18 世紀末 - 19 世紀 ・ 波と風と光の間の崇高

壊れやすい船、暗い崖、稲妻、泡がロマンチックな海に人間を超えた力を与え、色を解放します。

In the Romantic era, the navy coasted to be only the precise portrait of a ship or the calm survey of a port.それは、崇高な劇場になります: めまいと混ざった美しさ、自然が計り知れない、制御不能で、まだ魅力的なときに生まれ、嵐、難破船、霧と夜行性の肋骨は、それらを超えた力よりも先に人間を配置します ジョセフ マロード ウィリアム ターナーは、この研究を、光、雨、泡の中にほとんど溶解するフォームのポイントにプッシュ; 彼の保存された絵画のほぼ3 分の1 は、海の風景です セオドア ジェリコーは、この研究を、光、雨、泡の中にほとんど溶解するフォームのポイントにプッシュ; 彼の保存された絵画のほぼ3 分の1 は、海の風景です セオドア ジェリコーは、光、雨、泡の中にほとんど溶解するフォームのポイントに、この研究をプッシュ; 彼の保存された絵画のほぼ3 分の1 は、海の風景です セオドア ジェリコーは、光、雨、泡の中にほとんど溶解するフォームのポイントに、この研究をプッシュ; 彼の保存された絵画のほぼ3 分の1 は、海の風景です セオドア ジェリコーは、この研究を、光、雨、泡の中にほとんど溶解するフォームのポイントにプッシュ; 彼の保存された絵画のほぼ3 分の1 は、海の風景です セオドア ジェリック tiny silhouettesの周りに半透明で、一方、caspar David Friedrichは、海岸と氷の海を孤独に瞑想に変換します ウジェーヌ イザベイ、グダン、ヴェルネは、海洋観察を空のドラマツルギーに接続します 芸術家から芸術家へ、地平線が傾き、ボートは人間の脆弱性の尺度になり、触れることが自由になり、現象をオブジェクトよりもレンダリングします ロマンチックな海軍は、このように印象派と抽象化の特定の大胆さを準備し、タッチは、オブジェクトよりも現象をレンダリングするために自由になります ロマンチックな海軍は、印象派と抽象化の特定の大胆さを準備します ロマンチックな海軍は、印象派と抽象化の特定の大胆さを準備します 「海兵隊とロマンチックな嵐」の選択は、特にレジーナ殉教者とパドヴァの聖アントニウスの奇跡を比較し、その読み方は光を好みます。

ロマンチックな嵐の中で、船はもはや英雄ではなく、海の広大さを明らかにする小さなはしごになります。