18 ～ 20 世紀 ・ 港、南の光、山

マルセイユからニース、アヴィニョンからサントヴィクトワールまで、画家たちは南部を光の実験室に変えます。ヴェルネは港について説明し、セザンヌは山を築き、スーティンは村をねじ曲げ、マルケは海を単純化します。

プロヴァンスと地中海沿岸はヨーロッパの風景の歴史の中で主要な場所を占めています 18 世紀、クロード-ジョセフ ヴェルネは、船、労働者、大気の影響のアニメーション地形精度でマルセイユとトゥーロンの港を記述しました 19 世紀、海岸は旅行の領土になりました: フランスと外国の画家は、明確な光、ギザギザのレリーフ、都市生活を発見しました海に向かっています セザンヌは常にサントヴィクトワール山とエクスの周囲に戻ります; 彼はもはや認識可能な景色だけを求めていませんが、カラフルな飛行機、岩、木々、高架橋がそれらのバランスを見つける構造を持っています アルル、ゴーギャンは、より合成された色で南部の風景に立ち向かいます モリゾは、ニースの海辺の喧騒を捉えますが、港はマルケ、デュフィ、そして多くの現代の画家を引き付けます ユトリロは教会の白い建築を隔離します; スーティンは、道路、家、木々を起伏させます 地面自体が生きているかのように、このコレクションは、したがって、地中海を単一の青に還元することなく、ヴェドゥータ、海洋、印象派、ポスト印象派、フォーヴィズムと表現主義を横断します: それは、単一の青に地中海を還元することなく、石、仕事、ミストラル、フォーヴィズムと表現主義の領域を示しています: それは、石、仕事、ミストラル、フォーヴィズムと表現主義の領域を示しています: それは、地平線に開かれた「プロヴァンスと地中海の風景」の選択は、特に国連を比較しています 風景。アンダルシアの思い出: トレモリノス近くの地中海沿岸と眠れる海、メントーネ。彼の読書では色を好みます。

地中海では単一のパレットを課すことはありません。各画家に、石、空、水の間の距離を異なる方法で測定するように教えます。