1775 年から 1828 年頃 ・ スペイン裁判所、マハス、肖像画、批評家の見解

ゴヤは女性を社会的表現と内なる真実の間に描きます。女王、侯爵夫人、マジャ、または暴力の被害者は、視線、ジェスチャー、素材の存在を通じてお世辞に抵抗します。

フランシスコ デ ゴヤは、ますます独立したビジョンを発展させながら、スペイン君主制に仕えてキャリアを築きました。彼の女性の肖像画は、階級や衣装に決して還元されることはありません。マリー ルイーズ ド パルマ、公爵夫人、侯爵夫人、伯爵夫人は、ドレス、ファン、マンティージャを通じて自分の立場を主張しますが、光と触覚も、遠慮、疲労、自信、または脆弱性を明らかにします。マジャスはこの観察を、アイデンティティについて議論されたままであり、その正面性が見る人に直接疑問を投げかける人物に移します。図面や版画では、ゴヤは社会的制約、売春、迷信、暴力に対して行使されていることも示しています 女性たち。 1792 年以降の彼の難聴、戦争、弾圧により、この批判的な見方は強化されました。これらのイメージは、女性のモデルを 1 つも提供することなく、中庭、通り、想像力を横切っています。 「フランシスコ・デ・ゴヤの女性たち」というセレクションでは、特にスペイン女王マリー・ルイーズ・ド・パルマと「扇を持つ女」を比較しています。彼の読書はこの物語を支持しています。

ゴヤでは、生地は階級を指定しますが、顔は華やかな雰囲気から逃れられ、各女性は役になる前に人間のままになります。