1639 -1709 ・ ジェノヴァ、ローマ、バロック時代の勝利

空に開かれたフレスコ画、すぐそこにある肖像画、そして演劇的な光により、バチッチョとして知られるジョヴァンニ・バッティスタ・ガウリはバロック ローマの偉大な装飾家の一人となっています。

ジョヴァンニ バッティスタ ガウリは1639 年にジェノヴァに生まれ、ルーベンス、ヴァン ダイク、ベルナルド ストロッツィの例が流布した都市で訓練を受け、1656 年のペスト流行後、まだ若くしてローマに到達した。彼の才能はすぐにベルニーニの注目を集め、ベルニーニは彼の保護者となり、彼のキャリアを導くのに貢献した。ガウリは1662 年にアカデミア ディ サン ルカに入学し、その後ローマの主要な家族や機関のために肖像画、祭壇画、大きな装飾を受けた。彼の傑作は、1672 年から1685 年の間にジェズ教会で描かれたアンサンブルであった。 『イエスの御名の勝利』では、絵画、黄金の漆喰、本物の建築が国境を廃止した:選ばれた人々は、その間に光の中に立ち上がったように見えた 拒絶された人物に枠を超えて、金庫に影を落とさせましょう この壮観な錯覚は、イメージに翻訳されます イエズス会の精神的な雄弁さと芸術の統一のためのベルニーニの好み ゴーリは肖像画にも優れています 教皇、枢機卿、芸術家、貴族は、生き生きとしたタッチ、明るい肌の色、キャラクターへの鋭い注意で捉えています 彼の宗教画は、人物の人間の強度を失うことなく、十分なジェスチャー、ショートカット、明暗法、暖かい色を組み合わせています 彼の宗教画は、人物の人間の強度を失うことなく、十分なジェスチャー、ショートカット、明暗法、暖かい色を組み合わせています ピエタでは、マリアの痛みはキリストの体の近接によって集中しています; 神格化では、動きと光が聖人を変えます 視覚で。 1709 年にローマで没した『バチッチョ』は、ヨーロッパの記念碑的な装飾と、絵画、彫刻、空間のバロック的融合に決定的な作品を残しています。 『ジョヴァンニ・バッティスタ・ガウリ』のセレクションでは、特に『ラ・ピエタ、死んだキリストを悼むマリア』、蛇の頭を突き刺す『聖母子』を比較しています。彼の読書では構図が好まれています。

ガウリは金庫室を飾りません。金庫室を消してから、建築物をライトに置き換え、そこに人物が昇ったり、落ちたり、溢れたりします。