1890 -1930 ・ ナビス、親密さ、家庭演劇

ヴュイヤールのインテリアでは、人物、壁紙、布地、家具が混ざり合い、慣れ親しんだ生活が活気に満ちた装飾と静かなドラマに変わります。

インテリアは1890 年代以来、エドゥアール ヴュイヤールの名声の中心であった 母親のアパートと縫製工房で、若いナビは読書、食事、裁縫、会話を観察している 安定した視点から作品を描写しようとはしない: 壁紙、ドレス、カーテン、敷物、家具は、人影がほとんど消えることのできる表面のネットワークになる この融合は、象徴主義演劇の経験と同じくらい、日本の版画とフラット ナビスにも負っている。 「リューヴル劇場」の共同創設者であるヴュイヤールは、しばしば家庭内のシーンを小さなドラマのように構成している:ドアは分離し、吊り下げられたマスク、鏡はリダブルし、ランプは一緒に集める彼の母親、 彼の妹、ミシア・ナタンソン、ルーシー・ヘッセル、そして彼の親しい人々は、これらの空間に抑制された身振りで住んでいます。 1900年以降、部屋は明るくなり、深さが戻り、光は柔軟性を獲得しましたが、インテリアは装飾と人間関係が切り離せない心理的な場所であり続けました。 「エドゥアール・ヴイヤールのインテリア」セレクションでは、特にインテリアをピンクの掛け物と比較し、インテリアの中の若い女性を色に好みます。

ヴュイヤールは部屋を生きた記憶として描いています。存在は静かな緊張を失うことなくモチーフに溶け込みます。