19 ～ 20 世紀 ・ プロヴァンス、地中海の光、そして風景の現代性

セザンヌからスーティン、ヴァロットン、ギヨマン、ハートレーに至るまで、プロヴァンスは独特のスタイルを押し付けていません。岩、村、ラベンダー、松、光が、構築されたカラフルなビジョンや表現主義的なビジョンの素材になります。

プロヴァンスは、明瞭な光、読みやすいレリーフ、強力な地質を芸術家と対峙させるため、近代景観史の中心的な位置を占めています。 1839年にエクス アン プロヴァンスで生まれたポール セザンヌは、この領土に決定的な影響を与えています。エスターク、ジャス ド ブッファン、サント ヴィクトワール山の周囲では、地域の絵のような美しさを求めていません。感覚に永続的な形を与えるために、家、松、岩、丘が色比と傾斜面で再構築されています。彼の後、多くの芸術家がさまざまな道に沿って南部に近づきます。ポール シニャックとアンリ エドモン クロスは、輝きを翻訳するために純音を断片化しています 地中海.アルマンギヨマンは、ラベンダー、庭園や丘の紫、ピンクや緑を強化.フェリックスヴァロットンは、大幅に大衆を単純化し、風景にほとんど精神的な明快さを与える.ラウルデュフィは、高速ラインと明るい青で建設を軽くし、一方、シャイムスーティンは、道路、家や木をねじって、場所の物理的な不安定さを伝える.マースデンハートレー、アンナボッホ、モーリスユトリロとルネメナールは、他の伝統からのルックでこのパノラマを完成ラベンダー畑は、したがって、プロヴァンスを要約していないが、彼らはその絵の問題のいくつかの凝縮: 栽培ストリップ、紫緑色のコントラスト、乾燥した地平線と光の変化 標高に応じて.また、コレクションは、村、教会、道路、下草、崖や峡谷を一緒に持って来る 領土の多様性を示すために、エクスとレスタックからヴァンス、サナリーとボルメスまで、忠実な複製は、各アーティストに特有の違いを尊重する必要があります: セザンヌの構造、ギヨマンの彩度、スーティンの変形、ヴァロットンの平坦な領域またはシニャックの分割、紫色の装飾でプロヴァンスを標準化することなく、.選択 "ラベンダー畑とプロヴァンスの風景" は、特にプロヴァンスのアニメーション風景 - シャイム スーティンと丘の家、プロヴァンス - ポール セザンヌを比較するその読みは、光を好みます。

現代のプロヴァンスは一般的なポストカードではありません。各画家は光、色、風景の構築について自分の考えをテストします。