1870 ～ 1910 年頃 ・ 海岸線、漁業、気象力

海洋博物学者は、海を職場および危険な環境として観察しています。漁師、家族、船、沿岸地域は風、うねり、視界に依存しています。

19 世紀の終わりに、海洋絵画はしばしば海戦を残し、海岸に近づくために絵のようなパノラマを経験しました ブルターニュ、フィンランド、ニューイングランド、または北海の港では、博物学者の芸術家は漁師の日常生活を共有し、出発のジェスチャーを観察し、ボートの帰還と家族の待ち時間 海は一様な背景ではありません その色、重量、動きは時間、風、霧、深さによって異なります アルバート エデルフェルトは、フィンランドの島々のコミュニティで宗教的なサービスを刻んでいます; ジュール バスティアン ルパージュは、子供時代を海岸学習に近づけます; ウィンスロー ホーマーは、その後構築しました 彼の滞在カラーコーツやメイン州各波は、人体をテストする作品メキシコ湾流は、潮流の真ん中に男を隔離することで、この緊張を凝縮し、霧警報は、小さなボートとその船の間の距離で危険性を測定する画家たちは、ワークショップで作曲する前に、研究、水彩画や長い観察を通じて作業ネット、油皮、船体や魚は、経済を記録するが、光はまた、これらの事実を敏感な経験に変換するこのコレクションは、このように、社会生活、海洋の精度と初歩的なドラマを一緒に集める漁師を民俗に還元することなく、このコレクションは、このように社会生活、海洋の精度と初歩的なドラマを一緒に集める漁師を民俗に還元することなく、このコレクションは、このように社会生活、海洋の精度と初歩的なドラマを一緒に集める漁師を民俗に還元することなく、選択「海兵と自然主義の漁師」を置く 特に海と漁師の子供たちによる神聖な奉仕に関して - ジュール・バスティアン。彼の読書では詳細が好まれています。

ナチュラリスト海軍では、波は決して装飾的ではありません。波は距離を設定し、作業を遅らせ、人間の安全を決定します。