1880 年代 -1914 ・ 通り、駅、群衆と都市の内部

ポスト印象派の都市は流れのシステムとなり、駅、街路、照明、レジャー、孤独が点、平坦さ、またはフレーミングによって再構築されます。

ポスト印象派の芸術家は、マネ、ドガ、モネまたはカイユボットによって描かれた現代の都市を継承していますが、彼らはそれの共通のビジョンを与えることを拒否します マクシミリアン ルースは、トーンの分割を駅、建設現場、人気の通りに適用します: 煙、石、動きは発光振動になり、コミューンにリンクされている彼のシーンは政治的記憶を保存します ヴァロットンは、通り、通行人、そして鋭い平坦なエリアと予想外の角度を持つインテリアをカットします; 街は明確で秩序があり、心理的に遠くに見えます トゥールーズ ロートレックは、日本の版画の影響を受けた線で演劇、カフェコンサート、売春を観察します ヴュイヤールとボナールはそれを動かします アパートの現代性、上から見た大通り、またはインテリアとストリートの関係 したがって、街はもはや単なる舞台ではありません 視線の速度、人々の間の距離、仕事のリズム、公共のスペクタクルと私生活の境界を変えます。 「都市と現代のポスト印象派の生活」の選択は、特に 1871 年 5 月のラ ガール ド レストとウネ リュ ド パリを比較しています。その読み方は素材に有利です。

ポスト印象派の都市はもはや一目では把握できません。点、角度、平坦なエリアは、同じ空間の競合する経験を反映しています。