1885 -1941 ・ 同時性、オルフィズム、色の丸め力

ロバート・ドロネーは、円をあらゆる説明的な重力から解放します。相補的なコントラスト、リング、色付きのセグメントが、視線の中に光、回転、リズムを直接生み出します。

ロベール ドロネーは1885 年パリ生まれ アカデミーではなく劇場セットの工房で訓練を受け 建設の力として 非常に早い段階で色彩にアプローチしました 光と近代都市の変容を翻訳するために サン セヴランとエッフェル塔の断片建築を初めて見ました 1912 年頃 彼は窓で決定的な閾値を越え 次いで円形の物体から色彩が際立ち 空間を単独で整理します 同時コントラストに関する科学的研究に触発されたドロネーは 色の強さと深さが 周りの人によって変わることを観察しました ギョーム アポリネールは オルフィズムという用語を使います 分析的キュビズムとは区別されるこの光り輝く音楽的抽象性を指定するために、1912 年 -1913 年の『太陽、月と太陽と月』シリーズでは、相補的なリングとセクターがディスクに回転力を与えるブレリオへのオマージュは、この半音階エネルギーを航空の紋章、プロペラ、エッフェル塔と関連付けている。 『ソニア ドロネー』では、ロベールは同時性を衣服、本、装飾、物体に拡張し、絵画と現代生活の境界を廃止している。 『ソニア ドロネー』では、ロベールは、同時性を衣服、本、装飾、物体に拡張し、絵画と現代生活の境界を廃止している。 『ソニア ドロネー』では、ロベールは、徐々に大きな円形の構図に戻った。 『第一次世界大戦後、彼は徐々に大きな円形の構図に戻った。』では、第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。 『第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。』では、第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。 『第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。』では、第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。 『第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。』では、第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。 『第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。』では、第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。 『第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。』では、第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。 『第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。』では、第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。 『第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。』では、徐々に大きな円形の構図に戻った。 『第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。』では、徐々に大きな円形の構図に戻った。 『第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った。』では、徐々に大きな円形の構図に戻った。 『第一次世界大戦後、徐々に大きな円形の構図に戻った 弓と色を与える装飾的な記念碑性 国際的な展示会やサロンデチュイルリーのために意図されたパネルは、この抽象化が建築空間を整理することができることを示しています ドロネーは1941 年にモンペリエで亡くなりました 忠実な複製は、補完の強度、弧の鋭さ、リングの正確な継承、そして表面全体を回転させる時々オフセットセンターを保存しなければなりません 選択「ロベール ドロネーの円、ディスク、リズム」は、特に同時ディスク - ロベール ドロネーと円形の形状を比較します 太陽、月 - ロベール ドロネー その読み方は雰囲気を好みます。

ドロネーでは、ディスクはホイールを模倣しているため回転しません。隣接する色が互いに活性化して、自動的に動きを生成します。