1909 -1917 ・ 色彩、音楽、抽象化の誕生

カンディンスキーは即興劇の中で、風景の記憶と新たな抽象化の間の内なる必然性を色、線、リズムで直接翻訳しています。

Kandinsky distinctives three families in his painting: Impressions, still linked to an experience of the visible world; Improvisations, born more spontaneously from an inner movement; and Compositions, prepared at length.特に1909 年から1917 年の間に開発された即興シリーズは、抽象化への画家の決定的な移行を伴う 騎手、ボート、鐘楼、山、大砲または洪水はまだ出現することができますが、彼らは色と線が自律的な力として機能する空間に溶解します 騎手、ボート、鐘楼、山、大砲または大洪水はまだ出現することができますが、彼らは色と線が自律的な力として機能する空間に溶解します 騎手、ボート、鐘楼、山、大砲または大洪水はまだ出現することができますが、彼らは制御されていない実行を説明していませんしたがって、音楽のタイトルは、リズム、コード、不協和音によって駆動される、オープンなイメージを呼び起こします ミュンヘンからムルナウへ、その後戦時中、カンディンスキーは認識可能な場面を徐々に絵画的な出来事に変えました。シリーズの数字は継続的なナレーションを課すものではなく、むしろ、各絵画がジェスチャー、色、回想の間の新しいバランスを体験する実験室を示しています。 「ワシリー・カンディンスキーの即興」の選択では、特に即興曲 209 と即興曲 33 (オリエント I) を比較しています。彼の読書では構図が好まれています。

カンディンスキアンの即興演奏は目に見えるものをコピーしません。それは、目に直接宛てられた音楽のように、色と線の緊張を組織します。