19 世紀 ・ デリー、アーグラ、ラホール、そしてムガル帝国の西洋の眺め

デリー門、ラジャ・ハント、アーグラ・アーチ、モスクの祈り:エドウィン・ロード・ウィークスは、東洋主義の視線にも置かれなければならないドキュメンタリーの妙技でインドを描いています。

19 世紀、ヨーロッパとアメリカの芸術家は、イギリスの植民地拡大の文脈でインドを旅しました パリで訓練を受けたアメリカの画家エドウィン ロード ウィークスは、亜大陸を旅し、衣装、馬、記念碑、光の研究から広大なシーンを構築しました デリーの門、アーグラ宮殿、ラホールの通り、ムガール帝国の儀式は、その建築の正確さと色で誘惑します しかし、それらは中立的な文書ではありません: 壮大なプロデュースの選択、演出、味覚は、西洋の観客を対象としたインドを意図しています しかし、それらは中立的な文書ではありません: 壮大なプロデュースの選択、演出、味覚は、西洋の観客を対象としたインドを意図しています しかし、彼らは中立的な文書ではありません: 観察、歴史的再構築を区別しながら、慎重な読書が絵画を賞賛することができます 東洋主義者の想像力。 「東洋主義者のインドとムガル帝国」というセレクションでは、アラウーディンの門にいるインドの騎手、オールドデリー、そしてラジャが狩りに行くことを特に比較しています。彼の読書はこの物語に有利です。

アーチやハーネスの精度は、画像を中立にするのに十分ではありません。東洋主義の物語に視覚的な権威を与えることもできます。