1908 -1930 ・ モスクワ、ペトログラード、そして形態の革命

マレーヴィチ、フィロノフ、そしてロシアの前衛は、幾何学的なリズム、分析的なビジョン、自律的な色彩で人物、都市、機械を引き出します。

20 世紀の初めに、ロシアの芸術家は、フランスのキュビズムとイタリアの未来主義を、彼らの模倣に限定することなく同化 モスクワとペトログラードでは、展覧会、演劇、詩とマニフェストが集団実験の場所となった マレーヴィチは、至上主義を発明する前に農民と機械を断片化 パーヴェル フィロノフは、内部から人物、歴史、物質が生えるように見える分析手法を用いて、細胞ごとに絵画を構築する 他の芸術家は、内部から人物、歴史、物質が成長するように見える分析手法に従って、細胞ごとにこの研究細胞を移動する 他の芸術家は、この研究をレーヨン主義、構成主義、書籍または舞台美術に向けて移動させる 戦争と革命は、表現可能な新しい視覚言語を作成したいというこの願望を強化します 現代のスピード、社会の変革と拡大された認識の両方。 「クボ未来主義とロシアの前衛主義」というセレクションは、特にペトログラードのプロレタリアートの公式と普遍的な開花の花を比較しています。彼の読書には運動が好まれています。

ロシアの前衛芸術は分析とスピードのどちらかを選択しません。各断片を新しい世界のアクティブな要素に変換します。