1910 -1940 年代 ・ 抽象化、同時性、バウハウスと機械的な現代性

カンディンスキーからドロネー、レジェ、クレー、モンドリアンまで、円は順番に浮遊体、光の円盤、都市の歯車、またはリズミカルな尺度、つまりすべての現代性を組織できる単純な形になります。

20 世紀の初めに 円は表象要素としての役割を徐々に離れ 自律的な構成力へと なっていきました この変容は単一の流派から来るものではありません ロベール ドロネーでは 色彩の円盤と円弧が 同時光を通訳します 色彩のコントラストが 機械的な動きを実際に描かずに 回転と膨張の感覚を生み出します 彼の円盤とリズムが 色彩を絵画の主な原動力にします 彼の円盤とリズムが 色彩を絵画の主な原動力にします 都市と機械から丸い形に近づきます 車輪、パネル、文字、シルエットと建築の断片が 集合的なエネルギーに参加する 確固たる空間に収まります 現代生活から.ワシリー カンディンスキーは円により内面的な次元を与える.バウハウスでは,彼は正方形と線との緊張を分析する.黒い背景では,透明なディスクは音や天体のように浮かぶことができる.パウル クレーはしばしばより親密なリズム.小さな色の単位,相補的な対立と測定された繰り返しは、ほとんどスコアのように読む彼のためのリズムを構成する.ピエト モンドリアンは、直交するネットワークに向かってリズムのアイデアを押し,抽象的な動きは曲線なしで発生することができることを想起し,間隔や色の変化を一緒に,これらのアプローチは、円が固定された意味を持つことができないことを示しています。 太陽、目、車輪または惑星、しかしその現代的な力は、正確に任意の識別の前に行動する能力から来ている サイズ、繰り返し、重なり、コントラストと距離は、スピード、バランスまたは懸濁液を作成するのに十分である 忠実な再現は、輪郭の幾何学形状、色の比率の正確な強度、背景の品質と形状間の間隔を保持しなければならない: ディスクをわずかに移動したり、色相を弱めることは、全体のリズムを変更します 選択「円、ディスクと抽象的なリズム」は、特にいくつかの円を比較 - ワシリーカンディンスキーと同時ディスク - ロバートドロネー その読み方は、組成に有利です。

現代の抽象化では、円は動きを描写しません。円の色、繰り返し、位置によって、円は視線の中で直接動きを生成します。