えています: 官能性、自信と脆弱性は、モデルの正面視線に共存しています。 1915 年付けのルイ デヴレーニュ博士の肖像画は、この経済を特定された男性に置き換えています: 延長された首、傾斜した頭と暗い衣服は、属性の蓄積なしに予約された存在を与えます。 1918 年からの若い女性 時々分化した目はモデルの特異性を決して抑制しません。 「横たわる裸体」の 2 番目の解釈により、最終的に、フレーミングと色が関連するポーズをどの程度変更するかを測定できるようになります。 「EG ビュールレ財団のモディリアーニ」というセレクションでは、特に横たわる裸体と横たわる裸体を比較しています。彼の読書は大気を促進します。

モディリアーニでは、様式化とは標準化を意味するものではありません。同じ細長い曲線から、各モデルの異なる姿勢が明らかになります。