1800 -1840 ・ 谷、野原、内陸の地平線

巨大な山塊、耕された野原、グライフスヴァルト湾、エルベ川の霧は、フリードリヒが普通のモチーフを瞑想の入り口に変えていることを示しています。

Caspar David Friedrichの風景は、長い散歩、正確な図面、極めて構築されたスタジオワークから生まれますそれは木、雲、ボート、岩と建築を別々に明らかにし、それから地形的な統一によって保持されることなくそれらを一緒に提供している巨大な山々とボヘミアの風景は、霧が距離を測定する重畳された平面を提供しますドレスデン近くの耕されたフィールドまたは丘は、壮大な頂上なしで、崇高な土地から出現できることを示していますドレスデン近くの耕されたフィールドまたは丘は、壮大な頂上なしで、崇高な土地から出現できることを示していますドレスデン近くの耕されたフィールドまたは丘は、壮大な頂上なしで、崇高な土地から出現できることを示していますドレスデン近くの耕されたフィールドまたは丘は、アーティストを故郷のポメラニアとバルト海の地平線に接続します グライフスヴァルトの湾は、アーティストを故郷のポメラニアとバルト海の地平線に接続します グライフスヴァルトの湾は、アーティストを故郷のPの地域に接続します フリードリヒはしばしば小さな人物、小道、または軸木を使用しますが、彼の特徴のない風景は視線を向けることもできます。それらは閉じられた象徴的な語彙を構成しません;それらの力は自然、記憶、信仰、有限性の間の開かれた関係から来ています。 「カスパー・ダヴィッド・フリードリヒの風景」の選択では、特にシュミーデベルガーカムの眺めと巨人山塊の風景を比較しています。彼の読書では光が好まれています。

フリードリヒは、人が住むのに十分な正確さと、見る人が自分の記憶を持ち込めるほど開かれた風景を構築します。