1520 -1580 頃 ・ ポントルモ 、 ロッソ 、 ブロンツィーノ 、 メディチ 裁判所

フィレンツェのマニエリスムは盛期ルネサンスのバランスを崩しました。酸味のある色、吊り下げられたポーズ、宮廷の優雅さが、困難を新たな美しさにしました。

フィレンツェでは、マニエリスムは、レオナルド、ミケランジェロ、ラファエロとアンドレア デル サルトの直接の影で1520 年頃に生まれました ポントルモとロッソフィオレンティーノは、アンドレアで訓練された、それにもかかわらず、古典的なバランスを繰り返すことを拒否します ポントルモは、スペースを稀有にし、数字を長くし、ほとんど非物質的なバラ、ブルース、グリーンを循環させる カッポーニ礼拝堂の堆積では、体は安定した地面に置かれず、静かな動きでキリストを運ぶように見えます ロッソはより角張った緊張を生み出します: 見た目、解剖学、ジェスチャーは、特にジェスロの娘を擁護するモーセで突然になることができます 学生であり、ポントルモの親友であるブロンズィーノは、これを変換します コジモ1 世 デ メディチの下で宮廷風の言語。 彼の肖像画は滑らかな肌、驚異的な生地、洗練された手、そして心理的な予備力を組み合わせている。 ミケランジェロは、この世代全体に複雑な解剖学と近道の準備を与えているが、ヴァザーリはその後、「マニエラ」の記憶を組織している。 「フィレンツェのマニエリスム」の選択は、したがって、衰退を示すものではない: 彼は、克服不可能とみなされる理想の後に、人工、引用、洗練を意識的に探求している。 「フィレンツェのマニエリスム」の選択は、特に、十字架からの沈着とラウラ・バッティフェリの肖像画を比較している。彼の読書には、光が与えられる。

フィレンツェでは、困難は視覚的な喜びになります。不可能なポーズ、予期せぬ色、貴重な細部は、芸術が自然と競争できることを証明しています。