1921 -1930 年代・幾何学的抽象化、バウハウスと色共鳴

カンディンスキーにとって、円は対立を凝縮します。安定していて可動性があり、閉じていて広がりがあり、静かで朗々としたものです。スケール、色、近所の変化により、それは真の絵画楽器になります。

ワシリー カンディンスキーは1866 年にモスクワで生まれ、最初の学術的キャリアを経て絵画を選択しましたミュンヘンでは、20 世紀初頭、表現主義の風景から、表現された対象に依存せずに色、線、形が作用する抽象的なものに徐々に移行しました1911 年に出版された彼の著書「芸術における精神について」では、それらの効果を音楽の効果と比較していますこの語彙では早くからサークルが現れますが、カンディンスキーのドイツ帰国後、特に重要になります1922 年にヴァルター グロピウスがバウハウスで教えるよう彼を招待しました1922 年にヴァルター グロピウスがこの語彙に登場しましたが、カンディンスキーのドイツ帰国後、特に重要になりましたサークルはこの語彙に早く登場しましたが、カンディンスキーのドイツ帰国後、特に重要になりました1922 年にヴァルター グロピウスがバウハウスで教えるよう彼を招待しました 彼が集中と拡大を兼ね備えているので、彼に興味があります 完全に閉じた形状は、直径、色相、輪郭、およびそれを囲む背景に応じて、浮いたり、前進したり、後退したり、振動したりするように見えます 1923 年に作られた円の円は、対角線が交差する大きな円形の境界で色のついた円盤の星座をまとめています 1926 年に描かれたいくつかの円は、体験をさらに押し出します: 深い黒の背景では、円盤は、天体のように透明、重ね合わせ、または光っているように見えます 1926 年に描かれたいくつかの円は、体験をさらに押し出します: 深い黒の背景では、円盤は、コントラストとバランスを体験するために、直線または茶色の塊で円の正方形と対峙しています カンディンスキーは、それを探しません cold geometry. each shape has an interior sound for it; the composition must orchestrate consonances, dissonances, accelerations and silences.バウハウスの閉鎖後、彼は1933 年にフランスに移り、この言語をより有機的な形で和らげました。彼は1944 年に亡くなりました。忠実な再現は、背景の深さ、輪郭の可変的な鮮明さ、透明度、そして何よりも各円が他の円と共鳴できる間隔を保存しなければなりません。 「ワシリー・カンディンスキーの円」の選択では、特にいくつかの円 - ワシリー・カンディンスキーと円の中の円 - ワシリー・カンディンスキーを比較しています。その読み方は素材に有利です。

カンディンスキーにとって、円は楽器というよりも数字です。その大きさ、色、他の形からの距離によって、その音は完全に変化します。