1900 年 -1925 年頃 ・ 孤立した花、線、色、抽象化への道

新生物主義の発明の前後に、モンドリアンは孤立した菊、ミョウバン、バラ、アイリスを描きました。花は輪郭、垂直方向の張力、自律的な色の実験室となりました。

ピエトモンドリアンの花の研究は、私たちが特に彼の抽象的なグリッドを知っているとき、驚くべきもの しかし、彼らは長い練習に属し、特に20 世紀の初めに活発で、その幾何学的言語がより明確になるにつれて継続されました 菊、虹彩、バラまたはアルムは、しばしば中立的な背景の前に隔離され、時にはガラスに配置され、フレーミングは庭を取り除き、茎、葉の湾曲と花冠の開口部に注意を集中させる 自然主義的な繊細さで描かれている葉もあります; 他の花は、ルミニズム、象徴主義、芸術家の神智学研究の影響を受けた、より自律的な色を使用しています。 これらの作品には経済的な側面もあります花柄のモチーフは過激な実験よりも売れやすいのですしかし商業的な作品や放棄された舞台としてしか見ないのは単純でしょう茎の垂直部分や非対称のバランスそして形と内容の緊張とモンドリアンの未来の原理との対話です花柄の造形と幾何学的な抽象化はこうしてそのパブリックイメージよりも直線的ではないキャリアの中で共存しています。 「ピエト・モンドリアンの花」の選択はこうして菊と特にレッド・グラジオラスを比較しています。

モンドリアンの孤立した花は、グリッドを機械的にアナウンスしません。線、色、空隙がどのようにして絵画全体のバランスを保つことができるかをすでに明らかにしています。